Читаем Наша юность полностью

— А ну, замолчали оба! -крикнула я, подходя к ним.-Вы не забыли, где находитесь? Уверены, что хотите выяснять отношения здесь и сейчас?

— Потом договорим.-небрежно сказала Лина и пошла на выход.

Я пошла за ней. Мы дошли до туалета и сели на подоконник. Каролина достала из кармана пачку сигарет.

— Ты опять куришь? -возмутилась я.-Ты же обещала больше не курить.

— А ты обещала что у тебя ничего не будет с Мишей, но тем не менее, ты виделась с ним.-ответила она, открыла окно и закурила.

— Справедливо.-согласилась я.-Даже спрашивать не хочу, откуда ты узнала, лучше спрошу, что у вас случилось?

— Я ловила его все это время, подстраивала встречи чтобы поговорить, и все тщетно. Он просто игнорировал меня. Сейчас я не выдержала, закричала на него, и вот результат.

Я взяла из рук Лины пачку, открыла пошире окно и выкинула ее.

— Не смей больше.

— Что делать-то?

— Каролина, тебе не надо на него кричать, тебе надо его поцеловать.

— А как, Алиса? Он избегает меня.

— Ты любишь его? -спросила я.

— Люблю.

Я вздохнула.

— Я придумаю что-нибудь.

— Зачем?

— Пусть хоть у кого-то в жизни будут чудеса.-улыбнулась я.

— Алиса, ты прости меня… Но мы договорились с девочками не разговаривать с тобой, пока ты не удалишь книгу…

— Конечно.-кивнула я.-Я все понимаю.

— Кстати, я рассказала Уле, что Антон придумал все про Женю, а она не поверила. Сказала, что Женя выгораживается.

Я спрыгнула с подоконника.

— Странно. Я думала она поймет Женю. Ведь когда Кирилл сказал, что они с Улей переспали, мы поверили ей, а не ему.

Я вышла из женского туалета и пошла на первый этаж, в раздевалку.

— Ну что она? -спросил Игорь, подходя ко мне.

— Бесится, что ты игнорируешь ее.-ответила я.

— Из-за ее обмана мне все еще больно. Я верил ей несколько раз, что у нее нет чувств к Уле, и оба раза она меня обманула.

— Потому что Каролина такая. Она не разберется сама со своими чувствами.

— Так помоги ей.

Я удивилась.

— Я? Я здесь бессильна. Ей сейчас нужна не я.

Игорь помотал головой.

— Не пойду к ней. Не хочу. Прости, Алиса, но я сейчас не уверен, что помогу ей.

— Ты любишь ее? -поинтересовалась я.

— А этого не видно?

— Да или нет?

— Да.

И в этот момент я вспомнила слова Ульяны о том, что может стать поздно. Что о своих чувствах надо говорить. Но я молча надела куртку и пошла домой. Я ничего не сказала Игорю. Сейчас было не время для того, чтобы они рассказали друг другу о своей любви.

Потому что они оба знали, что любят друг друга, и оба не спешили делать первые шаги. Значит сейчас им это было не надо.

Всю субботу я провела в постели. Заняться мне было нечем. Я смотрела сериалы, слушала музыку, жалела себя и думала, какая же я несчастная.

С одной стороны, меня можно было понять. Девочки были неправы, они не должны были заставлять меня удалять книгу. Особенно если вспомнить, что сюжет я искала очень давно.

Но с другой стороны неправа была я. Я не должна была писать про них, не спросив разрешения, тем более описывать какие-то личные фрагменты их жизни.

Но что теперь делать? Они снова заговорят со мной, только если я удалю рукопись, а я ее ни за что не удалю. Разрешить наш конфликт способно было только новогоднее чудо, которое я и ждала.

В воскресенье вечером, когда я была в ванной, ко мне постучали.

— Алиса, к тебе Женя пришла.-сказала мама.

На Женино счастье, я успела только набрать воды в ванну, поэтому с легкостью накинула куртку и вышла к ней в подъезд.

— Что случилось? -поинтересовалась я.

Женя села на лестницу.

— Встань! -приказала я.-Она же бетонная, холодно!

Женя встала, я постелила куртку и мы сели на нее. Женя протянула мне какую-то тетрадь.

— Что это? -не поняла я.

— Конспекты по истории.-пояснила подруга.

— Ага… -проговорила я.-Понятно.

— Родители увидели мои полугодовые оценки и наказали. Теперь я из дома могу выйти только в магазин. Поэтому, кстати, и не ходила на дискотеку в пятницу. Лина сказала что ты там была. Так вот, я попросила у родителей передать тебе конспекты по истории, и меня отпустили на двадцать минут.

— А твоих родителей не смутило, что ты уже очень давно не была в школе?

— Я сказала что тебе нужны старые конспекты.

— Так, ладно. Выкладывай, что случилось.

Женя стала неотрывно смотреть в одну точку, потом взяла мою руку и заговорила.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения