Читаем Наша юность полностью

— Глеб, милый, ну подумай — зачем писать книгу про юность? Нам шестнадцать лет один раз в жизни, а я уже сейчас знаю, как сильно буду скучать по этому возрасту. Я думаю, что я не одна такая. Я хотела чтобы каждое важное воспоминание было запечатлено. Юность одна, она медленно проходит, и больше никогда не вернется. Сначала я просто вела дневник, а потом поняла, что хочу большего… Если бы ты прочел, ты бы понял…

— Кажется, Алиса, я и так понимаю, о чем ты.

— А девочки не поняли. Они объявили мне бойкот, сказали, что не заговорят со мной, пока я не удалю книгу. А как я могу ее удалить? Хотя, знаешь, мне кажется, что я уже близка к тому, что подчиниться им. Ну что книга? Да, важная. Да, ценная. Да, я очень долго шла к тому, чтобы написать ее. Ну и что? Я ведь умею писать, напишу еще одну, позже. А вот если я потеряю друзей, этого я не переживу.

Глеб опустил глаза. Я удивилась тому, что он смутился.

— А я есть в той книге? -спросил он.

— Конечно, ты же часть моей жизни.

Повисло молчание. Спустя пять минут я встала со скамейки и сказала:

— Спасибо, что поговорил со мной. Мне стало лучше.

— Не переживай из-за этого.-попросил Глеб.-Сегодня будете отмечать Новый год, и поговорите, никуда не денетесь.

Я тяжело вздохнула.

— Если бы все было так просто. Я не с ними буду отмечать.

— А с кем?

Я пожала плечами.

— Не знаю. Сначала с родителями, а потом, наверное, спать лягу.

— А почему не с ними?

— Они сказали искать себе другую компанию.

— Какие-то они слишком жестокие у тебя. Вот что. Давай мы сейчас кое-что попробуем с тобой, если это не сработает, то можешь отметить праздник с нами.

— С вами? -переспросила я.-Надеюсь, не с тобой и Ларисой?

— Нет, мы к Мише пойдем отмечать.

— Ох, спасибо, но я все-таки лучше дома. А что мы, кстати, сейчас попробуем?

Глеб взял меня за руку и быстро побежал вниз по лестнице. Я еле успевала за ним. Спустившись на первый этаж, мы пришли к кабинету директора, Глеб постучал.

— Что ты задумал? -спросила я.

— Здесь жди.-приказал он и открыл дверь в кабинет.-Здравствуйте! А у меня просьба…

Он зашел во внутрь и больше мне ничего не было слышно. Вышел обратно он спустя несколько минут и затащил меня.

— Это громкоговоритель.-сказал он, указывая на маленький микрофон на подставке. В каждом классе, в коридорах, в общем, по всей школе, висят колонки. Как только ты заговоришь в микрофон, в каждой из колонок раздастся твой голос. Можешь сказать девочкам то, что хотела.

Я растерялась.

— Но меня же услышит вся школа…

— И? -не понял Глеб.-Наплюй на всю школу. У тебя есть шанс сделать так, чтобы они тебя выслушали. Готова попробовать?

Я хотела ответить, но директриса меня перебила:

— Прежде, чем говорить, нажми на кнопку. Ничего не сломай. А впредь всегда думай, что делаешь, остаться без друзей очень легко. Я не буду мешать вам, пойду. С Новым годом!

— Спасибо, и вас тоже.-в один голос сказали мы с Глебом.

Как только директриса вышла из кабинета, я умоляющим взглядом посмотрела на Глеба.

— Давай не нужно, прошу тебя! Это услышат слишком много людей, я сама найду способ поговорить с девочками…

— Алиса! -строго сказал бывший лучший друг.-Не факт, что они захотят слушать тебя, а тут у них просто не будет выбора. А еще, завтра начнутся январские праздники, и как минимум девять дней тебе будет сложно найти их. Если не попробуешь сейчас, потом возможности может не быть!

Мне очень не хотелось этого делать, мне было страшно, но я понимала, что просто так выйти отсюда Глеб мне не даст. Я подошла к микрофону, взяла его в руки и увидела, как сильно они дрожат.

Впрочем, дрожали у меня не только руки, я вся тряслась. Я подумала несколько мгновений и решительно нажала на кнопку.

— Я… Меня… В общем, простите, что прерываю учебный процесс, просто я не могла упустить шанса извиниться перед близкими мне людьми. Меня зовут Алиса, и я хочу сказать вам: прежде, чем что-то делать, подумайте несколько раз. Очень многие наши действия, которые кажутся нам безобидными, или даже хорошими, могут оказаться для других совсем не такими. Я насчитала шестеро друзей у себя, и перед каждым мне есть за что попросить прощение.

Начну с тебя, Женя. Это ты, неуклюжая, не послушала мое предостережение и шлепнулась около моего рабочего стола. Если бы не ты, вся эта история так бы и не случилась. А если бы ее не случилось, то я бы опубликовала книгу, и натворила гораздо больше плохого. Прости меня. Не только за книгу, а вообще. Я иногда бываю грубой по отношению к тебе. Шучу про синдром Жени и прочее. Я не со зла, ты же знаешь. Я очень люблю тебя, Женечка. Ты невероятная. Ты правда все делаешь, опираясь на свое сердце. Послушай его и сейчас. Я понимаю, ты запуталась, тебе сложно, но ему тоже нелегко. Подумай, ты хочешь чтобы вы распутывались вместе, или ты все-таки хочешь распутываться сама. И главное, помни: я… да и не только я, девочки тоже. Мы примем любой твой выбор, и никогда тебя не осудим.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения