Читаем Наша юность полностью

Она включила фонарик и стала светить. Я увидела Антона, на руках у него была девушка в нижнем белье. Кто это было не ясно, было видно только спину. Но по телосложению стало понятно, что это не Женя, Евгения была во много раз стройнее.

— Вот Ульяна! -заругалась Лина.-«Четко видно профиль Жени!», «это сто процентов она!». Наврала по полной программе!

— Антон тоже сказочник.-напомнила я.

— Да от него ничего другого и ожидать было нельзя.-сказала Лина.-А вот Уле я верила.

— Кстати, про поцелуй в машине. Он был не обоюдным… -заговорила Женя.-Вспомните, я же плакала, когда рассказывала вам об этом. Стала бы я реветь, если бы добровольно поцеловала его?

— Ну мы, в общем-то, так и думали, что это неправда.-вздохнула Соня.-Потому что если бы что-то случилось, ты бы рассказала. А у тебя чувства к нему сами по себе пропали?

— Не совсем.-ответила Женя.-Если быть до конца откровенной, то я перестала общаться с ним из-за того, что со мной об этом решил поговорить Юра.

— Что? -втроем спросили мы.

В этот момент закипела вода в ковше.

— Соня, -попросила я, -посвети фонариком, пожалуйста, свечи тускло светят, боюсь кипяток на вас разлить.

Соня стала светить, я достала кружки, заварку, сахар, и начала готовить чай.

— Юра попросил встретиться… -вещала тем временем Женя.

— Жень, я все знаю.-говорил Юра при встрече.-Мне Антон рассказал. -Что ты знаешь? -не поняла Женя

— Что ты переспала с Антоном.

— Нет… что? Тебе Антон сказал? Это неправда! Да, мы были близко к этому, но ничего не получилось.

— Знаешь, Женька, я еще раньше хотел поговорить с тобой, но все не мог набраться смелости. Мы уже почти полгода не общаемся, а я все еще люблю тебя. По рассказам Леши я понимаю, что ты осталась прежней, а значит, все еще зависишь от своих чувств. Ты поступаешь сейчас как Паша. Также играешь с двумя. Но ведь ты не такая. Ты сентиментальная, нежная, ты не способна на подлость. Одумайся, пока не поздно, не делай никому больно, как он.

— Но я не знаю, что мне делать.

— Делай что чувствуешь.

Женя замолчала, потом сделала глоток чая, и продолжила:

— И я сделала, что чувствую. Я решила что будет лучше мне ни с кем не общаться. Я устала делать им всем больно. Денис, Юра, Леша… Я с самого начала говорила, что не готова к отношениям, и не знаю, буду ли готова через год, через два. Может, и через десять лет не буду готова. Денис был единственным, кто это сразу понял, а вот Юра с Лешей… Оба решили меня «дождаться», и что в итоге? Я уверена, оба злятся на меня, что у нас с ними ничего не вышло, но разве в этом не их вина? Разве я заставляла их со мной дружить и надеяться, что у меня появятся чувства?

— Так, -остановила Соня душераздирающий монолог Жени, -но ты же говорила им, что когда-нибудь у тебя появятся чувства…

— Вот именно, что когда-нибудь, а не через месяц или два. Сколько мы с Юрой общались? Меньше, чем полгода, и он поставил передо мной выбор: либо отношения, либо конец всего. Да, с Лешей зашло подальше, мы с ним поцеловались даже, но чувства у меня от этого не появились. Я так устала чувствовать себя виноватой. Разве я виновата, что у меня не чувств? Дурацкий Паша, вот вроде с октября месяца его не видела, а ведь продолжает мне жизнь отравлять…

— Женя, -заговорила я.-Твоя проблема в том, что ты ждешь через два-четыре месяца общения таких же чувств, какие были у тебя к Паше спустя несколько лет. Их не будет! Чтобы чувства выросли, им нужно дать время.

— Алиса, ты меня слушаешь? -возмутилась девушка.-Я же говорю, что я готова ждать, а они — нет.

— Так погоди, -попросила Лина.-Леша что ли заставил тебя встречаться с ним?

— Хуже.-ответила Женя.-Он познакомил меня со своими родителями. В общем, обо всем по порядку. Пару недель назад Леша сказал, что его мама хочет со мной познакомиться. Мы договорились сегодня посидеть у его родителей, потому что у них выходной. Я же в школу не хожу, поэтому пришла в обед. Зашла в квартиру, и Леша говорит: «Мама, папа, познакомьтесь: это Женя, моя девушка.» Я обомлела. Я так удивилась, что даже не возразила ему. Три часа этого кошмара…«А как вы познакомились? А где впервые поцеловались? А почему за руки не держитесь?». Леша там чего-то придумывал, я поддакивала. За руку его держала, шуткам его смеялась, а потом свет выключился. Хорошо, что сейчас так рано темнеет, и в три часа уже темно. Его мама сказала, мол, не в темноте же сидеть, придется расходиться. Я в слезах от туда выбежала, так на Лешу кричала… Он просил успокоиться, говорил, что не мог представить меня как просто подругу, потому что они бы не поверили что он проводит двадцать часов в сутки с просто подругой, а если бы он сказал правду, что любит меня, а я с ним просто дружу, то перестали бы уважать его, ведь это выглядит как унижение. От этого я еще больше разозлилась, рассказала ему про разговор с Юрой, и мы решили перестать общаться.

— Ты правильно поступила.-сказала Лина.-Так будет лучше всем.

— Не знаю, -вздохнула Женя, вставая со стула, -правильно это или неправильно. Я пойду в туалет схожу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения