Читаем Наша юность полностью

Соня. Прости меня… правда, скрывать тебе нечего, да и если кто-нибудь узнает, что… (ты поняла кто) не очень хороший человек, то тебе будет только лучше, но я все равно должна извиниться, ведь и твою жизнь я описала, не спросив разрешения. Ты, Соня, всегда поступаешь так, как считаешь нужным. И учишь этому нас. Это не может не восхищать. Ты тоже сейчас запуталась, тебе тоже сейчас сложно, и ты не знаешь, чего хочет твое сердце. Но зато ты знаешь, чего хочет твой разум. Ты будешь с ним счастлива, я уверена в этом. О ком я говорю? О том, о ком ты сейчас подумала. Люблю тебя, самая боевая из всех подружек.

Каролина. Прости, что кто-то помимо близких тебе людей мог узнать о твоем большом секрете. Хотя, вообще-то, на дворе двадцать первый век, и в этом уже ничего такого нет… но все равно, прости меня. Ты даешь мне колоссальную поддержку, и пусть ты осуждаешь меня, но ты всегда на моей стороне. И я бы очень хотела давать тебе столько же поддержки, но, увы, я не умею быть такой, как ты. Помнишь, я обещала тебе новогоднее чудо? Так вот, это оно. Ты знаешь, кого ты любишь, и ты знаешь, кто любит тебя. Заканчивай глупить, упущенное время никогда не вернешь. Не сомневайся в своих чувствах. Признайся себе: ты давно уже все решила, просто не знала, как сказать. И конечно же, я люблю тебя.

Игорь. Спасибо большое, что перед тобой мне извиняться не за что. Хотя… прости, что я иногда бываю такой навязчивой, постоянно лезу в твою личную жизнь. Я это делала исключительно чтобы помочь. И вот, сейчас я тоже хочу помочь. Сейчас время для чудес. Я уверена, что она сейчас смотрит на тебя и улыбается, а ты думаешь о том, как любишь ее. Так не пора ли стать смелее?

Саша. Прости, тогда, в торговом центре, я была грубой. Я не со зла. У меня была температура, я не трезво мыслила. Но, к сожалению, мой ответ останется прежним. Я не буду сейчас громко оглашать всего, просто скажу, что люблю тебя.

Что же, вы, наверное, насчитали только пятерых друзей, а я сказала, что их шесть. Шестой не совсем друг, но заслуживает, чтобы я сказала о нем.

Глеб. Прости, что я была не самым лучшим другом. Прости, что редко расспрашивала тебя про твою… подругу. Я просто знаю, как ты не любишь навязчивость, и потому не хотела навязываться. Я думала, что если ты захочешь — ты обо всем расскажешь. Все это время я продолжала по тебе скучать. Эту дружбу я запомню на всю жизнь. А еще, спасибо, что подарил мне веру в новогодние чудеса. Ведь то, что я сейчас стою и говорю в микрофон, а меня слышит вся школа (очень надеюсь, что я нажала правильную кнопку, и меня все-таки слышат), это и есть самое настоящее чудо.

К чему я все это. Нужно уметь просить прощения и прощать. Это два очень важных качества любого человека. Нужно уметь давать второй шанс. Ведь все мы порой нуждаемся в этом втором шансе, и все мы его заслуживаем. Давайте именно сейчас, в Новый год, мы сделаем все то, что так боялись. И пусть у вас не было выбора, все равно спасибо, что выслушали меня. Всем счастья.

Я отпустила кнопку, вытерла рукавом слезы и робким взглядом посмотрела на Глеба.

— Зря ты сказала что я твой друг. Мы просто одноклассники.

Я улыбнулась.

— Нет, мы не просто одноклассники. Просто одноклассники иногда разговаривают, шутят друг с другом, мы же просто перебрасываемся взглядами, общаемся через Сашу или ещё кого-то. Просто одноклассники могут сесть за одну парту, могут попросить друг у друга ручку, мы же никогда не сядем за один стол и скорее умрем, чем попросим что-то друг у друга. И самое главное, у просто одноклассников есть шанс в будущем стать лучшими друзьями, у нас же его нет. Так что мы с тобой, Глеб, бывшие лучшие друзья. И как бы ты ни ненавидел эту фразу, тебе придётся смирится с ней и научится произносить в отношении нас.

— Почему у нас нет шанса стать ещё раз лучшими друзьями? Ты сказала, что все заслуживают второй шанс, почему же исключаешь нашу дружбу?

Я стала мыслить вслух.

— Весь чертов год я ждала этих слов. Я продолжала бороться за эту дружбу даже когда ты говорил что я «заслуживаю плохого отношения к себе». Я принимала слишком близко к сердцу, когда ты улыбался мне, когда ты помогал мне. Я считала, что ты скучаешь по мне, и так даёшь об этом понять…

— Я скучал по тебе, и так давал об этом понять.

— Я все ещё понимаю тебя без слов спустя год! Послушай, ты правда думаешь, что нам нужен ещё один шанс?

— Не зря же ты весь год за него боролась.

Я закрыла лицо руками.

— Как раньше уже ничего не будет. Лариса, Миша, девочки… Это все будет помехой. Знаешь, до каких пор существует дружба между мужчиной и женщиной? Пока они оба свободны. Когда у них появляются отношения, дружба не может продолжатся. И сейчас именно тот момент, когда мы лучше поговорим по душам и закончим все мирно и спокойно, чем дадим мертвой дружбе ещё один шанс и окончательно разругаемся. Я как раньше люблю тебя, как раньше буду с тобой в трудную минуту, если что, но дружить я уже вряд ли смогу. А ты?

— Ты ведь знаешь, Лиса, я не умею красиво говорить, поэтому я просто…

И он подошёл ко мне и обнял.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения