Читаем Монстры полностью

– Но если честно, – она даже как-то озорно и удивительно милым помолодевшим взглядом всматривалась в меня, – в наши дни разве же это не реакционно? Разве же в такое сложное и неоднозначное время это не льет воду на мельницу товарища Лигачева в его борьбе против Горбачева?

– Как это может лить какую-либо воду на чью-либо мельницу? – я по-простецки не понимал.

– Вы меня поражаете. Вы что, действительно так наивны? – удивлялась, почти сокрушалась она моей социально-политической невинности.

Да, подумал я, если такие проблемы с этим, практически безобидным текстом, то что было бы с главой С-4, которую я сам вынул ради предосторожности, справедливо опасаясь неадекватной реакции. Было бы вот что:

– Молодой человек, вы понимаете, что ваш поступок почти провокация. Вы что, действительно предлагаете нам напечатать этот текст?

– А что? – отвечал бы я, далеко все-таки уже не молодой тогда человек.

– Неужели вы так наивны и безответственны? Или притворяетесь? – она пристально всматривалась бы в меня, пытаясь углядеть черты невероятной простоты или ловко скрываемого коварства. – Молодой человек, вы сами-то хоть внимательно читали? – она упорно называла меня молодым человеком, несмотря на мою, несомненно явно проявлявшуюся в морщинах и седых волосах, немолодость.

Возлежащие на альпийском склоне молча разглядывали в небе тонкие белые следы траекторий невидимых пролетаний. В центре геометрически очерченной зоны проявлялись некие пространственные структуры с явно прочитываемыми антропоморфными элементами. Все это, вместе взятое, наливалось тяжестью, зависало над местом возлежания и, преодолевая немалый приобретенный собственный вес, медленно уходило вверх. Полностью растворялось в голубом свечении дальних слоев высокогорного воздуха. В пространствах стратосферы и ее превышающих.

– Ну не мог я напечатать, – заключил литератор. – Слушатели неоднозначно восприняли рассказ. Приводимые аргументы мало убеждали. Если такие проблемы с невинным описанием богатырей, можно себе представить, что было бы с главой С-4? – обращался литератор к Воопопу. Тот улыбался.

– Так можно и все выкинуть. Оставить только комментарии, – съязвил бухгалтер. Понятно, чьи комментарии он имел в виду. Литератор демонстративно обращался только к Воопопу.

– Да и вообще, почему я должен заниматься этим? – он уже не на шутку начал раздражаться. – Что, у меня мало своих проблем? Вот сколько, – и он провел ребром ладони по резко выступающему кадыку. Проделал он это резко и ожесточенно даже. И несколько раз.

– Едем дас зайне, – продекламировал бухгалтер.

– Ладно, ладно. Все равно ведь опубликована. – Воопоп сильными мясистыми руками привлек к себе обоих собеседников. – Мы ведь про то же самое. Про одно. Просто по-разному и разными словами.

В комнату без стука вошел человек с низко пригнутой взлохмаченной седоватой головой. Прошествовал к своему столу и начал перебирать бумажки. Нашел. Просмотрел. Как-то неестественно вывернувшись, бросил острый взгляд в мою сторону. Потом глянул на редакторшу. Хмыкнул и спросил:

– Он самый? Ну, ну, каждому бухгалтеру по роману. – И вышел из комнаты. При чем тут бухгалтер?

– Действительно не понимаете, в чем дело? – Редакторша проводила взглядом мужчину и продолжала: – Ведь эта глава своей как бы насмешкой над национальными ценностями способствует ответной резкой реакции шовинистически настроенных элементов. Это, в свою очередь, дает возможность реакционным силам в партаппарате и КГБ под предлогом противодействия всякого рода экстремизму ввести жесткий режим. Просто повернуть все вспять, – торжествующе заключила она.

По прибытии на место битвы богатырей осторожно сгружали на землю и спеленутыми оставляли лежать целую ночь, не смея даже головы повернуть в их сторону, дабы, не дай Бог, каким неверным действием, взглядом, словом или непродуманным жестом откачать малую толику столь драгоценной энергии. Воинский стан разбивали в километре-двух. Всей дружиной, вернее, дружинами обращались лицом на Восток. Ночь проводили в бдении, магических ритуалах и изготовлении специальной смолы для затыкания ушей. Противник, при всем желании, не мог изготовить подобную же, так как для нее необходимы были мельчайшие капельки пота с тела находившихся в трансе богатырей, к которым они в священном ужасе не смели не только приблизиться, но даже взглянуть в ту сторону. Пот редкими крупными каплями пробивался сквозь плотную многослойную ткань пеленания. Под самое утро в сумеречном неясном свете верные и посвященные с превеликими осторожностями прокрадывались к недвижным гигантам. Распеленывали. Приуготовляя к последней стадии, легкими кисточками в каменные чашечки собирали этот темноватый пот-росу и несли в стан будущих победителей. С собой же приносили и обрывки богатырских пеленальных саванов, которые воины пристраивали на древки, и те служили знаменами в предстоящей битве. Белые знамена энергии, окаймленные по бокам черными полосами тайны, с огромным сияющим красным солнечным кругом жизни посредине.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги