Читаем Монстры полностью

Или вдруг покажется, что тропики какие-то. Лианы вокруг извивающиеся переплетаются. Разве что намертво не обхватывают обнаженные беззащитные руки-ноги и вспотевшие тела. За спиной некие дьявольско-издевательские жесты-распальцовки выделывают.

– Что это?

– Успокойся, старичок, все нормально, – не то что упокаивают, но обволакивают смирением и равнодушием местные, бывалые и привычные.

Но приезжий прав. Что-то там такое есть, справедливо и по праву тревожащее воображение. А то и вовсе покажется, что какие-то доисторические обстоятельства вскрываются – духота нестерпимая, влажность несусветная. Из этой-то перенасыщенности неизбежно и существа образуются гигантские. Не соразмерные ни с чем и несообразные. Оттого и незамечаемы нашими глазами, привыкшими к другим размерностям, масштабам. К другим способам объявления всего подобного в этом мире. Я знаю. Я там бывал.

Да ладно. Какие существа? Помню, в детстве, вступая в темный тяжко-пахучий арочный проход от освещенной улицы к нашему грязновато-кирпичному пятиэтажному дому в глубине обычного густо застроенного затененного московского двора, я всякий раз невольно оборачивался на обступавшие шорохи и отчетливые звуки преследующих шагов. Кто это?! Что это?! Естественно, все оказывалось моими же собственными торопливыми малолетними шажками, многажды отраженными сводчатыми стенами и возвращенными мне, любезно взлелеянными местной атмосферой, аурой. Возвращались разросшимися до пугающего размера и отчужденности.

А тут, на дорожке, обернешься пару раз, потом и сам рассмеешься своей фантомной изобретательности. Все здесь пустынно и огорожено вздымающимися краями густо поросшего оврага-котлована. Разве коза какая-нибудь, неведомо как сюда забредшая, глянет на тебя внимательным изучающим взглядом. Тоже неприятно. Но ведь коза – из животных не самое вразумленное.

Однако влажность действительно неимоверная. Неместная. И что-то все-таки действительно промелькивает. Может, просто река вдали, у самого выхода из лощины проблескивает вскидывающейся поперечной, как-то уж чересчур подозрительно вскипающей горбинкой. Искривлением привычно заданного пространства. Временами в мареве представляется, что из этой горбинки на точке самого ее высшего набухания что-то мгновенное вырисовывается. Проявляется светящееся удлиненное образование, своим свечением выделяющееся и на фоне ослепительно яркого летнего полуденного небосклона.

– Вон, вон, появилась, – кричат одетые во что-то повылинявшее, повыгоревшее, не различимое ни по цвету, ни по покрою, местные пацаны, указывая грязными пальцами в том направлении. – И вчера была.

– Вчера кричала даже! – добавляет высокий тощий с каким-то странным мелкосетчатым покрытием желтоватой кожи и сложным переплетением синеватых прожилок.

– Тетка говорила, сестры.

– Сестры? – переспрашивает другой, низкорослый, квадратненький, темный, прижимая к паху две ладони, сложенные лодочкой. Никто ему не отвечает. Все молча смотрят в разные стороны.

Так оно и есть. Но обнаруживается только на последнем повороте. Когда минуешь огромный, шумно обрушившийся под напором недавнего тяжелого ветра, но весь еще покрытый густой зеленью ствол. Еще год назад он одиноко и высоко вздымался над пропадавшей глубоко внизу ложбиной. Правда, корни его уже и тогда достаточно высоко опростала сухая местная почва. Они, обнажившиеся, словно многочисленные корявые, неразгибающиеся, закостеневающие переплетенные пальцы, в щепоти держали это немалое зеленое существо, вознесенное высоко над всеми прочими, дабы посредством его выглядеть там что-то вдали. Монастырь, может, какой-нибудь, заброшенный. С полдесятком неведомых и неведомо к чему приставленных обитателей. А то и вовсе тибетское что-то. Совсем уж удаленное. Умозрительное даже. Пара тамошних одетых во все оранжевое личностей уставились лицом в небо и через немыслимые расстояния проглядывают во всех подробностях нашу лощину с этим вот, вынесенным на неимоверную высоту, отделенным от нас самих невероятным пронизывающим зрением.

Вот и выглядели. Высмотрели, мать их. Прошлогодней бурей, по своей свирепости непривычной для здешних мест, срывавшей крыши с самых выдающихся дач московских интеллигентских знаменитостей, завалило и это дерево. Завалило вместе с не могущими уже никак от него отцепиться стариковскими пальцами. Но достаточно удачно для прогуливающихся здесь пешеходов. Никого не задавило. Никого попросту не было. Да и кто решился бы на прогулку в такое время и в таком месте?

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги