Читаем Монстры полностью

– Вы знаете, я без природы не могу. Семен по делам носится, домой только под вечер заваливается. Говорит: ни на минуту нельзя оставить одних – все напортачат. Давай, говорит, в Коктебель на творческую дачу махнем. А я ему: – Нет, Сеня, я без нашей, среднерусской полосы не могу. Я не человек прямо, если раз в неделю с природой не пообщаюсь.

– Да, да, Софья Моисеевна. Но все-таки море тоже прекрасно. Такой простор и дыхание – прямо оживаешь! Что-то неземное. Не в Коктебеле, конечно, а на гурзуфской даче. В Коктебеле в основном эти, новоявленные гении, – она снисходительно, даже высокомерно усмехается. – Эстрадники. Стиляги от литературы, как я их люблю называть.

Привычно беседуют низкорослые, задыхающиеся на небольших подъемах, пожилые женщины в легких тряпичных сарафаноподобных одеяниях с меняющимися по ходу и течению времени и годов ребятишками в панамках и коротких штанишках. За ребятишками глаз да глаз – то сачок для отлавливания бабочек бросят. А неведомый некто за их спиной стремительным воровским движением тут же и приберет. Оглянешься – никого. То местные дикие необразованные некультивированные мальцы обидят. Шумный и взблескивающий красными огоньками автоматик отнять попытаются. Много опасностей. Местный народ вообще кососмотрящий да мрачно помалкивающий.

– Какие-то нецивилизованные. Двадцатый век все-таки. Вон и литературы столько по библиотекам. И школы у них. А все нецивилизованные. Дети у них как волчата, норовят ударить или стащить.

– Это же дети. А люди-то здесь читающие. Вот, Иван Петрович с ними беседу в библиотеке проводил – так они его вопросами засыпали.

– Не знаю, не знаю.

А дачи в округе людей немалых, значительных. Известных всей стране. Писатели, художники, члены творческих союзов, всевозможных Правлений и Комитетов. Даже члены ЦК КПСС встречаются.

– Ануфриев вчера заходил, – и с неким таким скрытым лукавством взглядывает на собеседницу.

– Этот? – отвечает хмурая низкорослая пожилая дама. – Рудик, Рудик, куда ты побежал? – И опять оборачивается к собеседнице: – К вам заходит?

– К мужу. Какие-то союзные дела.

– После всего, что произошло? После того, как он на правлении моему Семену Михайловичу нагло в лицо выкрикивал?

– Ну вы же знаете, Василий Петрович никому «нет» сказать не может. А я ему ехидно так говорю: «Что же это вы Марка Ефимовича своего везде продвигаете? Вот уж вам еврей из евреев», – сообщнически хихикнула собеседница и опять осторожно глянула на Софью Моисеевну.

– А он? – настороженно вопросила спутница.

– Смеется. Беспринципный человек. Хотя и не бездарный.

– Ну, может, для вас и небездарный, – почти оскорбленная Софья Моисеевна озирается в поисках внука. – Рудик, Рудик, сколько можно повторять! – в голосе ее звучит раздражение. – Я больше повторять не буду. Сейчас повернем домой. – Но, естественно, никто никуда не поворачивает. Да и не для того ведь отправились в почти по-тропически заросшую и упоительную Долину Грез.

Как раз достигли поваленного дерева с застоявшейся под ним сыростью и тяжелым гниловатым воздухом. Дети, взобравшись на ствол, тут же принялись бегать и возиться, рискуя сорваться, порвать только что купленные маечки-матросочки, трусики-сандалики, покалечить свои нежные, правда по невинности возраста, почти гуттаперчево-неповредимые ножки-ручки. Бывает, что калечат. Поднимается паника. Везут в районный центр. Затем стремительно изымают из тамошнего ненадежного медицинского заведения и на мощном черном локомобиле перемещают в Москву к известным специалистам и мировым светилам. Но подобное случается редко.

Взрослые тяжело, с присвистом вдыхая густой воздух, поспешают вослед за неповредимыми детишками.

– Рудик, Рудик!

– Танечка! Танечка!

Дети, легко смеясь, как ящерки скользнули по беспомощному стволу поваленного дерева и, мелькая среди непомерно разросшейся густой подножной растительности, понеслись дальше. Грузные женщины поспешали за ними.

– Ой, никакого сладу. Мы в детстве такими не были.

– Ну что вы. Я такая хулиганка была, – пожилая женщина улыбается темнораскрашенным ртом своему трогательному воспоминанию. – Что вытворяла!

– И что же он? – остановившись на мгновение и переведя дыхание, возобновила прерванный разговор Софья Моисеевна.

– Он? – вернулась к сложной, неоднозначной литературной действительности ее собеседница. К Василию Петровичу по союзным делам. Какие-то там семинары или курсы. Знаете, зубы у него, наверное, гнилые, или с желудком что-то. Изо рта очень уж пахнет. И одет, конечно: – она делает выразительную мину лица, так что понятно, одежда у Ануфриева – просто хоть святых выноси.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги