Читаем Молодой Бояркин полностью

Люда презрительно усмехнулась, дернув уголком крашеного рта, и ничего не ответила.

Встречные мужчины, как и положено, было им по замыслу Люды, заворожено

засматривались на нее. Бояркин не понимал, какое место в ее замыслах имел он сам. Скорее

всего, он был нужен для контраста. Говорить с ней было не о чем. Ее речь состояла из глупых

поверхностных реплик, которые она бросала, будто отвлекаясь от какого-то важного дела.

Они зашли в "Ткани", потом – в кино. Выходя из зала, Бояркин не мог стереть с лица

разочарования.

– Тебе не понравилось? – спросила Люда в толчее прижимая к себе одной рукой

чемоданчик, а другой держась за локоть кавалера.

– Я не могу понять, зачем столько серьезных, неглупых людей работало для того,

чтобы украсть наше время. А мы еще жалуемся, что жизнь коротка. Он же совсем пустой,

этот фильм. Там задуматься не о чем.

– Задуматься? – удивленно переспросила Люда. – Какой ты странный. Этот фильм

веселый, и все.

– Веселый… А ты заметила, сколько людей там погибло?

– Ну, и сколько же?

– Человек десять… И все шутя, со смехом. Ну, что это такое? Неужели жизнь человека

так мало стоит?

– Так ты что же, все время сидел и считал?! – спросила она и, уже не сдерживаясь,

захохотала.

Николаю захотелось повернуться и уйти. Но это было бы неприлично. Для того же,

чтобы все было прилично, они выпили в кафетерии по стакану бледного, какого-то

нездорового на вид кофе и после этого распрощались. Бояркину необходимо было еще

съездить к теще и узнать, нет ли письма от Наденьки. Пока Бояркин в переполненных

автобусах добирался до Аэропортного, начало уже смеркаться. Валентина Петровна в ярко-

красном халате стояла на балконе в окружении ящиков с прорастающими цветами и

приветливо помахала рукой. Поднявшись на пятый этаж, Бояркин застал ее уже на кухне и,

спросив о письме, которого, как он и предполагал, не оказалось, прошел к Нине

Афанасьевне.

Старуха обрадовалась ему и села для разговора. Николай, опасаясь расспросов про

Наденьку, стал расспрашивать сам.

– Когда моему Кольке было десять месяцев, – заговорила вдруг Нина Афанасьевна о

том, что занимало ее в последнее время, – меня снова засватали. За Петра. Ох, хороший был

мужик. Водки в рот не брал. И меня, и Кольку моего жалел. С ним я еще ребятишек нажила.

Нажить-то нажила, а всегда говорила: "Колька мой, а эти – твои. Подрастут, и я уйду от тебя".

Но не дождалась, когда подрастут. Ушла как-то с Колькой к матери. А потом дай, думаю,

ребятишкам гостинцы отнесу. Пришла с булкой хлеба. Смотрю, а у Тамарки платье разорвано

– зашить некому. У меня сердце как окатило… Прижала я ее к себе… Тут все они меня

окружили, я в слезы… и осталась. И чего мне было уходить? Петр-то какой мужик был! Но не

любила. И почему не любила-то? Вот дура, так дура! Ведь я же и заботилась о нем. Рубашку

постираю, выглажу. Он любил чистым быть – на улице грязь, а он как посуху пройдет. Со

стороны посмотрю – эх, мужик-то какой – высокий, красивый! А не любила. Все казалось,

что не мой. Не мой, и все тут. Все первого помнила, который утонул, от которого Кольку

родила. Ребятишки подросли, и он сам уехал из деревни. А когда уже стариком умирать

собрался, попросил, чтобы меня телеграммой вызвали. Сидела я около него двенадцать дней.

Всю жизнь с ним вспомнили, уж и говорить-то не о чем, а он все не умирает. Я измучилась

вся. Мне надо бы картошку копать, мы тогда ее помногу садили. Я и уехала. Утром уехала, а

вечером он умер.

Нина Афанасьевна замолчала и продолжала сидеть грустно, едва заметно покачивая

головой. Она не договаривала всего, о чем думала. Давно уже не могла она понять, почему ее

дети вышли такими разными. Колька, который в сорок четвертом году, девятнадцатилетним,

сгорел в танке, был веселым и добрым. А остальные – скрытные, угрюмые, не считая разве

что Тамарки, но и ту тоже не сразу разберешь. Почему так – и мужья оба хорошие, и она

одной и той же бабой была, а такое различие? И лишь совсем недавно старуха догадалась,

что виновата все-таки она сама. Виновата в том, что детей рожала без любви. И вот теперь

эта угрюмость, какая-то несчастливость будет передаваться после нее, как по цепочке. И в

любимой внучке Наденьке это уже есть. Она тоже как бы вне любви родилась.

Нелегко было старухе от таких открытий. И никому не расскажешь – никто не

поймет…

Николай поднялся, скрывая лицо, подошел к окну.

– А как там дед-то сто лет? Все на лавочке сидит? – спросила она.

– Да что может с ним случиться, – беспечно ответил он. – Так же сидит, дежурит, – и,

обернувшись, повторил громче: – Так же и дежурит, говорю, сидит.

"Весь день сегодня вру, – подумал Бояркин, – но как тут не соврешь – ей нужна какая-

то вера. Уж лучше бы она в бога верила… А что если вера в загробную жизнь – это

своеобразное интуитивное предвидение будущего восстановления? Что если народная,

массовая интуиция (с какой бы иронией не относились мы сейчас к этому слову) все-таки

существует? В наше время становится все более понятной великая взаимообусловленность

всего на свете. Одна деталь мира включает в себя весь мир. Осколок разбитой бутылки может

Перейти на страницу:

Похожие книги

Хмель
Хмель

Роман «Хмель» – первая часть знаменитой трилогии «Сказания о людях тайги», прославившей имя русского советского писателя Алексея Черкасова. Созданию романа предшествовала удивительная история: загадочное письмо, полученное Черкасовым в 1941 г., «написанное с буквой ять, с фитой, ижицей, прямым, окаменелым почерком», послужило поводом для знакомства с лично видевшей Наполеона 136-летней бабушкой Ефимией. Ее рассказы легли в основу сюжета первой книги «Сказаний».В глубине Сибири обосновалась старообрядческая община старца Филарета, куда волею случая попадает мичман Лопарев – бежавший с каторги участник восстания декабристов. В общине царят суровые законы, и жизнь здесь по плечу лишь сильным духом…Годы идут, сменяются поколения, и вот уже на фоне исторических катаклизмов начала XX в. проживают свои судьбы потомки героев первой части романа. Унаследовав фамильные черты, многие из них утратили память рода…

Николай Алексеевич Ивеншев , Алексей Тимофеевич Черкасов

Проза / Историческая проза / Классическая проза ХX века / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Дублинцы
Дублинцы

Джеймс Джойс – великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего одной из величайших книг за всю историю литературы. В настоящем томе представлена вся проза писателя, предшествующая этому великому роману, в лучших на сегодняшний день переводах: сборник рассказов «Дублинцы», роман «Портрет художника в юности», а также так называемая «виртуальная» проза Джойса, ранние пробы пера будущего гения, не опубликованные при жизни произведения, таящие в себе семена грядущих шедевров. Книга станет прекрасным подарком для всех ценителей творчества Джеймса Джойса.

Джеймс Джойс

Классическая проза ХX века
Лолита
Лолита

В 1955 году увидела свет «Лолита» – третий американский роман Владимира Набокова, создателя «Защиты Лужина», «Отчаяния», «Приглашения на казнь» и «Дара». Вызвав скандал по обе стороны океана, эта книга вознесла автора на вершину литературного Олимпа и стала одним из самых известных и, без сомнения, самых великих произведений XX века. Сегодня, когда полемические страсти вокруг «Лолиты» уже давно улеглись, можно уверенно сказать, что это – книга о великой любви, преодолевшей болезнь, смерть и время, любви, разомкнутой в бесконечность, «любви с первого взгляда, с последнего взгляда, с извечного взгляда».Настоящее издание книги можно считать по-своему уникальным: в нем впервые восстанавливается фрагмент дневника Гумберта из третьей главы второй части романа, отсутствовавший во всех предыдущих русскоязычных изданиях «Лолиты».

Владимир Владимирович Набоков

Классическая проза ХX века
Леонид Андреев
Леонид Андреев

Книга о знаменитом и вызывающем отчаянные споры современников писателе Серебряного века Леониде Андрееве написана драматургом и искусствоведом Натальей Скороход на основе вдумчивого изучения произведений героя, его эпистолярного наследия, воспоминаний современников. Автору удалось талантливо и по-новому воссоздать драму жизни человека, который ощущал противоречия своей переломной эпохи как собственную болезнь. История этой болезни, отраженная в книгах Андреева, поучительна и в то же время современна — несомненно, ее с интересом прочтут все, кто увлекается русской литературой.знак информационной продукции 16+

Наталья Степановна Скороход , Максим Горький , Георгий Иванович Чулков , Юлий Исаевич Айхенвальд

Биографии и Мемуары / Критика / Классическая проза ХX века / Русская классическая проза / Документальное