Читаем Мир эфира полностью

– Подходящий мир я выбрал. Мы вместе с Найкой выбрали. Ещё не зная, что это окажется реальным. Тогда мы думали: может, удастся обеспечить локальный поток анаистетонов большой плотности. Хотя непонятно, как. До сих пор управлять гравитацией ни у каких учёных не получалось. А ведь поток анаистетонов и есть то, что увлекает тела к большой массе, постоянно поглощающей анаистетонный газ. Но теперь это затруднение практически элиминировано из списка условий. Необходимые для выживания вещи давно на всякий случай собраны в небольшие сумки, без труда проходящие в окошко. Они уже стоят вдоль стеночки возле установки, расставленные по степени важности находящихся в них предметов. Впрочем, шанс как-то выжить есть и без них. И шанс погибнуть, протащив с собой в другой мир всю технику древних, всю еду с Горы и из-под Горы. Но это лучше, чем ничего, согласны?

– Да…

– Я так и думал. План такой. Сейчас вы с Найкой ещё немного перекусите после долгой экскурсии. Учитывая проход по пещере до того, обеда вам, наверное, надолго не хватило. Потом вы потренируетесь с разбегу нырять в окошко того же размера и той же шестиугольной формы. Именно вы, Найка уже умеет. Нырять в окошко быстрее, чем лезть в него. А я уже натренировался быстро кидать в такое окошко сумки. Как только вы научитесь быстро нырять в окошко, можно будет считать, что всё готово. Останется ждать, не отходя далеко от комнаты с установкой. И можно будет заниматься чем угодно. Нужно только стараться всё время поддерживать сытое состояние, чтобы не попасть в другой мир без запаса энергии в организме. А чуть что – бежать к установке и нырять. Она уже настроена на усиленный режим. А включается за секунду. Держать её включённой, увы, нельзя, так что эту секунду мы потеряем. Авось оставшихся девяти – пятнадцати секунд нам хватит. Хоть это в среднем и бесова трюжина, не думаю, что в нашей ситуации нужно как-то учитывать суеверия. Спать придётся в той комнате, мы там поставили три кровати. Причём кому-то одному придётся дежурить, так что спать по-очереди.

– А как мы узнаем, что пора? Небесный Огонь погаснет? Но мы в пещере…

– Нет, ждать, пока он погаснет – или, наоборот, вспыхнет со страшной яркостью – не стоит. Будет слишком поздно. Хотя – вы забыли, наверное, – свет Небесного Огня у нас есть, и вообще под Горой, и, в том числе в этом доме. Но свету Небесного Огня требуется лететь до нас пять минут. Значит, мы по этому свету, то бишь, по его отсутствию, узнаем о распаде стигмонов звезды на анаистетоны с опозданием на пять минут. Не знаю, быстрее ли прекратится притяжение, действующее на Сферету со стороны звезды. Возможно, и нет. То есть, звезда исчезнет, а тут поток анаистетонов в её сторону будет некоторое время оставаться тем же самым. А если это даже произойдёт мгновенно, как мы заметим, что Сферета больше не поворачивает, следуя своей орбите, а удаляется куда-то в космос? На это тоже нужно и время, и астрономические наблюдения. Потому что на поверхности Сфереты сильнее местный поток анаистетонов, притягивающий все предметы к ней. Может, удалось бы сделать специальный прибор для измерения силы притяжения Небесного Огня, но некогда. На самом деле всё это вторичные процессы, за которыми следить не обязательно. Главное – очень мощный поток анаистетонов от тающей звезды. По расчётам древних – между прочим, эти расчёты нашла Найка – на таяние звезды, как только начнётся его последовательная ускоряющаяся инициация, уйдёт примерно минута. С одной стороны, для объекта такого масштаба это практически взрыв. С другой стороны, нам вполне хватит времени. Если при этом усилится свет от неё, нас, может быть, защитит от него свод пещеры. Но медлить не стоит.

– Но как мы определим, что идёт этот самый поток? Мы не видим самих анаистетонов. Они очень мелкие…

– Да, но свет, который мы видим, есть волны в анаистетонном газе. Возможно, от плотности газа зависит восприятие света. Тогда мы увидим, что все цвета вдруг сделались гораздо ярче, очертания предметов чётче… а может, просто лампы начнут светить с огромной яркостью. На этот случай у каждого при себе должна быть чёрная повязка. Вот ваша, берите и носите в кармане. А лучше, всё время держите в какой-нибудь руке!

– Хм, а вдруг увеличение плотности анаистетоного газа не приводит к видимому усилению света? Вовсе не обязательно волна в газе большей плотности окажется сильнее. Может, амплитуда световых волн тут же уменьшится, и свет ламп не изменится, и наше восприятие света не усилится?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения
Башня
Башня

Люди уже давно не господствуют на планете Земля.Совершив громадный эволюционный скачок, арахны не только одержали сокрушительную победу над ними, но и поставили на грань выживания.Днем и ночью идет охота на уцелевших — исполинским паукам-смертоносцам нужны пища и рабы.Враг неимоверно жесток, силен и коварен, он даже научился летать на воздушных шарах. Хуже того, он телепатически проникает в чужие умы и парализует их ужасом.Но у одного из тех, кто вынужден прятаться в норах, вдруг открылся редкий талант. Юный Найл тоже понимает теперь, что творится в мозгах окружающих его существ. Может, еще не все потеряно для человеческого рода, ведь неспроста «хозяева положения» бьют тревогу…

Мария Дмитриева , Колин Уилсон , Борис Зубков , Евгений Муслин , Сергей Сергеевич Ткачев , Иван Николаевич Сапрыкин

Детективы / Криминальный детектив / Фантастика / Научная Фантастика / Фантастика: прочее