Читаем Места полностью

Так все-таки, возвращаясь к прямому предмету данного рассуждения, в чем суть данных писаний, именуемых мной Грамматиками? Да она нехитра. Поверьте уж мне, действительно, нехитра. Гораздо проще этих безумно разросшихся и запутавшихся в оправданиях, разъяснениях и саморазъяснениях, нескончаемых писаниях. Хотя, внимательный и въедливый читатель тут же бросит мне справедливый, хоть и не до конца продуманный, если не упрек, то укоризненное замечание: Ты ведь сам все время говоришь о чаемой длительности письма! — Говорю-то я говорю, но имею ввиду именно структуру длительности, имеющую своим разрешением именно длительность как саму длительность, так и неминуемый процесс ее порождения и темперированного обживания, а не любую деятельность, могущую просто быть растянутой, как резина, но так и остающуюся в своей онтологической основе кратким единовременным жестом, сразу же по отпускании сжимающимся в первичный единичный акт. — Что-то сложновато. — Не без этого. А ты что хотел? Мне и самому это все непонятно и виднеется образом некой туманности, так как же я могу ясно говорить об этом. — Но ты же говорил, что тебе это дело ясно. — Я говорил по поводу Грамматик, а, отнюдь, не по поводу объяснений и обоснований их. — Тогда перейдем к тому, что ясно, к Грамматикам. — Перейдем, да уже и перешли). А сами-то Грамматики, действительно, несложны. Достаточно одного беглого взгляда, чтобы понять, что к чему, просечь их структуру, а при желании и воспроизвести ее. А и хорошо! А я и сам хотел этого. Хотел, даже чаял создать некую систему, метод, технологию, которой может воспользоваться любой, возжелавший этого, могущий продолжить процесс в любом направлении. И это не входит в противоречие с предыдущим утверждением по поводу застолбленности жанра, так сказать, запатентованности находки. Нет, здесь речь о другом. В данном случае человек приходит, засучивает рукава и без всяких там откровенческих амбиций быстренько включается в работу, начинает прямо с того места, где остановился предшественник, прямо с какой-нибудь недовинченной гайки, или недотянутого болта. Начинает и продолжает как прошедший на свою смену рабочий непрерывного производства. И это будет, вернее, было бы (ведь мы все здесь обсуждаем в сослагательном наклонении), к тому же, так чаемое всеми русскими спасительное общее дело, почто безымянное, ради которого я с легкостью и радостью даже окажусь от всяких авторских прав, претензий на личную исключительность изобретателя метода. Да. Но я опять увлекся глобальными мечтами всечеловеческого счастья. Ну, если и не счастья, то умиротворения в процессе и под сенью единого поглощающего строительного процесса.

В наше время достаточно уже давно, в отличие от старых фундаментальных времен, когда единицей свершенного труда, скажем, какого-нибудь каретника была цельно-выстроенная карета, сработанная от начала и до конца (не принимая, условно, в расчет и во внимание всяких там подсобных колесных, обивочных и прочих дел мастеров и подмастерий), нынче единицей свершенного труда стали, в основном, технологии, методы, структуры, программы, наполнение которых реальным мясом материальности (как, скажем, в показательной структуре заводов Форда, производящих серийный почти неразличимый товар) может стать делом любого, взятого со стороны случайного работника

Так вот.

Основной чертой данных Грамматик является конструирование жестких структур организации мелких отдельных кусочков-клипов (условно, клипов, квази-клипов) вербального материала. Воспроизводимые же элементы — слова, словечки, устойчивые словесные формулы, предложения и целые грамматические структуры — в своей нескончаемой повторяемости несут на себе черты и функции поэтической рифмы, самой являющейся выходом и запечатлением наружи на устном, рукописном и печатном вербальном материале магической суггестии и ритмической организованности человеческой жизни и шире — превышающей человека, но чувствуемой и осмысляемой им, всеобщей ритмической организованности Вселенной. Вот так пафосно. И не меньше! Поскольку так оно и есть, просто люди зачастую стесняются заявлять об этом открыто и таким образом. Стесняются открытого пафоса. А раньше вот не стеснялись. И я не стесняюсь и вас призываю к тому же. Давайте, воскликнем все вместе, всем миром: Вселенная прекрасна, стройна, необозрима, неописуема, нескончаема, неисчерпаема, невероятна, величественна, и нам неподвластна! Вот и воскликнули. Вот и хорошо.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги