Крупным средоточием маньеризма считался двор герцога Козимо I. Его любимым придворным художником был Аньоло Бронзино, а с 1555 года — Джорджо Вазари, который, в частности, осуществлял надзор за ремонтом Палаццо Веккио, флорентийской ратуши. В области скульптуры и декоративного искусства за благосклонность Козимо I соперничали Баччо Бандинелли и Бенвенуто Челлини. Работы в Палаццо Веккио продолжились и при Франческо I. После него остался кабинет, украшенный картинами нескольких художников, в том числе Франческо Аллори («Ловцы жемчуга»), и скульптурами Джамболонья («Аполлон»), наиболее известная работа которого, «Похищение сабинянки» (1572–1584), была создана по заказу Франческо I. Во времена Козимо I к семье Медичи перешел флорентийский Палаццо Питти, его сооружение они завершили под руководством Джорджо Вазари. Козимо также поручил Вазари строительство здания, первоначально предназначенного для чиновников, а со времен Франческо I и до наших дней в нем размещается знаменитое собрание искусств — галерея Уффици. Франческо I был основателем театра во Флоренции и оказывал поддержку деятельности Академии делла Круска флорентийского лингвистического научного общества.

Золотой век Пап-меценатов

Понтификат Льва X стал Золотым веком римского Ренессанса. К роскошному двору Папы-гуманиста стекались самые выдающиеся художники и ученые. Не считаясь с расходами, Лев X продолжил работы в базилике Святого Петра, пригласив сюда Микеланджело и Рафаэля Санти. Рафаэль, любимый художник Папы, выполнил также фрески в его личной трапезной. Патронат Папы не ограничивался Римом. Во Флоренции Папа поручил Микеланджело строительство нового фасада церкви Сан-Лоренцо и создание скульптур для надгробной часовни Медичи (неоконченных). С целью укрепления связей с королем Франции Папа направил ему в дар золотой крест стоимостью в 15 тысяч дукатов, копию античной скульптуры Лаокоона, две картины Рафаэля — «Святой Михаил» и «Святое семейство».

Поклонение волхвов. Сандро Боттичелли, 1477 г., галерея Уффици, Флоренция

Козимо I Великий разрабатывает план завоевания Сиены. Джорджо Вазари, 1563–1565 гг., Палаццо Веккио, Флоренция

Щедрые королевы Медичи

Женщины рода Медичи, выходя замуж, привносили в дома своих супругов семейные традиции меценатства. Примером может служить Екатерина Медичи, супруга короля Франции Генриха II Валуа. Плодом ее усилий стал тридцатилетний период расцвета позднего французского Ренессанса. В это время развивалась французская школа портрета, представленная, в частности, Жаном Клуэ и его сыном Франсуа. Екатерина активно занималась возведением новых построек. С ее именем связано строительство часовни Валуа в аббатстве Сен-Дени с монументальной гробницей Генриха II, парижского дворца Тюильри (не сохранившегося до нашего времени) и множества других сооружений. Литераторы, связанные с двором Екатерины, входили в группу «Плеяда». Королева интересовалась музыкой и балетом. При ее дворе родился придворный балет, предтеча современного балета. Но самым известным протеже Екатерины был ее личный советник, врач и астролог Мишель де Нотрдам, известный как Нострадамус, — говорят, что он предсказал королеве смерть ее мужа и детей.

Главным достижением следующей Медичи на французском троне, Марии, второй жены Генриха IV Бурбона, является строительство Люксембургского дворца в Париже в 1610–1630 гг. Резиденция королевы была стилизована под флорентийский Палаццо Питти, чтобы напоминать Марии ее детство. Среди украшений дворца основное место занимал заказанный в 1621 году цикл картин Питера Пауля Рубенса, известный как «История Марии Медичи». На картинах изображены аллегорические сцены из жизни Марии и ее супруга. Это был самый крупный единовременный заказ Рубенсу. Данный цикл картин стал самой блестящей иллюстрацией к искусству управления государством за всю историю живописи.

Любимые ученые

Представители рода Медичи покровительствовали не только художникам, но и ученым. Козимо Старший в 1451 году поручил сыну своего придворного врача философу Марсилио Фичино перевести и прокомментировать труды Платона. Так родилось увлечение Фичино античным философом. В 1459 году возникла так называемая Платоновская академия — общество ученых-гуманистов, собиравшихся на вилле в Кареджи недалеко от Флоренции. Вилла была подарена Козимо Старшим Фичино, которого называли новым Платоном. По мнению французского историка Ивана Клуласа, неоплатонизм стал позднее чем-то вроде официальной доктрины Медичи. Ранее Козимо считался формальным учредителем академии, однако сейчас исследователи полагают, что он ограничился предоставлением виллы и финансирования ее деятельности.