В мае 1992 года Рэй издал книгу «Зеленые тени, Белый Кит» о работе над сценарием «Моби Дика» в Ирландии. Много лет ему предлагали написать о сотрудничестве с Джоном Хьюстоном, а он отказывался, однако книга Кэтрин Хепберн «Съемки «Африканской королевы», или как я поехала в Африку с Богартом, Бэколл и Хьюстоном и едва не сошла с ума» – поверхностная, хоть и увлекательная – убедила Рэя, что пора и ему описать свой опыт. Концепцию обложки романа «Зеленые тени, Белый Кит» Брэдбери разработал самостоятельно, как и в случае со многими другими своими книгами. На ней был изображен писатель на спине поверженного кита с перьевой ручкой вместо гарпуна в руках. Иллюстрацию по наброску Рэя выполнил художник Эдвард Сорель.

Когда вышла книга об ирландских приключениях, слава сериала «Театр Рэя Брэдбери» уже клонилась к закату, но телевизионные успехи Рэя на этом не закончились. В том же году, почти двадцать пять лет спустя после зарождения первой концепции, «Канун Дня Всех Святых» наконец стал мультфильмом. Дэвид Киршнер, президент студии Hanna-Barbera, стоявший за такими популярными мультфильмами, как «Флинстоуны», «Джетсоны» и «Скуби-Ду», купил права на сценарий, который Рэй тщетно пытался продать в конце 1960-х – начале 1970-х годов, и поручил ему доработать текст. В результате появился мультфильм «Канун Дня Всех Святых» с Брэдбери в роли рассказчика и знаменитостью «Звездного пути» Леонардом Нимоем в роли господина Смерча. Мультфильм оказался очень успешным и в 1992 году получил премию «Эмми» в номинации «Лучшая мультипликационная передача для детей».

Итак, начав с «Театра Рэя Брэдбери» и получив высшую награду в телевизионной индустрии за «Канун Дня Всех Святых», Рэй прочно обосновался на телеэкранах. И это человек, который предостерегал от опасностей телевидения в рассказе «Вельд» и романе «451° по Фаренгейту»!

ПРИМЕЧАНИЯ

«Меня спрашивают: где вы берете идеи?»: вступление к «Театру Рэя Брэдбери».

«Благодаря имени Брэдбери новый бренд HBO постепенно приобрел популярность»: интервью автора с Ларри Уилкоксом.

«…началось проникновение канадцев…»: там же.

«[М]ы не раз засиживались допоздна…»: предисловие к сборнику «Рассказы Брэдбери: 100 самых известных рассказов Брэдбери» (Bradbury Stories: 100 of Bradbury’s Most Celebrated Tales).

«По словам Уилкокса, в HBO по неопытности…»: интервью автора с Ларри Уилкоксом.

«Первый сезон сериала получил шесть номинаций на премию Cable Ace…»: статистика Национальной ассоциации Интернета и телевидения.

«За время существования сериал был номинирован…»: там же.

«…регулярно присутствовал на съемках в Канаде, Новой Зеландии и Франции»: «Театр Рэя Брэдбери» снимался за пределами США, поскольку в других странах затраты на производство были ниже.

«До этого Брэдбери случалось в 1940-х годах писать детективные истории…»: пятнадцать ранних детективных рассказов Брэдбери для бульварных журналов в 1984 году были объединены в сборник «Воспоминания об убийстве» (A Memory of Murder). Рэй не хотел выпускать их в виде книги, однако не имел выбора. То была одна из немногих ошибок Джулиуса Шварца: он продал все права на рассказы, поэтому Брэдбери больше не мог ими распоряжаться и вынужден был согласиться написать предисловие к сборнику «Воспоминания об убийстве» в обмен на возврат прав и ограничение тиража книги без возможности допечатки. Почему Рэй не хотел публиковать эти рассказы? Его ответ прост: «Большинство из них не очень хороши».

26. Пора расставаний

В Los Angeles Times Рэя называли гигантом. В Washington Post писали: «Невозможно представить себе время и место без художественной прозы Рэя Брэдбери». В St. Louis Post-Dispatch провозглашали: «Талант Брэдбери бессмертен». В Time утверждали: «Брэдбери – настоящий оригинал».