Читаем Imperial Earth полностью

By the end of the twenty-first century, however, only half of the planned seven hundred elements had been installed. Two hundred of them had filled in most of the central core of the array, and the rest formed a kind of picket fence, outlining the circumference of the giant instrument. This reduction in scale, while saving billions of so lars had degraded performance only slightly. CYCLOPS had fulfilled

virtually all its design objectives, and during the course of the twenty-second century had wrought almost as great a revolution in astronomy as had the reflectors on Mount Wilson and Mount Palomar, two hundred years earlier. By the end of that century, however, it had run into trouble-through no fault of its builders, or of the army of engineers and scientists who served it.

CYCLOPS could not compete with the systems that had now been built on the far side of the Moonalmost perfectly shielded from terrestrial interference by three thousand kilometers of solid rock. For many decades, it had worked in conjunction with them, for two great telescopes at either end of an

Earth-Moon baseline formed an interferometer that could probe details of planetary systems hundreds of light-years away. But now there were radio telescopes on Mars; the Lunar observatory could achieve far more with their cooperation than it could ever do with nearby Earth. A baseline two hundred million kilometers long allowed one to survey the surrounding stars with a precision never before imagined.

As happens sooner or later with all scientific instruments, technical developments had by-passed CYCLOPS. But by the mid-twenty-third century it was facing another problem, which might well prove fatal. The Empty Quarter was no longer a desert.

CYCLOPS had been built in a region which might see no rains for five years at a time. At Al Hadidah, there were meteorites that had lain un rusting in the sand since the days of the Prophet. All this had been changed by reforestation and climate control; for the first time since the Ice Ages, the deserts were in re treat. More rain now fell on the Empty Quarter in days than had once fallen in years.

The makers of CYCLOPS had never anticipated this.

They had, reasonably enough, based all their designs on a hot, and environment. Now the maintenance staff was engaged in a continual battle against corrosion humidity in coaxial cables, fungus-induced breakdowns in high-tension circuits, and all the other ills that afflict electronic equipment if given the slightest chance. Some of the hundred-meter antennas had even rusted up solidly, so that they

could no longer be moved and had to be taken out of service. For almost twenty years, the system had been working at slowly decreasing efficiency, while the engineers, administrators, and scientists carried out a triangular argument, no one party being able to convince either of the others. Was it worth investing billions of so lars to refurbish the system—or would the money be better spent on the other side of the Moon? It was impossible to arrive at any clear-cut decision, for no one had ever been able to put a value on pure scientific research.

Whatever its present problems, CYCLOPs had been a spectacular success, helping reshape man’s views of the universe not once, but many times. It had pushed back the frontiers of knowledge to the very microsecond after the Big Bang itself, and had trapped radio waves that had circumnavigated the entire span of creation. It had probed the surfaces of distant stars, detected their hidden planets, and discovered such strange entities as neutrino suns, anti tachyons gravitational lenses, space quakes and revealed the mind-wrenching realms of negative-probability “Ghost” states and inverted matter.

But there was one thing that it had not done. Despite scores of false alarms, it had never succeeded in detecting signals from intelligent beings elsewhere in the universe.

Either Man was alone, or nobody else was using radio transmitters. The

two explanations seemed equally improbable.

MEETING AT CYCLOPS

He had known what to expect, or so he had believed, but the reality was still overwhelming. Duncan felt like a child in a forest of giant metal trees, extending in every direction to the limit of vision. Each of the identical “trees” had a slightly tapering trunk fifty meters high, with a stairway spiraling round it up to the platform supporting the drive mechanism. Looming above this was the huge yet surprisingly delicate hundred-meter-wide bowl of the antenna itself, tilted toward the sky as it listened for signals from the deeps of space.

Antenna 005, as its number indicated, was near the center of the array, but it was impossible to tell this by visual inspection. Whichever way Duncan looked, the ranks and columns of steel towers dwindled into the distance until eventually they formed a solid wall of metal.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения
Трио неизвестности
Трио неизвестности

Хитрость против подлости, доблесть против ярости. Противники сошлись в прямом бою, исход которого непредсказуем. Загадочная Мартина позади, гибель Тринадцатой Астрологической экспедиции раскрыта, впереди – таинственная Близняшка, неизвестная Урия и тщательно охраняемые секреты Консула: несомненно – гения, несомненно – злодея. Помпилио Чезаре Фаха дер Даген Тур оказался на его территории, но не в его руках, сможет ли Помпилио вырваться из ловушки, в которую завела его лингийская дерзость? Прорвётся ли "Пытливый амуш" к звёздам сквозь аномалию и урийское сверхоружие? И что будет, если в следующий раз они увидят звёзды находясь в эпицентре идеального шторма Пустоты…Продолжение космического цикла «Герметикон» с элементами стимпанка. Новая планета – новые проблемы, которые требуют жестких решений. Старые и новые враги, сражения, победы и поражения во вселенной межзвездных перелетов на цеппелях и алхимических технологий.Вадим Панов – двукратный обладатель титула «Фантаст года», а так же жанровых наград «Портал», «Звездный мост», «Басткон», «Филигрань» и многих других. Суммарный тираж всех проданных книг – больше двух миллионов экземпляров. В новой части "Герметикона" читатель встретится с непревзойденным Помпилио и его неординарной командой.

Вадим Юрьевич Панов

Научная Фантастика