«Художник почти всегда скрывает в себе какое-нибудь тайное честолюбивое желание, чуждое искусству. Часто преследует он славу, лучезарную славу, которая живых окружает каким-то ореолом, кружит головы публике, вызывает рукоплескания, берет в плен сердца женщин… Другие добивались денег ради доставляемых ими наслаждений… Гюстав Флобер любил литературу так беззаветно, что в его душе исполненной этой любовью, не оставалось места для других желаний»[350].

Два последних года, грустную историю которых нам остается пунктирно набросать, уже не относятся к сознательной жизни писателя: жалкий и бесчувственный обломок, он живет уже только своим именем, благодаря воспоминаниям о его личности и красоте произведений. Но одной из последних радостных минут, которыми он мог наслаждаться, был он обязан блестящему успеху своей первой пьесы, сыгранной на одной из больших парижских сцен; никогда не сознавал он своей силы и так не гордился ею, как в этот день, после премьеры, когда гордость победы дала ему высшую иллюзию. И прежде чем вступить в беспросветную ночь, оглядываясь на пройденный путь, он созерцал нетленные памятники своего плодотворного воображения, своей непреклонной воли и наслаждался радостью созданного им[351].

В этой главе мы написали историю произведений Мопассана с той полнотой, какую допускают опубликованные документы; но мы говорили только о произведениях, изданных при его жизни отдельными книгами. Ниже мы займемся вопросом о его посмертных произведениях. Не претендуя на полный перечень, мы хотим указать здесь на некоторые из многочисленных статей, которые он писал для журналов и газет и которые остались неопубликованными.

«Эволюция романа в XIX веке»

(«Revue de l’Exposition Universelle», 1889 года, ноябрь).

Заметка о Суинберне (Париж 1891 г.).

Предисловие к «Манон Леско» (Париж 1889 г.).

Предисловие к «Войне» Гаршина.

Предисловие к «L’Amour a Trois» Жинисти.

Предисловие к «Celui qui vient» Мезеруа.

Предисловие к «Grande-Bleue» Мезеруа.

Предисловие к «Tireurs au pistolet» барона Де-Во.

Переписка Жорж Санд («Gaulois», 13 мая 1882 г.).

«Общественная опасность» («Gaulois», 23 декабря 1889 г.).

«Салон» 1886 г.

(«XIX siècle», 30 апреля 1886 г.).

«Мадлен-Бастиль»

(«Gaulois», 9 ноября 1880 г.).

«Творец слова «нигилизм»»

(«Gaulois», 21 ноября 1880 г.).

«Китай и Япония»

(«Gaulois», 2 декабря 1880 г.).

«Страна Корриганов»

(«Gaulois», 10 декабря 1880 г.).

«Госпожа Паска»

(«Gaulois», 19 декабря 1880 г.).

«Современная Лисистрата»

(«Gaulois», 30 декабря 1880 г.).

Многие из этих статей или предисловий было бы интересно изучить в подробностях.

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

1891–1893 годы

Болезнь и смерть

Болезнь Мопассана: начало и первые симптомы, ❖ 1878–1881: усталость, уныние и печаль; советы Флобера. Расстройство зрения. ❖ Плохая гигиена: излишества и переутомление. ❖ Возбуждающие средства: экстаз и грезы; ароматы.

Роль «болезни» в произведениях Мопассана: болезненные симптомы в его произведениях, начиная с 1884 г. ❖ Стремление к одиночеству. ❖ Отвращение к жизни и мысль о смерти. ❖ Страх. ❖ Раздвоение личности и три ступени галлюцинаций: «Он?» ❖ «Орля» ❖ «Как знать?» ❖ Тоска безумия.

Развитие болезни: крайнее перевозбуждение и впечатлительность. ❖ Бессонница. ❖ Мания преследования. ❖ 1891 год: пребывание в Дивонне и в Шампеле. ❖ Перемежающийся бред. ❖ Патологические признаки.

Попытка самоубийства: 1 января 1892 года. Пребывание Мопассана в лечебнице Бланш; воспоминания о нем врачей и друзей. ❖ Характер бреда.

Смерть. ❖ Могила Мопассана. ❖ Памятники Мопассану в Париже и Руане. ❖ Посмертные произведения.