Читаем Бульварный роман полностью

Да, не тот это город. И полночь, должно быть, не та

Надвигается засветло с легкой руки фарисеев.

















ОКТЯБРЬСКОЕ ПОЛЕ


«Октябрьское поле» совсем не похоже на поле,

Как та же Солянка на пачку рассыпанной соли.


Серебряный бор никогда не слыхал о металле,

В Мясницком ряду, как и в Рыбном… Но это – детали.


Теперь о существенном: если точеное шило

В мешке не схоронишь, то где же район Ворошилов?


Где станции Горький, Ногин и, тем более, Жданов?

Как будто в московском ЧК не хватает наганов.


Как будто бы некому хвойным отваром лечиться,

И больше не вскормит Ромула слепая волчица,


И ножиком глобус никто не нарежет к обеду,

Чтоб выпустил автозавод легковую «Победу».















БАРРИКАДНАЯ


У наших – ушки на макушке.

Как только зачехлили пушки

И танки расползлись,


Мы на Арбат шагнули строем.

Да, некрасиво быть героем.

Но все же – тянет ввысь.


Итак, сначала было слово.

Потом мы вышли на Свердлова

И фиги извлекли


Из глубины своих карманов.

И слово Гдляну дал Иванов

(Все могут короли).


Полки стояли на Манежной,

Где Кремль зубчатый, безмятежный

Чихать на нас хотел.


Был месяц август (бывший Юлий),

И я с непобедимой дулей,

Естественно, потел.


Теперь я высох. Воет вьюга.

И хочется приветить друга

(Котенка или пса).


Собаки брешут – ветер носит,

Борис все так же в морду просит.

Но глухи небеса.















КУРСКАЯ



Вот время пролетело и – ага,

И разогнулась Курская дуга

В железную дорожную прямую.


Не я солдат, рабочий и матрос,

Но перешеек прет из-под колес,

И я – гнилое озеро штурмую.


Златая словно, замкнутая как

Ошейнику подобный Зодиак,

Меня обременяет цепь событий.


Чем ближе средства к цели, тем ясней

Природа быстро скачущих коней,

Испытанных отцом на Ипполите.


Они тебя несут – и все дела.

И дальше так: «Здесь жил…» или «жила…».

Я видел кавалерию на марше.


Я сам стрелял из палки басмачей

С вопросом: «Ты за белых или чей?!»,

Стараясь не попасть по тем, кто старше.


Вдоль полотна мелькают тополя,

Свистящие, как пули у руля

Того, что есть в руках у машиниста.


Златая, Голубая ли Орда,

Мне - наплевать. Я следую туда.

Мне все равно (хоть к педикам в монисто).


Я лишь посланник собственной судьбы

(Мелькают так же станции, столбы,

вдвойне быстрее – встречные составы),


А не страны, что взяли в оборот

Не царь, не Бог и, даже, не народ.











ДИНАМО



Кто по городу не ходит,

Тот четыре раза водит.

Я шагаю по проспекту,

Ленинградскому иду,

Мимо станции «Динамо»,

Где хвалила чья-то мама

Ноги дяди-конькобежца,

Что и нынче на виду.

Вышел ара из тумана,

Вынул ножик из кармана,

Ловит быстрого таксиста,

Говорит: «Тебе водить

В ресторан, который «Дели»,

А не то я буду, эли,

Мало-мало тебя резать

Перейти на страницу:

Похожие книги

Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Песни
Песни

В лирических произведениях лучших поэтов средневекового Прованса раскрыт внутренний мир человека эпохи, который оказался очень далеким от господствующей идеологии с ее определяющей ролью церкви и духом сословности. В произведениях этих, и прежде всего у Бернарта де Вентадорна и поэтов его круга, радостное восприятие окружающего мира, природное стремление человека к счастью, к незамысловатым радостям бытия оттесняют на задний план и религиозную догматику, и неодолимость сословных барьеров. Вступая в мир творчества Бернарта де Вентадорна, испытываешь чувство удивления перед этим человеком, умудрившимся в условиях церковного и феодального гнета сохранить свежесть и независимость взгляда на свое призвание поэта.Песни Бернарта де Вентадорна не только позволяют углубить наше понимание человека Средних веков, но и общего литературного процесса, в котором наиболее талантливые и самобытные трубадуры выступили, если позволено так выразиться, гарантами Возрождения.

Бернард де Вентадорн , Бернарт де Вентадорн

Поэзия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги