Читаем Стиляги полностью

Фильм был выпущен на экраны в СССР еще в разгар войны. Снятый в Великобритании – на тот момент союзником Советского Союза в войне против нацистской Германии – и рассказывающий о борьбе против нацистских шпионов, он никак не противоречил государственной идеологии.

В начале второй мировой войны Джордж, играющий на банджо в английском джаз-оркестре, случайно попав в ещё не оккупированную немцами Норвегию, вынужден выступить в роли агента британской разведки. Сперва он отказывается, но потом патриотические чувства берут верх. Джордж – типичный чудак, оказавшийся в невероятной ситуации, но его «чудачества» не только помогают ему выбраться из затруднительного положения, но и позволяют совершить мимоходом ряд геройских поступков. Поступки Джорджа далеки от логики, и это сбивает с толку фашистских шпионов.

Оригинальное название этого гибрида музыкальной комедии со шпионской драмой, буффонадой, и фарсом переводится «Пусть это сделает Джордж», но для советского проката ее назвали «Джордж из Динки-джаза». Главную роль сыграл известный комедийный актер Джордж Формби, с которым и связано большинство комических ситуаций и веселых трюков. Еще один плюс фильма – множество музыкальных номеров, таких как «Granddad's Flanalette Nightshirt» и «Count Your Blessings and Smile». Само собой, всячески подчеркивается и антигитлеровский мессидж фильма: в одной из самых известных сцен Джорджу снится, как он отправляется в Берлин и дает там по морде Гитлеру.


«Серенада Солнечной Долины (Sun Valley Serenade)»

США, 1941 год

Режиссер Брюс Хамберстоун

В ролях:

Соня Хини, Джон Пэйн, Гленн Миллер, Милтон Берл, Линн Барии, Джоан Дэйвис.

Музыкальная комедия, в которой занят оркестр Гленна Миллера. Тед Скотт (Джон Пейн), пианист ансамбля под руководством Фила Кори (Гленн Миллер), соглашается принять у себя ребенка – сироту из Норвегии. К полному удивлению Теда, этой сиротой оказывается совершенно взрослая девушка Карен (Соня Хини), которая с самого начала не скрывает своих планов выйти замуж за Теда, несмотря на его роман с певицей мисс Карстэрс (Джоан Дэйвис). Тайком Карен отправляется с оркестром на знаменитый лыжный курорт «Солнечная долина» в штате Айдахо, где, демонстрируя чудеса владения лыжами и коньками (исполнительница ее роли Соня Хини – профессиональная фигуристка), девушка завоевывает сердце своего возлюбленного.

Ставшая знаковой для советских стиляг песня Гарри Уоррена и Мака Гордона песня» Chattanooga Choo Choo» номинировалась на Оскар за лучшую оригинальную песню. Не менее достойна и песня» I Know Why and So Do You».

Благодаря этому фильму культовым для стиляг стал оркестр Гленна Миллера, а» Chattanooga Choo Choo» стала чуть ли не гимном всех стиляг. Песню про поезд, уезжающий в Чаттанугу, считали символом недоступности Америки, в которую никто из стиляг не мог попасть. Слушая эту песню и повторяя ее слова, они отправлялись туда хотя бы мысленно.


Тарзан – человек-обезьяна (Tarzan the Ape Man)

США, 1932 год

Режиссер В. С. Ван Дайк

В ролях: Джонни Вайсмюллер, Нил Гамильтон, Морин О’Салливан, Си Обри Смит.

Первый – и, по мнению многих – один из лучших фильмов о Тарзане, парне, выросшем среди обезьян и живущим вместе с ними на деревьях. Джеймс Паркер и Гарри Хольт отправляются в экспедицию в Африку в поисках захоронения слонов, где они рассчитывают разжиться слоновой костью и потом разбогатеть. Неожиданно с ними едет и прекрасная дочь Паркера, Джейн. Гарри явно неравнодушен к этой прекрасной юной леди и пытается уберечь ее от опасностей путешествия в джунгли, но ему это не удается. Тарзан со своими друзьями – обезьянами похищают девушку, которая поначалу приходит в ужас, но, видя, что Тарзан не желает ей зла, начинает проникаться симпатией к этому дикарю. И после того, когда он отпускает ее, и она вместе с отцом попадает в плен к аборигенам, ей не к кому обратиться за помощью, кроме Тарзана.

Тарзан и его подруга (Tarzan and His Mate)

США, 1934 год

Режиссер Седрик Гибсон

В ролях: Джонни Вайсмюллер, Нил Гамильтон, Морин О’Салливан, Пол Кавана

В сиквеле к первому фильму о Тарзане человек – обезьяна и Джейн ведут почти идиллическую жизнь в джунглях. Но в Африку снова приезжает Гарри Хольт, который на этот раз возглавляет крупную экспедицию охотников за слоновой костью. Среди членов экспедиции – Марлин Арлингтон, вместе с которым Хольт надеется убедить Джейн вернуться в Лондон. Они пытаются соблазнить ее современной одеждой и парфюмерией, которую специально взяли с собой для этого, но Джейн предпочитает цивилизации жизнь в джунглях с Тарзаном. Пытаясь помешать добыче слоновой кости, Тарзан получает пулю от Арлингтона, и Джейн, думая что ее возлюбленный погиб, решает вернуться с экспедицией в Англию. Но Тарзан остается в живых, и когда на экспедицию нападает воинственное племя аборигенов, к кому, как не к нему Джейн может обратиться за помощью?

Побег Тарзана (Tarzan Escapes)

США, 1936 год.

Режиссер: Ричард Торп

В ролях: Джонни Вайссмюллер, Морин О'Салливэн, Бенита Хьюм, Джон Баклер

Перейти на страницу:

Похожие книги

60-е
60-е

Эта книга посвящена эпохе 60-х, которая, по мнению авторов, Петра Вайля и Александра Гениса, началась в 1961 году XXII съездом Коммунистической партии, принявшим программу построения коммунизма, а закончилась в 68-м оккупацией Чехословакии, воспринятой в СССР как окончательный крах всех надежд. Такие хронологические рамки позволяют выделить особый период в советской истории, период эклектичный, противоречивый, парадоксальный, но объединенный многими общими тенденциями. В эти годы советская цивилизация развилась в наиболее характерную для себя модель, а специфика советского человека выразилась самым полным, самым ярким образом. В эти же переломные годы произошли и коренные изменения в идеологии советского общества. Книга «60-е. Мир советского человека» вошла в список «лучших книг нон-фикшн всех времен», составленный экспертами журнала «Афиша».

Пётр Львович Вайль , Александр Александрович Генис , Петр Вайль

Культурология / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Паралогии
Паралогии

Новая книга М. Липовецкого представляет собой «пунктирную» историю трансформаций модернизма в постмодернизм и дальнейших мутаций последнего в постсоветской культуре. Стабильным основанием данного дискурса, по мнению исследователя, являются «паралогии» — иначе говоря, мышление за пределами норм и границ общепринятых культурных логик. Эвристические и эстетические возможности «паралогий» русского (пост)модернизма раскрываются в книге прежде всего путем подробного анализа широкого спектра культурных феноменов: от К. Вагинова, О. Мандельштама, Д. Хармса, В. Набокова до Вен. Ерофеева, Л. Рубинштейна, Т. Толстой, Л. Гиршовича, от В. Пелевина, В. Сорокина, Б. Акунина до Г. Брускина и группы «Синие носы», а также ряда фильмов и пьес последнего времени. Одновременно автор разрабатывает динамическую теорию русского постмодернизма, позволяющую вписать это направление в контекст русской культуры и определить значение постмодернистской эстетики как необходимой фазы в историческом развитии модернизма.

Марк Наумович Липовецкий

Культурология / Образование и наука