Читаем Schild’s Ladder полностью

"Don’t take it personally. He probably just thought it would give the message more gravitas if it trickled through, instead of going straight to everyone."

She leaned over and kissed him. "I was joking, actually, but thanks for the reassurance." She groaned. "Oh, here we go."

"What?"

"Yann wants to talk to us." She hesitated. "And Suljan. And Umrao."

"We need to get together. We need to organize a meeting." Tchicaya picked up his pillow and put it over his face. "I can’t believe I just said that."

Rasmah laughed and patted his arm. "We do have to discuss this. But you won’t need to get out of bed."

Rasmah had her Mediator arrange the protocols, then she invited Tchicaya into a virtual Blue Room. His viewpoint drifted across the floor, toward a table where Rasmah, Yann, Suljan, Hayashi, and Umrao were seated. He knew he was visible to the others as an icon, and he could alter his gaze and make gestures at will, but he had no real sense of being embodied in the scape; he still felt himself lying motionless on the bed.

Suljan said, "Any ideas, Tchicaya?"

"Who could be so foolish as to try this? I thought of Tarek, but that doesn’t add up. Unless he’s involved in some elaborate bluff."

Hayashi shook her head. "Not Tarek. I heard that the Preservationists split down the line on the vote, but he was definitely on the side of the moratorium."

"You’re saying it was close?"

"Closer than I’d expected," she replied. "Almost forty percent against. Mostly new arrivals."

"Forty percent." Tchicaya had being fervently hoping that Murasaki and Santos were rare extremists. And it was still possible that they were; you didn’t have to be sanguine about genocide to have voted against the moratorium, merely skeptical that destroying the far side would entail anything of the kind. Perhaps some of the newcomers had found the unfamiliar physics so bewildering that they’d decided they simply couldn’t trust the evidence for the signaling layer, even with their own experts confirming it.

Yann said, "We shouldn’t rule out some hothead in our own camp. Just because we’ve achieved the moratorium, that doesn’t guarantee that we’ll get everything else people want."

Suljan sighed. "That’s very even-handed of you, but given the timing, it doesn’t seem likely to me."

"It could have been a setup, though," Umrao suggested. "Someone who hoped their tampering would be detected, and get us all thrown off the Rindler — which would put back any prospect of the Preservationists unleashing their Planck worms by several centuries."

Rasmah said, "At the cost of every last trace of goodwill and cooperation between the factions. At the cost of everything we’d learn in the year of the moratorium."

"The neutrals would continue to do research," Umrao replied.

Tchicaya said, "Getting thrown off the ship is no good for either side. It must have been someone who really did think they could succeed."

"Succeed at what, exactly?" Hayashi asked. "They wanted control of the ship, in order to do what?"

Bhandari appeared suddenly, standing beside the table. "I hate to interrupt, but if any of you here are interested in reality…" He held up a framed image showing a view of one of the Rindler's tethers. Six people were clinging to the cable near the top of one of the modules, slowly ascending toward the hub. Strapped to the backs of two of the climbers were bulky, box-shaped objects that looked as if they might have been built from the same modules as the instrumentation packages for the border experiments. Tchicaya didn’t recognize the silver-suited figures, but he asked the ship to match their facial geometry with its manifest of occupants. The six were Murasaki, Santos, and four other newcomers, all of whom had arrived more or less together from Pfaff.

Rasmah vanished from the scape, and Tchicaya felt her shaking him by the shoulders. "Get up!"

He complied, momentarily disoriented.

"What?" he asked. "What do you think they’re doing?"

"I don’t know, but we have to be prepared for the worst." Rasmah grabbed her can of suit spray and hurriedly coated him. "Now spray me. Quickly!"

Tchicaya did as she’d asked. "The worst? What are you expecting?"

"They’re headed for the engines, aren’t they? Can you think of a benign explanation for that? I want you to go straight to the shuttle."

"Why? You’re not turning protective on me, are you? I’ve backed up last night. Even if we die here, I’m not going to forget you."

Rasmah smiled, and shook her head. "Sorry to be unromantic, but I’m thinking about more than us. If these people manage to remove the Rindler, someone has to be around to protect the far side. No one else I trust is any closer to the shuttle."

Tchicaya started pulling on his clothes. "Then come with me."

"No. Until we know what’s happening, it’s better we split up. They might have done something to the shuttle, it might be a lost cause. Better that only one of us goes there, while the other tries to stop them doing anything at the hub."

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения