Читаем Schild’s Ladder полностью

Tchicaya pondered this. "So everything ends up on the same footing as rest mass? It’s as if speeding past an electron fast enough could make it look like any other particle at all — but in its own reference frame, it’s still an electron?"

"That’s right."

Suljan shouted triumphantly, "We have an echo!"

Tchicaya turned to face the screen. It showed a simple blip, the plot of a returning pulse. Suljan’s method had coarser resolving power than Yann and Branco’s, but that was what allowed it to penetrate further: his signal wouldn’t reflect back from the middle of a vast sea of vendeks repeating the same population mix, so any return at all meant that it had encountered a larger-scale change.

Hayashi was beside Suljan at the console. "There must be a layer population, like Umrao predicted," she said. "Some ten-to-the-forty nodes from the border."

Rasmah leaned toward Tchicaya and whispered, "A hundred kilometers, in good old reactionary language."

Umrao was pleased. He said, "I wish we could tell exactly what the border mix changed into, though." He looked around the table. "Come on, there’s a challenge for you. Range and resolution. How?"

Rasmah joked, "I’m sure using the Right Hand as well would do wonders."

Tchicaya said, "They’ll be getting echoes, too, right now, won’t they?" The two Hands themselves were about a hundred kilometers apart, so it was plausible that the scatter could reach them.

"Only if they know precisely what to look for." Rasmah raised her hands defensively. "Don’t say it: I’m the one who believes in spies."

A sense of anticlimax had descended on the room; the result was important, but it didn’t compare to their first glimpse of the Planck-scale structure of the far side. That there was macroscopic structure, too, was encouraging, but extracting further detail would be difficult. A hundred kilometers of solid rock would be no barrier to investigation, but a shift of vendeks was not like a change from crust to mantle, refracting and scattering seismic waves in a simple, predictable fashion. It was more like the boundary between two distinct ecosystems, and the fact that remnants of their expedition had straggled back intact after crossing a wide savanna didn’t mean the adjoining jungle would be so easily probed.

Suljan said, "I think it’s moving." Successive pulses were coming back with slightly different delays. The reflective layer was more or less keeping pace with the expanding border, but the signal showed it drifting back and forth. "Vibrating, maybe?"

Rasmah replied, "It’s probably something changing in the border region, messing with the propagation speed." That explanation made more sense to Tchicaya; the signal was crossing a vast tract with potentially variable conditions, so it was more economical to attribute any delay to the vendeks it encountered along the way.

Suljan gave her a withering look. "More expert commentary from the peanut gallery. The returns are too clean, and too sharp; that much variation in propagation speed would broaden them detectably."

"Hmm." Rasmah didn’t argue, but her eyes glazed over; she was checking something. When she emerged, she said, "Okay, you’re right. And the changes are too fast and too regular; the source of the variation would have to be fairly localized, so it must be the reflector, not the medium."

Tchicaya turned to Umrao. "Any ideas?"

"I didn’t see anything like this in the simulations," he said. "But then, I just remixed the vendeks from the border region. This layer might hold completely different ones."

The vibrations stopped.

Yann stared at the plot on the screen. "Just like that? No decay curve?"

The vibrations resumed.

Tchicaya looked around the room. Several people had left; apparently, the ringing of the far side’s equivalent of a planetary ionosphere was of no interest to them. Anything that influenced signal propagation was of crucial importance, though, and if this layer could move, it might even break up and reveal something deeper.

The vibrations halted again, only to restart a few seconds later. "One hundred and thirty-one oscillations," Yann noted.

Rasmah said, "What’s that going to tell us?"

Yann tapped his fingers against the table, one hand in time with the returning pulses, the other beating out the rhythm of the reflecting layer itself. Tchicaya resisted an urge to tell his Mediator to stop rendering Yann’s icon; the constant drumming was annoying, but he’d never edited anyone from his sensory map before, and he wasn’t about to start.

"One hundred and thirty-seven," Yann announced.

Tchicaya said, "You think there’s some longer-period cyclic process, modulating the faster one?"

Yann smiled enigmatically. "I have no idea."

Suddently, Rasmah groaned. "I know what you’re thinking!"

"What?" Tchicaya turned to her, but she wasn’t giving anything away.

She said, "I’ll bet you anything that you’re wrong."

Yann shook his head firmly. "I never gamble."

"Coward."

"We have no mutually beneficial assets."

"Only because you threw yours away," she retorted.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения