Читаем Schild’s Ladder полностью

The light in his room had frozen into a late-winter’s afternoon. He could hear a breeze moving through the trees beside the house, a different sound entirely to the throb of barometric pressure changes to which he’d grown accustomed. They were only six civil days into the Slowdown, but the new rhythms had seeped into his mind more rapidly than they’d had any right to, as if abetted by some process that his Exoself had neglected to retard.

Mariama tugged on his hand, pulling him toward the door. "Come on!" Her expression made a joke of it, but she couldn’t disguise the note of genuine impatience. They were like lightning now, their least purposeful meanderings a dazzling feat in everyone else’s eyes, but that still wasn’t fast enough.

"Not that way." He gestured at the window.

Mariama said accusingly, "You’re afraid to walk past them."

"Of course." Tchicaya gazed back at her calmly. It was perfectly reasonable not to want to be discovered, and however skillful she was at manipulating him, he wasn’t going to be made ashamed of every last instinct of his own. "It’s safer to use the window. So we’ll use the window."

Mariama managed to look both amused and martyred, but she didn’t argue. Tchicaya climbed out, then she followed him, carefully pulling the hinged pane closed behind her. He was puzzled for a moment; no one was going to notice an open window in the short time they’d be gone. But in two weeks, the night frosts would have left an indelible mark on some of his more fragile possessions.

As they crossed the garden, he said, "Don’t you go home to sleep?"

"No. I’ve set up camp in the power station. All my food’s there." She turned to face him, and Tchicaya was sure she was on the verge of demanding that he go back to the house to pilfer some supplies of his own, but then she said, "You can share it. I’ve got plenty."

The bright afternoon was eerily quiet, though Tchicaya doubted that he would have been unsettled if he’d heard no other voices for a minute, or an hour, on an ordinary day. As they stepped onto the road, he spotted two other pedestrians in the distance. During Slowdown, his Exoself had not only reprogrammed his own gait, it had tweaked his expectations of other people’s appearance: moving with both feet constantly on the ground, positioning the arms to maximize stability, had looked as normal as it had felt. With his old notions of bodily dynamics restored, the pedestrians appeared, not merely frozen, but cowed and timid, as if they expected an earthquake at any moment.

He looked back at his house, quickly lowering his eyes from the windows to inspect the garden. Wind and rain could shift soil and pebbles into unwanted places on a time scale of decades, but the plants were engineered to herd those unruly elements; he’d watched the process with his own eyes. Out in the fields, the crops would be tending themselves, collectively arranging whatever changes they needed in irrigation and drainage, glorying in the strange seasons of unharvested bounty.

Tchicaya said, "How did you find the code?" It was the first Slowdown for both of them; she couldn’t have stored it on a previous occasion.

Mariama replied casually, "It’s not a big secret. It’s not buried deep, or encrypted. Don’t you ever examine your Exoself? Take apart the software?"

Tchicaya shrugged. He’d never even dream of tinkering with things on that level: his Exoself, his Mediator. Next thing you were probing the working of your own Qusp, dissecting your own mind. He said, "I only take things apart if I can survive not putting them back together."

"I’m not stupid. I make backups."

They’d reached the park. Four giant hexapods huddled motionless in a corner. The decorative robots consisted of nothing but six coiled legs, arranged as three pairs that met at right angles in the center. If they’d been endowed with even the mildest form of sentience, they would have gone insane from the lack of stimulation, but they were little more than pattern-recognizers on springs.

Mariama ran up to them and clapped her hands. The nearest one stirred sluggishly, shifting its center of mass and wobbling on the tripod of the three legs currently touching the ground. She started dancing back and forth, encouraging it, and it began to tumble for her.

Tchicaya watched, laughing, biting back an admonition: someone would notice that they’d moved, and know that the Slowdown had been violated. He doubted that the hexapods had memories, but there was machinery everywhere, monitoring the streets, guarding the town against unlikely dangers. The fact that they hadn’t woken anyone didn’t prove that they wouldn’t be found out in the end.

Mariama weaved between the robots. "Aren’t you going to help me?"

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения