Читаем ОМмажи полностью

10. Mi бемоль (жёлтый квадрат)

Жёлтый и синий звучат…Пенятся на палитре!Музыку слышит взгляд,Ловит стихи-субтитры.В синтезе всех искусств,В танце цивилизацийБьётся аллегро чувствВ диком балете граций…Синтез пространств, времён…Синтез каналов в пране!Синтез…       как жёлтый громВ этой древней       космической гамме.

11. Si бемоль (лимонный пентагон)

И в этой древней космической гамме       Светится дирижёр…Выдохом, палочкой, телом, руками       Он направляет хор.Каждый оркестр, и мир, и жизнь —       Соло его руки…И строки гимнов, и пляска тризн —       Капли одной реки…Тает серебряных звуков ртуть.Бьёт барабаном радостный град!Жёлтой штриховкой на Млечный путьЛьётся волной              звёздный пад.

12. Fa (жёлто-зелёный секстагон)

Льётся волной звездопад.Водят балет планеты.Пифагорейский ряд[22]Строгие ставит меты.Чистый, как воздух, строй:Восемь девятых – тон…Слышишь там… под горойПервый грохочет гром…Кто мы? Откуда взялись?С кем ты? Зачем здесь? И чей ты?Вьются вопросы ввысьСвистом, выкриком,              дикой мелодией флейты…

0. Полный круг (додеканическая радуга)

2017

Фрагмент партитуры Ираиды Юсуповой к мультимедийной постановке «Квинтовый круг»


Михаил Лермонтов

(3 [15] октября 1814, Москва – 15 [27] июля 1841, Пятигорск) – русский поэт, прозаик, драматург, художник.


В 2018 году я прокурировал проект в жанре Книга художника, посвящённый Лермонтову «И тронул камень он немой…», который был представлен в Санкт-Петербурге в библиотеке имени М.Ю. Лермонтова. В пресс-релизе этого проекта я писал: «Для Книги художника, как и для творчества Лермонтова, характерны экспрессия, эксперимент, жажда нового, но также и переосмысление старого, философичность, вдумчивость и глубина.

Книга художника, в отличие от обычной книги с иллюстрациями, не просто дополняет поэтические тексты, но вступает с ними в диалог, осуществляет синтез слова и образа, в результате которого 1+1 всегда больше двух.

При работе с поэзией основная задача букартиста – это услышать внутреннюю амплитуду стихотворения и осуществить дополнительный визуальный толчок, который приведёт к общему резонансу системы, многократно увеличив общую амплитуду восприятия! Подобно лермонтовскому Аарону, который своим волшебным жезлом заставил бить ключом поэзии немой камень, букартисты оживляют своим творчеством бумагу, дерево, камни и саму ткань бытия…

Лермонтов был не только гениальным поэтом и писателем, но также и незаурядным художником. Его рукописи, с лёгкими парящими рисунками на полях, как и рукописи других великих писателей, могут считаться предтечей Книги художника, поскольку в них поэт соединял воедино визуальную и вербальную составляющие».

Специально для этого проекта я создал поэму, посвящённую Лермонтову, «Демон гремящего паруса», которую написал по кругу на абажуре настольной лампы. Поэма светилась своим внутренним светом и отбрасывала свои лучи на все экспонаты выставки.


Демон гремящего паруса

Из глубин подсознанья прорывался пророк,Изменяя глаголы воды[23],Рассыпая средь скал многоточий песок…Волны цезур у горной гряды.Поднимались шторма и поэмы рвались,Обнажалась камней немота[24],И менялись местами       верх и пламенный низ,И в стихах бушевали ветра.И громили грома голубой небосвод!И в грозе белый парус парил…Одинокий Лермонт[25] из печали и слов,Как алхимик, балладу варил…
Перейти на страницу:

Похожие книги

Захваченные территории СССР под контролем нацистов. Оккупационная политика Третьего рейха 1941–1945
Захваченные территории СССР под контролем нацистов. Оккупационная политика Третьего рейха 1941–1945

Американский историк, политолог, специалист по России и Восточной Европе профессор Даллин реконструирует историю немецкой оккупации советских территорий во время Второй мировой войны. Свое исследование он начинает с изучения исторических условий немецкого вторжения в СССР в 1941 году, мотивации нацистского руководства в первые месяцы войны и организации оккупационного правительства. Затем автор анализирует долгосрочные цели Германии на оккупированных территориях – включая национальный вопрос – и их реализацию на Украине, в Белоруссии, Прибалтике, на Кавказе, в Крыму и собственно в России. Особое внимание в исследовании уделяется немецкому подходу к организации сельского хозяйства и промышленности, отношению к военнопленным, принудительно мобилизованным работникам и коллаборационистам, а также вопросам культуры, образованию и религии. Заключительная часть посвящена германской политике, пропаганде и использованию перебежчиков и заканчивается очерком экспериментов «политической войны» в 1944–1945 гг. Повествование сопровождается подробными картами и схемами.

Александр Даллин

Военное дело / Публицистика / Документальное
Тильда
Тильда

Мы знаем Диану Арбенину – поэта. Знаем Арбенину – музыканта. За драйвом мы бежим на электрические концерты «Ночных Снайперов»; заполняем залы, где на сцене только она, гитара и микрофон. Настоящее соло. Пронзительное и по-снайперски бескомпромиссное. Настало время узнать Арбенину – прозаика. Это новый, и тоже сольный проект. Пора остаться наедине с артистом, не скованным ни рифмой, ни нотами. Диана Арбенина остается «снайпером» и здесь – ни одного выстрела в молоко. Ее проза хлесткая, жесткая, без экивоков и ханжеских синонимов. Это альтер эго стихов и песен, их другая сторона. Полотно разных жанров и даже литературных стилей: увенчанные заглавной «Тильдой» рассказы разных лет, обнаженные сверх (ли?) меры «пионерские» колонки, публицистические и радийные опыты. «Тильда» – это фрагменты прошлого, отражающие высшую степень владения и жонглирования словом. Но «Тильда» – это еще и предвкушение будущего, которое, как и автор, неудержимо движется вперед. Книга содержит нецензурную брань.

Диана Сергеевна Арбенина , Алек Д'Асти

Публицистика / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы