Читаем Одноклеточный полностью

Все потоки машин вились где-то выше, по эстакадам, а трасса рядом с зоопарком была почти пустой. Слишком поздно для поездок. Я прошёл мимо храма и остановился в жидкой тени кедров, которые росли с этого бока территории. Я развернул экран смарта на рукаве. Ещё дома я заблокировал его связь с системой спутникового ориентирования. И смарт молчал, не опрашивал базовую станцию каждую секунду. Я был невидим для электронных глаз и неслышим для таких же ушей полиции.

Забор возвышался передо мной высоким частоколом пластиковых прутьев. Я прошёл вдоль него до нужной точки, следя за дорогой по экрану. Скоро я очутился в глубокой тени эстакадной опоры, как раз напротив разветвителя. Пригляделся и увидел за кустами фонарный столб. Где-то на нём, невидимый, закреплён разветвитель… Ещё не поздно было развернуться и уйти, но вместо этого я надел перчатки и достал из кармана две упаковки с мягкими дисками. Это были присоски. Нет, сначала граната!

Никаких прохожих и роботов вокруг не было, даже робококи не шныряли по территории. Кажется, они закончили все свои дела. Я вспомнил о камайну, тысяче рублей, Аоки и просунул сквозь прутья руку с гранатой. Нажав ей на головку три раза, я бросил гранату в разветвитель и отвернулся, закрываясь суйканом. Граната стукнулась о столб, и мне стало горячо. Показалось, будто невидимые волны выжигают меня изнутри. Экран смарта был тёмным — он перегрузился. Я продел ладони в лямки на присосках, ухватился за прутья и полез, подтягиваясь. Было трудно, но я всё-таки добрался до верха и перевалился через ограду, потом съехал по прутьям. Уже на земле я стянул присоски и склеил их друг с дружкой, потом зашвырнул в небо, за пределы территории. Авось не найдут. Туда же улетела и разряженная электронная граната. Я нашёл её под фонарём — она лежала там, словно пластиковый тюльпан.

Надо было спешить в пультовую. Сюда уже торопился ремонтный робот, я слышал стук его сочленений по дорожке из-за поворота. Запахнув суйкан, я побежал в сторону административного корпуса. И тут же почувствовал, что со мной что-то не так. На шее не висел тренажёр нагваля! Симатта! Неужели он зацепился за ограду и цепочка оборвалась? Улика! Я чуть не повернул обратно, но сдержал порыв. Сначала обезвредить робарта, пока он не восстановил запись.

Где-то неподалёку живут подопытные люди. Как бы они не услыхали мой топот. Я промчался словно ками ночи мимо клетки с двуполым гибридом человека. Тот проводил меня круглыми словно у филина глазами и тихо провыл что-то своё. С помощью магнитной карты Шрама я проник в корпус и затем в пультовую. Весь путь занял у меня около пяти минут. Оставалось только обезвредить робарта изнутри. Разбуженные моим топотом роботы-уборщики кинулись подбирать микрочастицы пыли и грязи, которые я «потерял».

Но робарт восстанавливался слишком быстро. Когда я очутился внутри пультовой, некоторые камеры уже тестировались, с разрывами показывая картинки. Меня-то, понятно, на них уже не было. Я уже взломал пломбу на щите с рубильником, чтобы обесточить всю эту гаракуту, как вдруг на одном экране увидел что-то непонятное.

Эта камера показывала клетку с Генки! Не веря глазам, я подошёл к монитору и уставился на него. Из клетки выходил Давид, и за спиной у него был небольшой рюкзачок. «Почему он не скрывается? — заторможенно подумал я. — Его же записывают». Но нагваль двигался уверенно, без всякого смущения. Его сломанный палец на механической руке бодро торчал в сторону.

От корпуса до клетки было метров двести. Я следил, как Давид спокойно идёт по дорожке, но не в сторону выхода, а в другую. Похоже, он собирался вынести добычу так же, как я забрался в зоопарк. Видимо, он тоже залез сюда, минуя робарта. Но почему его не обстреляли, если робарт видел нагваля? Я был в полном недоумении. Теперь понятно, почему он был так недоволен, когда к нам добровольцев подселили!

Что же у него в котомке? Тут нагваль повернулся боком, и мне показалось, что за спиной у него что-то шевельнулось… Младенец?!. Не знаю, сколько бы времени я тупо глядел на учителя, если бы не принудил себя собраться. Я должен перехватить его и отнять трофей! Иначе зачем я всё это делал?

Я дёрнул-таки рубильник и обесточил робарта. А потом что есть сил помчался туда, где в последний раз видел нагваля. По-моему, он шёл в ту же сторону, где я через забор перелез. Самое лучшее место, что ли? Кажется, вместе с камерами отрубилось освещение. Только огни города над нами и по бокам, фонари разные и прожекторы зоопарк немного освещали. В некоторых клетках я слышал недовольную возню и ворчание. Наверное, мутанты пробудились от моего топота.

Я вылетел на перекрёсток дорожек и замер, не зная, куда бежать.

— Молодец, — услышал я из полумрака и только тут разглядел Давида. — Не двигайся, Егор, и я тебя не убью. Всё-таки ты мой ученик.

Перейти на страницу:

Все книги серии Звёздный лабиринт

Похожие книги

Отцы-основатели
Отцы-основатели

Третий том приключенческой саги «Прогрессоры». Осень ледникового периода с ее дождями и холодными ветрами предвещает еще более суровую зиму, а племя Огня только-только готовится приступить к строительству основного жилья. Но все с ног на голову переворачивают нежданные гости, объявившиеся прямо на пороге. Сумеют ли вожди племени перевоспитать чужаков, или основанное ими общество падет под натиском мультикультурной какофонии? Но все, что нас не убивает, делает сильнее, вот и племя Огня после каждой стремительной перипетии только увеличивает свои возможности в противостоянии этому жестокому миру…

Александр Борисович Михайловский , Мария Павловна Згурская , Роберт Альберт Блох , Айзек Азимов , Юлия Викторовна Маркова

Биографии и Мемуары / История / Фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Образование и наука
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения