Читаем Монстры полностью

– Да, милый, в тебе умер великий демократ. Народолюб и литератор. – Ренат снова бросил взгляд на руки собеседника, затем на гладкое лицо, которого, казалось, никогда не касалось насильственное и жестокое лезвие бритвы. Оглянулся на окно.

– Именно что умер, – голос рассказчика приобрел несколько женские и капризные интонации.

– А кто эту самую аристократию отбирать-то будет, пока она потом сама наследственно воспроизводиться не станет? – серьезно вопрошал Ренат.

– Я и буду. Ну, тебя еще, может, приглашу. Если, конечно, приглянешься мне. Это ответственное дело в чужие руки отдавать нельзя. А то будет, как сейчас, – всякое быдло наверху и козлы.

– Понятно. Тебе эти козлы быстро покажут, где твой аристократизм обитать должен. Около параши.

– Оно и обидно, – сокрушенно вздохнул все понимавший приятель. – Может, твой Александр Константинович, коли он уж такой проникновенный и посвященный, укажет крутой путь на небо? – процитировал:

– Господа, если к правде святой

Мир дорогу найти не умеет,

Честь безумцу, который навеет

Человечеству сон золотой! —

– Не навеет. Умер. С балкона свалился.

– Пьяный?

– Да не пил он. Не пил!

– Скинули?

– Не скидывали его! Не скидывали! – завелся Ренат. – И не пил. И не скидывали.

– Ну, тогда ладно, – приятель встал и направился в туалет. Ренат отвернулся и стал всматриваться в темные окна, населенные прохладной нешевелящейся отраженной жизнью. В детстве ему чудилось, что его собственные отражения в зеркале не исчезают, а остаются там жить. И каждый раз появляется новый отдельный экземпляр, полностью (до самых глупых подробностей, вроде маленького шрама над правой бровью) повторяя не только его, но и своих предшественников. Сколько их могло там скопиться с этими самыми крохотными шрамами? Ренат боялся даже подходить к зеркалам и всякого рода отражающим поверхностям, опасаясь, что количество его порождений в том мире превысит некую критическую массу и хлынет сюда, облепив со всех сторон, прижавшись к нему, наподобие прохладных вурдалаков выпивая всю энергию и силу. А повыпив, выбросят как ненужную плоскую шкурку. И пойдут гулять по миру или иным мирам с другими именами, но как бы от его имени.

– Слушай, так это был Малинин или нет? – произнес прямо за спиной сидящего Рената возвратившийся приятель.

– Малинин, – обернувшись к нему, подтвердил Ренат и, встав, подошел к окну. Почти носом уперся в прохладное стекло. Его учащенное дыхание тут же образовало большое матовое пятно на прохладной стеклянной поверхности, сквозь которое уж ничего нельзя было просмотреть. Он и не стрался высмотреть что-либо. Постояв, направился по периметру помещения, обогнул столик и сел в свое кресло. Вынул сигарету и закурил, выпуская дым прямо в направлении своего собеседника. В этом было что-то вызывающее. Приятель с легкой гримасой откинулся назад, маленькой ручкой отгоняя от себя легкое облако сигаретного дыма, повисшее над столом и прозрачной кисейной завесой разделявшее приятелей.

– Александр, Александр! – вскинулся в тамбуре какой-то субъект по соседству сбоку. За грохотом встряхиваемой на стыках скрежещущей железом электрички трудно было разбирать слова. Собеседник придвинулся к Ренату вплотную, прижавшись сухим, перенапряженным, мелко подрагивающим телом, и почти кричал на ухо:

– Говорят, Александр Константинович прямо перед смертью все повторял твое имя.

– Александр! Александр! – вот тут и всунулся полупьяный субъект. Знакомый Рената напрягся. Все мясо его сухонькой плоти прилипло к костяку, выдаваясь наружу только мелкими жесткими желваками, наростами и сгустками. Этот процесс сжатия выделил ощутимую дополнительную энергию, добавив жара его и так перегретому телу. Прижатый, притиснутый к нему толпой в тамбуре Ренат ощутил мгновенный, катастрофический скачок почти обжигающей температуры. Ренат попытался отодвинуться – но куда отодвинешься! Куда денешься в этой постоянно обступающей, облегающей, облепляющей тебя со всех сторон жизни коммунальной массы? Бывает, только выйдешь из дома, а за тобой уже пристроился ряд таких же, норовящих попасть с тобой в ногу. Осмотришься – а ты и сам уже давно третий в середине десятой шеренги двадцать первого отряда пятидесятого подразделения одиннадцатой колонны. А тут тамбур – и вовсе не пошевелишься. А что тебе шевелиться? Терпи. Сам влез. Никто насильно не запихивал.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги