Читаем Монстры полностью

– Как-то, помню, летом все разъехались. Один мой сокурсник, отдаленно приятельствовавший с нами: Ну, мы его не очень привечали. Как бы по уровню гениальности до нашего круга не дотягивал. – Ренат усмехнулся. – Да, тогдашние приколы. Этот – гений. Тот не тянет на гения. Третий и еще чего-нибудь там. Многое, как ни странно, оправдалось. Реализовалось. А про того малого попросту ничего не говорили. Кстати, именно с ним и с его ташкентским приятелем я позднее путешествовал по Средней Азии. Помнишь, рассказывал про всяких там скорпионов и прочую пакость? Так вот он имел почему-то особую склонность ко мне. Всякий раз, встречая в институтском коридоре, цепко хватал своей сухонькой ручонкой и, взблескивая снизу огромными притененными очками, как-то по-китайски улыбался. Ходил на эдаких тоненьких полусогнутых ножках, тесно обтянутых жесткими джинсами. Модник был. Значит, встречает меня в совершенно опустевшем институтском коридоре и приглашает съездить на дачу к своим родственникам. Недалеко. Под Москвой. Не помню, какая-то небольшая платформа. Отправились. Пока ехали, стояли в тамбуре и курили. А он все время пытался подъебать меня. Говорил, что ходят слухи, будто я работаю на КГБ. Я никак не реагировал. – Вот, Рокмер говорит, на ГБ работаешь. А? – и так вплотную приближается к моему лицу. А губки, знаешь, я рассмотрел, у него такие тоненькие красненькие. И полоска усиков над ними. Тогда была всеобщая паранойя, отыскивать стукачей среди своих. А я, вместо того чтобы, например, полезть в драку или расплакаться: – Да! Да! Такая вот я сволочь! Вот, вот, бейте меня, плюйте мне в лицо! – подсмеиваюсь просто. Он хочет достать меня разговорами про ГБ, а мне хоть бы что. Все теснее прижимается – народу-то полно, весь тамбур забит. Чувствую, прямо жар от него идет… Ну, человек все-таки из Средней Азии. Перегретость там всеобщая.

– Ага, а у нас на Севере всеобщая переохлажденность. Что-то прохладно становится. Не перебраться ли внутрь?

Взяв кружки, они перешли в укрытое, неярко освещенное внутреннее помещение кафе. Тоже пустынное. Оглядевшись, заняли столик у окна. Пока еще не стемнело, можно было различать наружные фигурки прохожих. Но скоро в больших блестящих стеклах заведения разглядывали уже только самих себя. В заоконных сумерках где-то посередине угадывающейся аллеи висели отражения больших круглых плафонов матового внутренного освещения. В непонятном внешнем пространстве были подвешены столики, и за ближайшим из них восседали достаточно молодых человека. Беседовали. Видимо, беседовали. Что обсуждали эти виртуально помещенные посреди заоконных кущей темные собеседники? О каких таких тайнах и неведомых мирах, возникающих в любой точке окружающего пространства, беседовали они? Только однажды одинокий прохожий прошел сквозь них, приблизился к окну, приложил ладонь к стеклу и стал всматриваться из темноты в глубину освещенного кафе. Постоял, отшатнулся, помотал головой и, сделав неопределенный жест рукой, отчалил в невидимость парка.

– Знаешь, кого он напоминает? Малинина. Я догоню его. – Приятель уже приподнялся, но Ренат удержал его.

Помолчали. Поглядели по сторонам. Приятель все вглядывался в большие, как черные провалы, окна кафе, никого там больше не обнаруживая, кроме висящих в ирреальном пространстве себя и Рената.

– Ну, потом он стал говорить про Александра Константиновича. Я тебе про него не рассказывал? Была такая знаменательная фигура у нас в Литинституте. Преподаватель. Кумир студентов. Апологет аристократизма, избранности и предопределения.

– Аристократизм? Это подходит. Тут ведь, – приятель кивнул головой во внешнее пространство парка, – особенно в выходные дни, столько народу бессмысленного вокруг, – он брезгливо поморщился и потер маленькие и изящные ручки. Впервые за все время их знакомства Ренат заметил, что у приятеля аккуратный маникюр.

– Ты на пианино играешь? – неожиданно спросил Ренат.

– Учился. Так вот, пьют, пуза отращивают. Детишек бесчисленных бессмысленных плодят. Из них потом вот эти ублюдки и душегубы вырастают, – он снова кивнул головой в сторону темного окна, за которым можно было предположить миллионы лиц, с воспаленными глазами и расплющенными носами прильнувших к стеклу, вслушивающихся в их разговор и с тревогой ожидающих разрешения своего ближайшего незавидного будущего. Но собеседники не обращали на них внимания. Приятель ровно, почти скучно продолжал: – Их бы на какое-нибудь осмысленное дело бросить, – за окном послышался если не ропот, то шевеления и вздохи. До слез и возгласов отчаяния еще не доходило. – Пирамиду какую сооружать. Каналы великие рыть. Плотины километровые воздвигать. Песок из одной пустыни в другую перетаскивать. Другие страны, населенные таким же бессмысленным быдлом, завоевывать. Не знаю, чего еще. Можно придумать. Детишек и так достаточно наплодилось. Ну а аристократии каких-нибудь сто тысяч на весь белый свет хватит, чтобы осмысленным делом заниматься.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги