Читаем Монстры полностью

Следователь моментально догадывается о метаморфозе, произошедшей с Федором Михайловичем. Он далеко не новичок в своем деле.

– Мы с вами не можем полностью и до конца, – все с тем же наигранным вдохновением продолжает Федор Михайлович, – не то что контролировать, но даже понимать сложные механизмы человеческой памяти. У меня от стольких листов замеров, статистики, графиков всевозможных и прочего прямо в глазах рябит. Давайте, прямо сейчас проведем эксперимент. Возьмем, к примеру:

– Федор Михайлович! Вы находитесь в следственном управлении, – уже теряя всякую надежду или, скорее, терпение, напоминает допрашивающий. Прямо-таки взывает к нему.

– Да, да, – соглашается и несколько смиряет свой пыл Федор Михайлович. – Вообще-то ученые не столь уж внимательны и памятливы, как это порой кажется несведущим. Это миф, – легко смеется и переменяет позу, закидывая ногу на ногу. Изящно отряхивает стрелочку брюк. Приглядывается, словно замечая там что-то неладное, опять отряхивает легким движением пальцев и поднимает лицо на следователя. Удивительная, знаете ли, метаморфоза.

Следователь молчит. Молчит. Пауза длится долго. Оба выдерживают ее. Следователь первым прерывает молчание:

– Ладно, сегодня разговор не получился.

– Как же, как же не получился? – искренне, вернее, полуискренне, вернее, деланно-искренне удивляется Федор Михайлович. – Ой, мне на совещание, – смотрит на часы и с огорчением произносит: – Опоздал. Ладно, без меня там как-нибудь. Ведь правда? – обращается к следователю с нелепым вопросом. Тот мельком взглядывает на него, подписывает какую-то бумажку и прячет ручку во внутренний карман строгого, хотя и достаточно поношенного пиджака. Прячет бумаги в нижний ящик стола и, позвякивая ключами, запирает его. Встает. Обходит стол с правой стороны. Вместе с поднявшимся и несколько суетливым Федором Михайловичем выходит в коридор. Доводит до проходной. Берет пропуск из рук Федора Михайловича. Отдает его равнодушному и прямоглядящему подтянутому солдату. Выпускает наружу и еще некоторое время смотрит вослед Федору Михайловичу.

– Ты давно не отчитывался, – говорит Федор Михайлович, стоя лицом к окну и разглядывая какое-то странное происшествие внизу, на улице, прямо под ним. Что там происходит, он схватить не может по причине сугубой сосредоточенности на разговоре. Ясно, что что-то странное. – Это мое попустительство. Завтра положишь на стол полный отчет и по времени, и по динамике. Завтра же.

Внимание Федора Михайловича привлекла женская фигура, странными образом прямо-таки перелетающая через капоты стремительно проносящихся машин. Она пересекает улицу поперек движения в самом напряженном месте. Сверху видно, как она накидывается быстрой яростной тенью на очередную машину и опускается в короткий промежуток между ней и следующей. Зрелище какой-то не то скользящей птицы, не то черного ныряющего и стремительно выпрыгивающего дельфина. Федор Михайлович повел подбородком, отмечая про себя это странное зрелище.

– Иван Сергеевич из третьей лаборатории, сам знаешь, как настроен. А он лицо влиятельное. Вли-я-тель-но-е, – с особым нажимом и расстановкой произнес Федор Михайлович, все еще следя за последними оленьими прыжками стремительной молодой женской фигуры. Бросил взгляд на руки Рената. – Ты что, руками, что ли?

– А как же иначе, Федор Михайлович? Ничего более чувствительного пока не изобретено, – он усмехнулся и посмотрел в лицо Федора Михайловича.

Федор Михайлович поморщился. Выпрямился. Снова посмотрел вниз в окно, где, как стадо уткнувшихся друг в друга в летнюю жару овец, скопилось огромное количество автомобилей. Помедлил, неловко вывернул шею, повернулся к Ренату.

– Больно?

Со времен военного и послевоенного детства, прямо-таки до позорных (для всякого взрослого и мужественного мужчины, за какового себя он все-таки держал), до обескураживающих его самого и всех окружающих обмороков, он боялся и ненавидел всяческие уколы и вроде бы неимоверно полезные прививки и спасительные инъекции. Их сгоняли неловкой толпой худеньких недокормленных зверьков к медицинскому кабинету в самом дальнем углу школьного коридора на первом этаже. Входили поодиночке. Он ждал до последнего. Проскальзывал в дверь и почти сразу утыкался в высокого и строгого врача. Старая морщинистая сестра в белом халате разворачивала его худенькой спинкой к окну и подавала врачу невидимый, но знаемый до мельчайшей своей губительной жалящей детальки и подробности шприц. Он сжимался, костенел. Бледный, с огромными слезами, нависшими на невинных серых глазах, ожидал неотвратимого. Следовал укол. Это было ужасно. Но и, как ни странно, вполне переносимо. Ничего страшного. Чуть пошатываясь и как-то криво улыбаясь, словно свалилась с плеч неимоверная глыба, выходил в уже полностью опустевший коридор. Поеживаясь на январском морозце, в одиночестве брел домой, освещаемый ярким ничего не различающим солнцем.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги