Читаем Молодой Бояркин полностью

со всеми не вернулся, и Николай подумал, что неплохо бы и в самом деле сходить в лес. Он

накинул пиджак и пошел в общежитие монтажников.

Санька в ограде колол дрова. Бояркин несколько минут наблюдал, как он, голый до

пояса, долбил одну перевитую чурку.

– Да чего ты в середину лупишь, бей с краю, – подсказал Николай.

– Так нечестно, – сказал взмыленный Санька.

– Что не честно?

– Хочу рассадить ее такую, как есть, со всей ее силой, без хитрости.

Николай засмеялся.

– А зачем колешь? Печку топить?

– Да просто так. Вижу, колун хороший – дай-ка, думаю, чурку расколю.

Минут через десять они, захватив еды, пошли в лес.

– Может, возьмем бутылочку? – сказал Санька.

– Тебе это сильно надо?

– Да можно и без нее. Просто скучно иной раз бывает.

– Тебе скучно? – удивился Бояркин. – Да у тебя же обычно рот до ушей.

– Точно скучно. Не вру. Надоело все. Хотел в торговый флот завербоваться, да хоть

развеяться. Запрос послал. А теперь сомнения одолели. Здесь понадежней. Со временем

будут и квартира и жена. А я по глупости могу все пробегать.

– Ну, а с Тамарой у тебя как?

– Да тоже от скуки… Не контачим… Я, видно, тупой какой-то. Никак не могу с ней

разговориться…

В лесу они выбрали полянку посуше, разделись до трусов и легли, покусывая

травинки.

– А вообще-то тебе бы неплохо сейчас поплавать, да соскучиться по всему, что

надоело, – сказал Николай. – Чтобы жизнь была интересной, надо шевелиться больше. А мы

обычно ждем большого, а живем мелким. Глупо…

– Точно! – согласился Санька, с хрустом переворачиваясь на живот по сучкам и

прошлогодним листьям. – Шевелиться надо. А то разнюнились, как бабы. Поехали вместе!

– Нет, – помолчав и неожиданно для себя вполне серьезно взвесив это предложение,

ответил Бояркин. – Жизнь мне и тут скучать не дает.

Потом они ели с хлебом поджаренное на костре сало и обсуждали выгоды торгово-

флотской жизни.

– Ой, ой! Смотри-ка, муха! – вдруг, обрывая разговор, заорал Санька. – Ожила, елкин

дед! Вон, вон ползет!

Глядя на его радостную физиономию и подтянутую мышцами фигуру, Бояркин снова

засомневался, что Саньке все наскучило. Он вдруг увидел его по-другому, по-душевному:

Санька, пожалуй, был лучший человек из всех знакомых. Он всегда открыт для радости. Его

натура, настроенная на высший эмоциональный уровень, просто не может существовать в

нормальном, среднем положении. Он постоянно должен жить восторженно.

– Может, прихлопнуть ее, муху-то? – спросил Санька.

– Не трогай, – сказал Николай.

– Ну, первая пусть полетает, – согласился Санька. – Мух я терпеть не могу. Кошки,

собаки – это другое дело, Был у нас один кот, лохматый, только мышей, паразит, не ловил…

Они принялись вспоминать разные смешные истории. С Санькой было легко. Ко

всему живому они оба относились радостно и по-доброму. Бояркин в этом смысле считал

себя вообще слабаком.

Николай помнил, как однажды в детстве он поймал на веранде воробушка-

желторотика и, держа его в руке, услышал, как под перышками, словно в коробочке, стучит

сердечко. Николай побыстрее выскочил на крыльцо и подбросил птенца в воздух. Страшно

было что-нибудь ему повредить или заставить слишком долго дрожать от страха. Это было

еще в детстве, но Бояркин навсегда запомнил, как хрупка жизнь. Во время службы,

разглядывая на металлических стойках мишеней рваные, с острыми краями, пулевые

пробоины, он понял, что и человек тоже недостаточно прочен и что если бы какой-нибудь

великан взял человека в свои ладони, то человеческое сердечко забилось бы так же, как у

птенца. Во время службы он как-то особенно ясно осознал, что в этом мире, где есть птенцы,

березы, другие люди и автоматы надо жить осторожно…

Налетел слабый ветерок. Он перевернул несколько сухих листиков, с еле

улавливаемым свистом прошелся по тонким ветвям с набухшими почками и остановился. "А

ведь хорошо-то как, – подумал Бояркин. – Извини меня, мать-природа, но ты просто

издеваешься над нами, когда даешь жизнь, солнце на такой короткий миг. Почему ты против

того, чтобы, например, я или вон Санька могли видеть ветер, листья, кочки с травой всегда, а

не временно?"

Возвращаясь из леса, они зашли сначала в столовую, где напились молока, а потом в

библиотеку. Обе книги Сорокина, никем не читанные, со склеенными страницами стояли на

полке, но выдать их без паспорта Клава отказалась наотрез. Тогда Санька завел с ней какой-

то бесхитростный разговор, то и дело повторяя: "Ой, Клавка, ну что ты за человек!" Чем он

ее взял, непонятно, но минут через десять Клава под Санькино поручительство

(разговаривала она с ним второй или третий раз) выдала Бояркину обе книги.

Дверь сеней общежития скрипела, то закрываясь, то открываясь от слабого ветерка.

Был понедельник – ясный весенний денек, но строители, разбросанные по кроватям, с

храпом спали. Воняло дымом и винным перегаром. Покосившиеся часы стояли, кто-то так

высоко поднял гирьку, что она зацепила маятник.

В черном костюме и лакированных туфлях корчился на кровати Иван Иванович.

Видно, опять язва разыгралась. Его наряд не соответствовал ни обстановке, ни даже его

грубому лицу с крупным горбатым носом и продолговатыми ноздрями. Бояркин все думал,

Перейти на страницу:

Похожие книги

Хмель
Хмель

Роман «Хмель» – первая часть знаменитой трилогии «Сказания о людях тайги», прославившей имя русского советского писателя Алексея Черкасова. Созданию романа предшествовала удивительная история: загадочное письмо, полученное Черкасовым в 1941 г., «написанное с буквой ять, с фитой, ижицей, прямым, окаменелым почерком», послужило поводом для знакомства с лично видевшей Наполеона 136-летней бабушкой Ефимией. Ее рассказы легли в основу сюжета первой книги «Сказаний».В глубине Сибири обосновалась старообрядческая община старца Филарета, куда волею случая попадает мичман Лопарев – бежавший с каторги участник восстания декабристов. В общине царят суровые законы, и жизнь здесь по плечу лишь сильным духом…Годы идут, сменяются поколения, и вот уже на фоне исторических катаклизмов начала XX в. проживают свои судьбы потомки героев первой части романа. Унаследовав фамильные черты, многие из них утратили память рода…

Николай Алексеевич Ивеншев , Алексей Тимофеевич Черкасов

Проза / Историческая проза / Классическая проза ХX века / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Дублинцы
Дублинцы

Джеймс Джойс – великий ирландский писатель, классик и одновременно разрушитель классики с ее канонами, человек, которому более, чем кому-либо, обязаны своим рождением новые литературные школы и направления XX века. В историю мировой литературы он вошел как автор романа «Улисс», ставшего одной из величайших книг за всю историю литературы. В настоящем томе представлена вся проза писателя, предшествующая этому великому роману, в лучших на сегодняшний день переводах: сборник рассказов «Дублинцы», роман «Портрет художника в юности», а также так называемая «виртуальная» проза Джойса, ранние пробы пера будущего гения, не опубликованные при жизни произведения, таящие в себе семена грядущих шедевров. Книга станет прекрасным подарком для всех ценителей творчества Джеймса Джойса.

Джеймс Джойс

Классическая проза ХX века
Лолита
Лолита

В 1955 году увидела свет «Лолита» – третий американский роман Владимира Набокова, создателя «Защиты Лужина», «Отчаяния», «Приглашения на казнь» и «Дара». Вызвав скандал по обе стороны океана, эта книга вознесла автора на вершину литературного Олимпа и стала одним из самых известных и, без сомнения, самых великих произведений XX века. Сегодня, когда полемические страсти вокруг «Лолиты» уже давно улеглись, можно уверенно сказать, что это – книга о великой любви, преодолевшей болезнь, смерть и время, любви, разомкнутой в бесконечность, «любви с первого взгляда, с последнего взгляда, с извечного взгляда».Настоящее издание книги можно считать по-своему уникальным: в нем впервые восстанавливается фрагмент дневника Гумберта из третьей главы второй части романа, отсутствовавший во всех предыдущих русскоязычных изданиях «Лолиты».

Владимир Владимирович Набоков

Классическая проза ХX века
Леонид Андреев
Леонид Андреев

Книга о знаменитом и вызывающем отчаянные споры современников писателе Серебряного века Леониде Андрееве написана драматургом и искусствоведом Натальей Скороход на основе вдумчивого изучения произведений героя, его эпистолярного наследия, воспоминаний современников. Автору удалось талантливо и по-новому воссоздать драму жизни человека, который ощущал противоречия своей переломной эпохи как собственную болезнь. История этой болезни, отраженная в книгах Андреева, поучительна и в то же время современна — несомненно, ее с интересом прочтут все, кто увлекается русской литературой.знак информационной продукции 16+

Наталья Степановна Скороход , Максим Горький , Георгий Иванович Чулков , Юлий Исаевич Айхенвальд

Биографии и Мемуары / Критика / Классическая проза ХX века / Русская классическая проза / Документальное