Читаем Кинофантастика полностью

Чтобы сопротивляться наносимым кайдзю чудовищным ударам, «егеря» должны быть сделаны из особо стойких материалов. На презентации четырех новейших «егерей» на базе в Гонконге маршал Пентекост утверждает, что «егерь» «Кримсон Тайфун» сработан из чистого титана, без всяких примесей. Тут же Тендо Хои сообщает, что кабина нового «Бродяги» сделана из чистого железа, тоже без примесей. Непонятно, почему конструкторам «егерей» так не нравятся сплавы. Ведь это не «недоделанные» металлы, а наоборот, материалы, превосходящие качеством чистые металлы, часто не обладающие высоким качеством. Сплавы меньше подвержены коррозии (что очень полезно при сражении в открытом море!), они прочнее, долговечнее. Например, беспримесное железо не представляет никакого интереса: легко ржавеет, трескается, мнется от малейшего удара. От кованого железа отказались уже много веков назад в пользу его сплава с углеродом, стали. При четко выверенных добавлениях углерода, никеля, хрома, кремния, марганца железо превращается в сплав с настолько поразительными свойствами, что он становится необходим во всех отраслях промышленности. Это стремление к чистоте материалов, присутствующее в фильме, — явное следствие переноса в робототехнику человеческой евгеники: «егеря» из чистых материалов будут-де мощнее и смогут одолеть кайдзю…

Как транспортировать свой «егерь»?

Мало располагать гигантским роботом, сконструированным специально для того, чтобы врезать по первое число кайдзю, вздумавшему разрушить ваш город. Чтобы свести счеты с агрессором, надо еще доставить робота на поле боя. А учитывая его габариты, эта задачка не из легких. В начале фильма «Бродяга» покидает ангар, очень похожий на знаменитый VAP, сборочный цех Космического центра имени Кеннеди, где НАСА собирало ракеты «Сатурн-5» для программы «Аполлон»[105]. «Егерь» погружен на гусеничный тягач, поразительно напоминающий «краулер» — огромную (2700 т!) машину, перевозившую американские ракеты-носители от места сборки до стартовой площадки. Это он перемещал ракету «Сатурн-5» (высота — 110 м, вес — 3000 т с лишним) и американский космический челнок. «Краулер» долго оставался самым крупным в мире движущимся механизмом, но в конце концов его превзошли гигантские ковшовые экскаваторы, работающие на лигнитовых выработках Германии (а также в фильме «Аватар», на разработках унобтаниума на Пандоре). Согласимся, чтобы вытащить «егеря» из ангара, нужен тягач примерно таких размеров.

В сражении в Гонконге проблема решается совершенно иначе: «егерей» перебрасывают по воздуху особые вертолеты. Мы видим в разных ракурсах восьмерку вертолетов, несущую один «егерь». Как-то слишком оптимистично, учитывая массу этой махины… Если ориентироваться на характеристики самого крупного грузового вертолета, русского Ми-26 грузоподъемностью 20 т, то потребуется не менее 360 вертолетов, исходя из официально озвученной массы «Бродяги», и где-то 1000 штук, если верны наши оценки! Увы, доставка по воздуху теряет всякую перспективу…

Неподвижные гиганты

Колоссальность «егерей» создает и другие проблемы. Даже поднять одну такую руку — целый подвиг. В человеческих пропорциях длина руки составляет 40 % длины тела, тогда длина руки «Бродяги» должна достигать 35 м. Весит человеческая рука порядка 6 % от массы тела, поэтому рука «егеря» «тянет» на все 1000 с лишним тонн, почти вдвое больше аэробуса А380 с полной загрузкой! Что ж, теперь понятно, почему удары его кулака настолько сокрушительны! Вот только эту руку с кулаком еще надо привести в движение. Нехитрые вычисления показывают, что для этого нужен момент силы порядка 200 млн ньютон-метров (Н-м). Вряд ли это о чем-то вам говорит; чтобы представить, о чем речь, достаточно знать, что у среднего автомобиля этот параметр составляет 200 Н-м, а у гоночного болида Bugatti Veyron он достигает 1200 Н-м. Иначе говоря, чтобы поднять руку «Бродяги», потребовалось бы 163 тыс. таких двигателей, как у этого болида…

Самый сильный в мире гидравлический мотор развивает момент силы в 1,2 млн Н-м, а значит, потребовалось бы примерно 160 таких движков, чтобы «Бродяга» поднял свою верхнюю конечность. Оно и понятно: великие свершения просто так не даются. Остается надеяться, что, если Земля подвергнется когда-нибудь нападению гигантских монстров, человечество уже будет располагать способностью приводить этих роботов в движение, иначе сражение завершится, не успев начаться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Касл
Касл

Вот уже несколько лет телезрители по всему миру с нетерпением ждут выхода новых серий американского телесериала «Касл», рассказывающего детективные истории из жизни успешного писателя Ричарда Касла и сотрудника полиции Кетрин Беккет. Вы узнаете, почему для того, чтобы найти актрису на роль Кетрин Беккет, потребовалось устроить пробы для 125 актрис. Действительно ли Сьюзан Салливан, сыгравшая мать писателя, умудрилась победить в кастинге благодаря своей фотосессии для журнала Playboy? Что общего у Ричарда Касла и Брюса Уиллиса? Помимо описания всех персонажей, актеров, сыгравших их, сюжетов, сценариев, историй со съемочной площадки, в книге содержится подробный анализ криминальных историй, послуживших основой для романов о Никки Жаре. Гид станет настоящей энциклопедией для будущего автора детективов, ну или серийного убийцы. Ведь, как сказал однажды Ричард Касл: «…есть две категории людей, размышляющих об убийствах: маньяки и детективщики. Я из той, которой платят больше…»

Елена Владимировна Первушина

Кино
Все афоризмы
Все афоризмы

Первая самая полная публикация острот, анекдотов, афоризмов и шаржей гениальной актрисы, которая никогда не стеснялась в выражениях и умела рассмешить до слез и высмеять наповал, а ее забористые шутки, нецензурные откровения, площадная мудрость и «вредные советы» актуальны до сих пор!«Не найти такой задницы, через которую мы уже чего-то не сделали бы».«Надежный тыл почему-то всегда оказывается голой ж…й!»«Удача приходит ко всем. Только к некоторым – задом…»«Чтобы и овцы были целы, и волки сыты – нужно сожрать пастуха».«Не деньги портят людей, а люди – деньги!»«Деньги, конечно, грязь, но до чего же лечебная!»«Лучше уж не встретить мужчину своей мечты и думать, что вы просто разминулись, чем встретить и понять, что мечтала не о том…»«Красота – страшная сила, и с каждым годом всё страшнее и страшнее…»

Фаина Георгиевна Раневская

Кино / Прочее / Юмор
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное