Читаем Кинофантастика полностью

Но вообразим все же, что технические трудности преодолены и что рука «егеря» может двигаться так же быстро, как человеческая (как ни сомнительно это при таких размерах). Тогда энергия ее удара будет эквивалентна энергии взрыва 15 кг тротила. Чтобы нанести такой удар за десятую долю секунды, моторы, управляющие рукой «егеря», должны иметь мощность порядка 600 млн ватт! Источник этой мощности ясно обозначен при представлении героя и его «егеря» «Бродяги»: робот снабжен ядерным реактором с «двойным сердечником». Чтобы понять, что это такое, обратимся к примеру ядерных реакторов, служащих источниками энергии для разнообразных океанских судов: авианосцев, подлодок, ледоколов, некоторых торговых кораблей. В случае подводной лодки достоинство ядерного двигателя — полная независимость (в отличие от классических подлодок) от атмосферного воздуха.

Классические подлодки, проведя несколько десятков часов под водой, вынуждены всплывать и подпитывать свои дизельные двигатели кислородом, подзаряжая их электроаккумуляторы. Подобно атомной подводной лодке, «Бродяга» способен подолгу оставаться под водой, что полезно для внезапного появления в пробитой кайдзю бреши. Кроме того, эти реакторы гораздо компактнее классических, потому что работают на более обогащенном ураном-235 радиоактивном топливе, чем топливо обычной атомной электростанции (степень обогащения 20–96 %, а не 4 %, как у последней). В зависимости от размера судна их мощность колеблется между 50 и 500 млн с лишним ватт — весьма приличный порядок величин для удара кулака нашего любимого «егеря». Но есть и другая проблема: «Бродяга» не довольствуется чисто кулачным боем. Он хватает кайдзю и отшвыривает их на немалые расстояния. А для того чтобы поднять такого кайдзю, как Топороголовый, на высоту 50 м за 1 секунду, необходима мощность 3,9 млрд Вт! Тут понадобился бы добрый десяток крупных ядерных реакторов с океанских судов-гигантов…

Бумажные монстры

Разобравшись с «егерями», перейдем к монстрам, для противодействия которым их создали. Излишне быть специалистом по зоологии, чтобы сообразить, что кайдзю ничуть не более реалистичны, чем их противники. Это классические химеры, то есть нагромождения кусков от реально существующих или существовавших раньше существ (акулы, краба, гориллы, быка, носорога, крокодила, ящера, черепахи, динозавра, птерозавра), снабженные свойствами, тоже позаимствованными из реального животного мира (биолюминесценция, электрические разряды, ядовитая слюна, хватательный хвост). Многообразие результатов кажущееся: большинство кайдзю — это все же позвоночные (животные с головой и с внутренним скелетом, то есть рыбы, земноводные, пресмыкающиеся, птицы и млекопитающие). Кроме того, подобное нагромождение агрессивных свойств слишком невероятно: суперхищнику, уже обладающему, скажем, длинными когтями, острыми зубами и длинными лапищами (по примеру плотоядного динозавра вроде раптора), неэкономично отращивать вдобавок еще и рога, несколько пар глаз, скорпионий жалящий хвост и прочие излишества.

Но главное во всех кайдзю — это их гигантизм. Первый возникающий в фильме, Топороголовый, весит 7800 т и имеет высоту 96 м. Эти габариты более-менее подтверждаются в сцене транспортировки трупа кайдзю на авианосце, где он занимает почти всю палубу… Но верить ли в такую массу? Раз кайдзю могут плавать, значит плотность их тел близка к плотности соленой воды (иначе они камнем шли бы ко дну!), то есть немногим более тонны на кубический метр. Это дает объем порядка 7900 м3 — вдвое больше объема олимпийского бассейна. Как-то не соответствует наблюдаемым размерам! Кайдзю, как и «егеря», должны быть массивнее, чем заявлено в фильме. Это предположение подтверждается еще одним наблюдением. Морфология Кожистого, злодействующего в Гонконге, близка к морфологии гориллы. Сказано, что он имеет 81 м в высоту и весит 2600 т. Если 180-кило- граммовую гориллу ростом 1,8 м разогнать до такого роста, то весить она будет 16 400 т. Иначе говоря, если Кожистый имеет заявленную массу, значит он в 6 раз уступает горилле плотностью и близок ею к пробковой древесине — маловато для зверюги, запросто крушащей большие дома и подвесные мосты! Далее, при своем великанском росте кайдзю, как, впрочем, и «егеря» чересчур стремительны в бою: перемещаемые массы настолько велики, что движения должны быть гораздо медленнее — во всяком случае, на суше и в особенности в воде, значительно превосходящей воздух плотностью и вязкостью.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Касл
Касл

Вот уже несколько лет телезрители по всему миру с нетерпением ждут выхода новых серий американского телесериала «Касл», рассказывающего детективные истории из жизни успешного писателя Ричарда Касла и сотрудника полиции Кетрин Беккет. Вы узнаете, почему для того, чтобы найти актрису на роль Кетрин Беккет, потребовалось устроить пробы для 125 актрис. Действительно ли Сьюзан Салливан, сыгравшая мать писателя, умудрилась победить в кастинге благодаря своей фотосессии для журнала Playboy? Что общего у Ричарда Касла и Брюса Уиллиса? Помимо описания всех персонажей, актеров, сыгравших их, сюжетов, сценариев, историй со съемочной площадки, в книге содержится подробный анализ криминальных историй, послуживших основой для романов о Никки Жаре. Гид станет настоящей энциклопедией для будущего автора детективов, ну или серийного убийцы. Ведь, как сказал однажды Ричард Касл: «…есть две категории людей, размышляющих об убийствах: маньяки и детективщики. Я из той, которой платят больше…»

Елена Владимировна Первушина

Кино
Все афоризмы
Все афоризмы

Первая самая полная публикация острот, анекдотов, афоризмов и шаржей гениальной актрисы, которая никогда не стеснялась в выражениях и умела рассмешить до слез и высмеять наповал, а ее забористые шутки, нецензурные откровения, площадная мудрость и «вредные советы» актуальны до сих пор!«Не найти такой задницы, через которую мы уже чего-то не сделали бы».«Надежный тыл почему-то всегда оказывается голой ж…й!»«Удача приходит ко всем. Только к некоторым – задом…»«Чтобы и овцы были целы, и волки сыты – нужно сожрать пастуха».«Не деньги портят людей, а люди – деньги!»«Деньги, конечно, грязь, но до чего же лечебная!»«Лучше уж не встретить мужчину своей мечты и думать, что вы просто разминулись, чем встретить и понять, что мечтала не о том…»«Красота – страшная сила, и с каждым годом всё страшнее и страшнее…»

Фаина Георгиевна Раневская

Кино / Прочее / Юмор
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное