Читаем Кинофантастика полностью

В версии 1954 года профессор Ямане делает относительно монстра вывод, вытекающий из присущей тем годам приверженности концепции постепенной эволюции: «…родилось существо, нечто среднее между морскими рептилиями и развитыми сухопутными животными. Уверен, что это такая промежуточная форма». В то время эволюцию понимали как последовательность «недостающих звеньев», а не как процесс произвольного ветвления. Замечание Ямане не теряет из-за этого интереса, потому что помогает лучше понять происхождение монстра. Если допустить, что упомянутые им «развитые сухопутные животные» — это млекопитающие, и признать, что в Годзилле присутствует целая мозаика черт — торс гориллы при медвежьей морде и т. д., то придется сблизить его с синапсидами, или зверообразными рептилиями, а не с динозаврами![98] Напомним, что они появились в каменноугольный период, то есть задолго до динозавров, и были предками млекопитающих. Лучше всего известен откопанный в США диметродон из пермского периода (ему где-то 270 млн лет) — свирепое плотоядное четвероногое, которое часто путают с динозавром; кстати, у него был роскошный спинной гребень из длинных позвоночных шипов. Разве не с таким же щеголяет Годзилла?

Годзилла, царь монстров

Своими непомерными габаритами Годзилла смахивает на динозавров, среди которых фигурировали крупнейшие в истории Земли сухопутные животные. Скелет Spinosaurus aegyptiacus, пусть фрагментарный[99], свидетельствует, что его обладатель достигал 14 м в длину в 6 м в высоту, что делало его одной из крупнейших сухопутных плотоядных рептилий. Не будем забывать, что такие питающиеся рыбой рептилии, как ихтиозавр Shastasaurus из триаса (примерно 210 млн лет назад), могли иметь более 20 м в длину. Правда, этой морской жизненной форме, в отличие от ее сухопутных сородичей, благоприятствовала архимедова сила, помогавшая ей выдерживать собственный вес. Но и эти рекордные параметры смехотворны в сравнении с Годзиллой, становящимся от фильма к фильму все более рослым. В японской версии 1954 года в нем было полсотни метров роста. В версии Эдвардса (2014) он уже самый настоящий гигант: на американской афише он возвышается над «Трансамерика Пирамид», 260-метровой доминантой городского пейзажа Сан-Франциско! На французской афише он уже торчит над Эйфелевой башней (в ней 324 м, если считать вместе с антенной), хотя стоит не рядом с ней, а несколько позади. В обоих случаях в нем не меньше 400 м! В самом фильме его рост бывает разным: в некоторых эпизодах 200-метровые небоскребы Сан-Франциско оказываются все же выше него. Рекламные афиши, как видим, порой вводят в заблуждение…

Если знать рост чудища, то можно прикинуть его вес, ориентируясь на параметры тираннозавра, о котором сначала ошибочно писали, что он расхаживал на задних лапах и опирался на хвост, держа туловище почти вертикально, примерно как кенгуру. О каком бы фильме мы ни говорили, рост Годзиллы раз в тридцать больше роста тираннозавра, а значит, он имел массу не менее 20 тыс. тонн!

Непонятно, как такая махина не валилась попросту от собственной тяжести. Его лодыжки должны были бы испытывать такой напор, что стоячее положение было невозможно. Так что водный образ жизни был для Годзиллы спасением. В воде архимедова сила, дарящая плавучесть кораблям, компенсирует вес подводной части тела и уменьшает нагрузку на скелет. По этой причине крупнейшее водоплавающее млекопитающее — синий полосатик — со своими 170 т веса оставляет далеко позади своего главного сухопутного соперника, слона, и даже вымерших гигантских динозавров[100]. Кстати, у Годзиллы в версии Эдвардса (2014) заметны на шее три пары странных чешуек, подчеркивавших сугубо водный образ жизни огромного чудища, но вызвавших усиленное гадание в Сети: уж не жабры ли это? На это мы категорически даем отрицательный ответ: все-таки перед нами рептилия, а не какая-нибудь амфибия, тем более не рыба. Морские рептилии, подобно китообразным, регулярно выныривают на поверхность подышать. Жабры — слишком сложные органы, чтобы повторно появиться в ходе эволюции. Кости Годзиллы тоже вызывают вопросы. Полые ли они у него, как у хищных динозавров — как, кстати, и у птиц — и у птерозавров, этих крылатых рептилий мезозоя? Волнение связано с тем, что полые кости несовместимы с земноводным и, уж конечно, с сугубо водным образом жизни Годзиллы: у большинства морских рептилий и тем более у млекопитающих кости, наоборот, очень плотные, что облегчает плавание и продлевает время нахождения на глубине. Да и размеры Годзиллы не предполагают полых костей…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Касл
Касл

Вот уже несколько лет телезрители по всему миру с нетерпением ждут выхода новых серий американского телесериала «Касл», рассказывающего детективные истории из жизни успешного писателя Ричарда Касла и сотрудника полиции Кетрин Беккет. Вы узнаете, почему для того, чтобы найти актрису на роль Кетрин Беккет, потребовалось устроить пробы для 125 актрис. Действительно ли Сьюзан Салливан, сыгравшая мать писателя, умудрилась победить в кастинге благодаря своей фотосессии для журнала Playboy? Что общего у Ричарда Касла и Брюса Уиллиса? Помимо описания всех персонажей, актеров, сыгравших их, сюжетов, сценариев, историй со съемочной площадки, в книге содержится подробный анализ криминальных историй, послуживших основой для романов о Никки Жаре. Гид станет настоящей энциклопедией для будущего автора детективов, ну или серийного убийцы. Ведь, как сказал однажды Ричард Касл: «…есть две категории людей, размышляющих об убийствах: маньяки и детективщики. Я из той, которой платят больше…»

Елена Владимировна Первушина

Кино
Все афоризмы
Все афоризмы

Первая самая полная публикация острот, анекдотов, афоризмов и шаржей гениальной актрисы, которая никогда не стеснялась в выражениях и умела рассмешить до слез и высмеять наповал, а ее забористые шутки, нецензурные откровения, площадная мудрость и «вредные советы» актуальны до сих пор!«Не найти такой задницы, через которую мы уже чего-то не сделали бы».«Надежный тыл почему-то всегда оказывается голой ж…й!»«Удача приходит ко всем. Только к некоторым – задом…»«Чтобы и овцы были целы, и волки сыты – нужно сожрать пастуха».«Не деньги портят людей, а люди – деньги!»«Деньги, конечно, грязь, но до чего же лечебная!»«Лучше уж не встретить мужчину своей мечты и думать, что вы просто разминулись, чем встретить и понять, что мечтала не о том…»«Красота – страшная сила, и с каждым годом всё страшнее и страшнее…»

Фаина Георгиевна Раневская

Кино / Прочее / Юмор
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное