Читаем i a67d2e74672313ea полностью

закончим запись. Кофе уже готово?’ Ему нечего было сказать ни об одной из наших песен.

Не думаю, что он вообще осмелился бы сказать они что-нибудь, потому что мы бы ему

ответили: ‘Иди на хуй, это наша песня’. Однако помощи по качеству самой продукции, по

звуку или чего бы то ни было, от него не последовало. Поэтому тотчас же у нас создалось

плохое впечатление о том, кто такой продюсер”.

Учитывая возраст музыкантов и их негативные отношения с Курцио, остаётся

загадкой, почему “Kill ‘Em All”, выпущенный 29 июля 1983 года, звучал настолько

хорошо, насколько было возможно. Последующие альбомы Металлика несли в себе

совершенно иное ощущение, и другие два альбома, на которых играл Клифф, звучали

скорее гладко и сдержанно, чем сыро и хрупко, но “Kill” стоит несколько особняком. Есть

что-то особенное в его жёсткости и сырости, характеризующих ранний трэш-

металлический звук района Залива. Рикенбакер Клиффа относительно отчётливо слышен

на протяжении всей записи, как награда для нашей пользы.

Что примечательно, “KEA” начинается с очень быстрой первой песни, написанной

Металлика – ‘Hit The Lights’17. Как и в большинстве песен на альбоме, текст песни

представляют собой грубую лексику, подростковые попытки, хотя они определённо

напоминают о тех временах. Даже Джеймс отрёкся от них спустя некоторое время,

характеризуя их как глупые, хотя они между тем являются работой подростка в

юношеском возрасте и отражают самые первые успехи. Безусловно, Клифф чувствовал бы

нечто подобное в отношении своих ранних басовых партий, если бы он прожил на

несколько лет дольше, хотя даже на “Kill ‘Em All” он сыграл искромётные по любым

стандартам номера.

После длительного вступления, заменённого на концертах одной повторяемой

нотой, во время исполнения которой Клифф использовал низкорегистровые слайды и

вставки, ‘Hit The Lights’ прерывается быстрым центральным риффом Джеймса.

Большинство басистов в жанре металлической музыки прибегли бы к использованию

медиатора для исполнения в унисон с центральным риффом, но точность пальцевого

стиля игры Клиффа настолько безукоризненна, что добавляет гитарному риффу едва

различимый на слух посторонний звук перебирания струн. Кроме того, присутствует

некая живость, которую невозможно достичь музыканту, который играет при помощи

медиатора, особенно в высокогорегистровых частях риффа в медленной части куплета, в

которых Клиффом используется приём тонкой подтяжки.

Секции длительных гитарных соло этой песни, в которых Кирк Хэмметт исполняет

отшлифованные, мелодичные версии оригинальных партий, сочинённых Дейвом

Мастейном, требуют больше супермощных шестнадцатых от ритм-гитары и бас-гитары во

избежание небрежности звучания, и Клифф весьма впечатляюще с этим справляется.

Песня завершается общей кульминацией, при этом Клифф воздерживается от виртуозной

импровизации, которую он мог легко сыграть в тот момент.

‘The Four Horsemen’18 - ранняя классическая песня Металлика, сочинённая Дейвом

Мастейном под названием ‘The Mechanix’ и перезаписанная им же как ‘Mechanix’ на

дебютном альбоме «Megadeth» 1985 года под названием “Killing Is My Business…And Busi-

ness Is Good!”. С точки зрения бас-гитариста основной рифф требует максимальной

концентрации, переходя в ритм галопа, производимый тремя гитарами, на фоне которого

17 От англ. “Вруби свет”

18 От англ. “Четыре всадника”

77

TO LIVE IS TO DIE

Ларс Ульрих исполняет тройной удар педалью по басовому барабану. Бас-гитаристы,

использующие пальцевый стиль игры, скорее всего использовали бы три пальца для

исполнения этой части, однако Клифф предпочитал использовать лишь два: результатом

чего стал великолепный мощный и слаженный звук всей группы, ведущий к переходу в

песне. В 0:50 Клифф исполняет первую басовую вставку на альбоме, короткую

восходящую гамму, возвращаясь затем к ритму галопа в центральном риффе. Когда

происходит очередной переход в песне, Клифф расширяет музыкальный фрагмент,

сыгранный им до этого, добавляя ещё одну изящную музкальную фигуру в 1:44.

Песня представляла собой для Клиффа одну из первых возможностей

демонстрации своих знаний о теории музыки. Восходящая гамма, которой он следует в

спокойной средней секции песни, произвела впечатление на тысячи подростков бас-

гитаристов: секция начинается в 3:27 и звучит немного похоже на кантри-рок (говорят,

Ларс пришел в бешенство, когда несколько музыкальных критиков сравнили этот

фрагмент с творчеством «Lynyrd Skynyrd»). Играемое в чистом, но несколько

шероховатом гитарном тоне, это нисходящее чередование аккордов сочетается с басом,