Читаем i a67d2e74672313ea полностью

основной автор песен Стив Харрис полностью изменил роль бас-гитары в металлической

музыке, исполняя сложные, мелодичные фрагменты в своих партиях.

Клифф Бёртон всегда ссылался на Гизера Батлера и Стива Харриса в качестве своих

основных вдохновителей бас-гитары, и каждый, кто знаком с его игрой, поймёт почему.

Хотя они оба не исполняли таких же лидирующих партий бас-гитары, как Клифф,

именно благодаря им стало нормой, что бас-гитара занимает важное место в записи

песен, не играя второстепенную роль в риффовой структуре гитар.

Гораздо более очевидное влияние исходит извне хэви-металлической сцены: от

Гедди Ли из «Rush», чья группа время от времени исполняла то хэви-метал, то хард-рок,

но больше всего известна как группа, исполняющая прогрессивный рок. Искусно

играющее тактовыми размерами и сменами темпа, это канадское трио создавало

великолепную музыку с начала 70-х годов, и игра Гедди на бас-гитаре никогда не имела

другого статуса, кроме как превосходного.

Клифф всё это впитывал с живостью молодого человека, усваивая и ассимилируя

стили многих гитаристов, чьи работы он использовал для получения собственного звука,

который принадлежал бы только ему одному.

Вопрос о том, как всё это связано с трэш-метал - центральный вопрос данной

книги. Клифф впитывал музыку как губка, смешивая классическую и джазовую теорию

музыки с примитивной панковской агрессией, помпезностью стадионного рока и мощью

хэви-метал для создания мощного, непредсказуемого стиля, который бы идеально

подошёл к риффам, написанным Джеймсом и Ларсом. Данная уникальная форма

металла, начала принимать очертания в 1983 году.

В конце концов трэш-метал набрал обороты, и произошло это с выходом ключевых

альбомов, таких как дебютная пластинка Металлика. Без этого альбома, сочинённого ещё

в 1982 году Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом и Дейвом Мастейном, и

улучшенном в 1983 году с помощью Клиффа Бёртона и Кирка Хэмметта, трэш-метал мог

бы никогда не найти свою основу. Возможно, это бы произошло чуть позже…но кто знает,

когда именно?

В любом случае ничего бы этого не случилось без немалой доли трудностей и

затраченных усилий. Джонни Зи потратил несколько недель в апреле 1983 года на

переговоры со звукозаписывающей индустрией по поводу Металлика - тем не менее,

безуспешно. В конце концов им было принято решение перестать убеждать всех

представителей звукозаписывающих компаний, которых он знал, чтобы подписать свою

группы. Однако он не собирался прекращать сотрудничества с группой. Наоборот, он

решил основать собственный звукозаписывающий лейбл и выпустить дебютный альбом

группы на нём. Он назвал собственный лейбл «Megaforce» и арендовал студийное время

для Металлика в «Music America studios» в северной части штата Нью-Йорк, в которой

записывались «Manowar» и другие метал-группы.

74

TO LIVE IS TO DIE

С готовыми для записи песнями Металлика направилась в студию. Этим

ознаменовался ключевой момент для хэви-метал. К счастью для нас, Клифф Бёртон,

исполненный уверенности, был частью этого события.

75

TO LIVE IS TO DIE

5: «Kill ‘Em All»

В мае 1983 года Металлика встретилась с продюсером Полом Курцио в «Music

America studios» в Рочестере, северной части штата Нью-Йорк, и потратила две недели на

запись дебютного альбома под названием “Kill ‘Em All”15.

Благодаря чувству юмора Клиффа Бёртона альбом и получил такое название:

месяцами члены группы говорили своим друзьям и даже прессе, что их первая пластинка

будет называться “Metal Up Your Ass”16, и в их распоряжении даже находился конверт

оформления, демонстрирующий кинжал, появляющийся из унитаза. Согласитесь,

оформление сделано со вкусом – однако Джонни Зи настоятельно призвал их подумать

над другой идеей.

Джонни опасался, что дистрибьюторы откажутся продавать альбом в магазинах

под предлагаемым названием, и из-за усилий, затраченных на подготовительный этап и

требований звукозаписывающего лейбла, вне всякого сомнения, он желал ликвидировать

столько помех, сколько было возможно. Как бы то ни было, группу оскорбило такое

15 От англ. “Убей их всех”

16 От англ. “Металлизируй свою задницу”

76

TO LIVE IS TO DIE

указание, и Клифф прокомментировал данный факт: “Все эти ублюдки из

звукозаписывающих компаний…убить их всех”.

Несколько лет спустя Металлика вспоминала запись этого альбома с презрением.

Они были особенно недовольны ролью продюсера Курцио. Вот что говорит Джеймс

Хэтфилд: “У нас не имелось опыта работы в студии во время записи “Kill ‘Em All”. Всё, что

делал наш так называемый продюсер, играл со своим хером, ставил галочки напротив

песен в записной книжке и говорил: ‘Ну, сегодня вечером можно пойти в клуб, когда