Читаем i a67d2e74672313ea полностью

безобразным, мощным, и в значительной степени предназначался для рабочего класса.

Как и панк-рок, эта музыка исполнялась людьми для людей, первоначально

распространяясь главным образом посредством обширной сети обмена магнитофонными

кассетами, существовавшей на более или менее подпольном уровне в Соединённых

Штатах Америки, Великобритании, Европе и за их пределами.

Гарольд Оймэн вспоминает начало функционирования сети обмена

магнитофонными лентами в Сан-Франциско. Он считает большую часть первоначального

успеха сети заслугой Брайана Лью. “Брайан являлся крупнейшим продавцом

магнитофонных плёнок для людей по всему миру, он продавал таким людям, как Бернард

Доу из «Metal Forces» в Великобритании, Рону Куинтана из «Metal Mania» в Сан-

Франциско и КейДжею Дафтону из «Northwest Metal» в Орегоне, он начал торговлю со

всеми. Он знал о группах с того момента, когда они ещё даже не выпустили свои первые

альбомы. Вот откуда всё это пошло: Брайан Лью, а еще Рик Бёрч”.

Место активности, где Металлика добились первых успехов, находилось в районе

Залива, хотя сам источник этой активности находился на расстоянии во много миль.

«Venom», трио из Ньюкасл-апон-Тайн в северовосточной Англии проповедовало

примитивную форму трэш-метал на своём дебютном альбоме “Welcome To Hell”,

выпущенном в январе 1981 года и оказавшим большое влияние на Джеймса Хэтфилда,

Дейва Мастейна и многих других подростков-металлистов из Калифорнии, которые

приобрели эту запись на импортном виниле. Вышеупомянутая группа подростков уже

была несколько лет знакома с хэви-металлом из Англии, хотя они были слишком

молоды, чтобы увидеть рождение хэви-метал, произошедшее с выходом дебютного

одноименного альбома группы «Black Sabbath» в 1970 году, появлением «Judas Priest» в

1974, «Motorhead» в 1975, и обширной «Новой Волны Британского Хэви-Метал» 1979

года, которые оказали значительное влияние на музыкальные привычки большинства

металлистов Западного Побережья.

Лидерами «Новой Волны Британского Хэви-Метал» были «Iron Maiden», «Def Lep-

pard», последователями «Saxon» и «Diamond Head», поддерживаемые целой плеядой

групп, включая «Angel Witch», «Tygers Of Pan Tang», «Blitzkrieg», «Sweet Savage»,

«Jaguar», «Samson», а также «Tank» и «Venom», которые никогда не считали себя

группой стиля «NWOBHM» и стояли несколько особняком на сцене в музыкальном и

лирическом плане, воспевая псевдо-сатанинскую тематику и играя быстрее остальных.

Когда Металлика и их современники «Slayer» услышали первый альбом «Venom»,

среднетемповый байкер-метал ранних групп внезапно стал казаться неуместным.

Скорость стала главной чертой металла, он становился быстрее и остался быстрым и по

сей день.

«Venom» выступали первопроходцами концепции объединения быстрого металла с

мрачными, чревовещательными текстами песен, особенно это касается песни ‘The Witch-

ing Hour’ с альбома “Welcome To Hell”, одной из лучших песен на альбоме. Мёртвый

продакшн в виде мрачного звука получился не по собственному желанию, просто группа

и их лейбл «Neat» не могли себе позволить ничего другого, кроме как добавить мистики

исполняемой музыке. Как бы то ни было, Металлика были первой отечественной

группой, выпустившей трэш-металлический альбом на американской земле. Для того,

чтобы понять роль Клиффа Бёртона на данном этапе истории, нам необходимо

совершить небольшое путешествие в историю бас-гитары в хэви-метал до событий

современности.

Как ни странно, бас-гитара в хэви-метал берёт свое начало в качестве высоко

мелодичного инструмента, благодаря Гизеру Батлеру из «Black Sabbath». Он оттачивал

свой стиль в блюзовых клубах и продолжил в «Sabbath», группе с единственным

73

TO LIVE IS TO DIE

гитаристом, где существовало много пространства для басовых мелодий и вставок. Гизер

использовал эти возможности сполна. Тем не менее, несколько лет он оставался кем-то

вроде изгоя в этой области: басисты, последовавшие за ним в крупных метал-группах 70-

х, таких, как «UFO», «Accept», «Judas Priest», «Scorpions», предпочитали играть риффы в

унисон с гитарами, то есть способом, гарантирующим мощность, но оставляющим

немного места для импровизации.

Фронтмен «Motorhead», Лемми Килмистер, был ещё одним необычным

музыкантом. У него был высокомелодичный, драйвовый стиль игры, который занимал

столько же места, что и гитары, однако он всегда настаивал, что его группа является

скорее рок-н-ролл группой (его собственные слова, не мои), чем хэви-металлической

формацией. Что же касается «NWOBHM», большинство бас-гитаристов были убеждены,

что основные ноты говорят сами за себя, за исключением «Iron Maiden», чей основатель и