Читаем Этика. Шпаргалка полностью

Творчество, так же как и наслаждение, содержит в себе непонятность, возможность самовыражения, независимости и личностности. При этом творчество противоположно принципу наслаждения, требует от творца высокой самодисциплины и жертвенности. Наслаждение можно ощутить лишь по достижении определенных результатов, удовлетворяющих человека.

Третий способ, который находит наименьшее применение на практике, заключается в том, чтобы научиться получать удовольствие от того, что доставляешь удовольствие другими людьми. Данное удовольствие включает в себя все основные этические принципы и поэтому является возвышенным наслаждением. Этому нужно учиться и постоянно отрабатывать, чтобы извлечь для себя максимум.

38 УДОВОЛЬСТВИЕ

Удовольствие (наслаждение) – это переживание чувств, способствующих удовлетворению определенных потребностей.

Роль удовольствий и страданий (как антипода удовольствия) определяется адаптивной функцией: удовольствие является стимулом для активности, которая отвечает потребностям человеческого организма; при этом отсутствие удовольствия и страдания блокируют действия, опасные для него. В психофизиологии считается, что удовольствие сопровождается уменьшением и угасанием внутреннего напряжения (физического и психического), способствует восстановлению жизненных функций организма.

Состояние удовлетворенности является идеальным для организма, и человеку следует делать все для достижения такого состояния.

В этике такая позиция называется гедонизмом (от греч. hedone – «наслаждение»). В основе его лежит представление о том, что стремление к полному удовольствию и отстранение от страданий являются основополагающим смыслом человеческой жизни, настоящей основой счастья.

На языке нормативной этики суть взглядов гедонистов определяется так: «Наслаждение составляет цель человеческой жизни, и добром является все, что доставляет наслаждение и ведет к нему».

Огромный вклад в изучение понятия удовольствия в жизни человека внесла работа З. Фрейда. Он производил исследования, которые привели его к выводу, что принцип удовольствия является основным естественным регулятором психических процессов, или душевной деятельности. Фрейд считал, что психика удовольствия является доминирующей перед всеми другими видами психической деятельности.

При этом самыми интенсивными и яркими, по его мнению, являются телесные удовольствия, в первую очередь сексуальные, а также удовольствия, связанные с удовлетворением потребностей в пище, тепле, отдыхе (расслаблении).

Принцип удовольствия проявляется в противостоянии общественным нормам приличия и как таковой выступает в качестве определенной основы личной независимости: в удовольствии индивид может почувствовать себя самим собой, он как бы освобождается от всего внешнего, т. е. обстоятельств, обязательств, привычных привязанностей. В этом отношении удовольствие оказывается для человека индикатором значимого опыта – проявлением индивидуальной воли. Наслаждение всегда является следствием появления желания.

С учетом функциональной точки зрения удовольствие показывает следующие процессы:

1) преодоление недостатка;

2) освобождение от давления;

3) индивидуально значимое самоосуществление (в том числе творческое).

39 НАСИЛИЕ И НЕНАСИЛИЕ В ЭТИЧЕСКОЙ МЫСЛИ

Широкое значение слова «насилие» заключается в подавлении во всех разновидностях и формах человека. Это не только прямое, но и косвенное насилие, не только физическое, но и экономическое, политическое, психологическое и др.

Под подавлением понимается всякое ограничение условий личностного развития, причина которого заключена в других людях или общественных институтах. То есть понятие «насилие» оказывается синонимом морального зла, в него входят убийство, ложь, лицемерие, другие нравственные деформации.

Более узкий смысл данного понятия сводится к физическому и экономическому ущербу, который один человек наносит другому. К такому его проявлению можно отнести телесные повреждения, убийства, ограбления, поджоги и т. п. В этом случае насилие сохраняет свою специфику, не растворяется полностью в родовом понятии морального зла. Недостатком данного понимания насилия является то, что насилие сопоставляется с внешне ограничивающим воздействием на человека, не связывается с внутренней мотивацией поведения. Однако без учета мотивов понять явление насилия нельзя. Это связано с тем, что насилие только тогда является полноценным, когда данное действие совершено с изначальной целью нанесения вреда.

Насилие является узурпацией свободной воли. То есть это посягательство на свободу человека. Понятие насилия опирается на два момента:

1) воля пресекает другую волю или подчиняет ее себе;

2) насилие осуществляется путем внешне ограничивающего воздействия, физического принуждения.

Основной аргумент в пользу насилия заключается в том, что без него невозможно противостоять агрессивным формам зла. И как бы плохо ни было насилие, оно все же лучше покорности и трусости. Насилие считается оправданным как противонасилие.

Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии