Читаем Beyond the Wand полностью

В Ливсдене было восемь площадок, названных от А до Н. Каждая площадка представляла собой огромный склад, где строились декорации с поразительной детализацией. На один склад завезли бесчисленные тонны почвы и посадили настоящие деревья, чтобы создать Запретный лес. В другом хранился резервуар для воды, который на тот момент был самым большим в мире. Как я уже упоминал, шедевром был Большой зал, расположенный на последнем этапе, дальше всего от пятой двери. Туда можно было долго идти пешком или, если повезет, доехать на гольф-багги (я не раз пробовал кататься на скейтборде и даже пару раз пытался сам сесть за руль. Каждый раз меня яростно отчитывали.) По дороге мы проезжали мимо множества белых палаток, где техники и другие члены съемочной группы усердно работали над всем, что требовалось для съемочного дня. По мере продвижения фильмов путь был усеян кусками декораций из предыдущих фильмов. Вы проходили мимо огромных шахматных фигур волшебника из "Философского камня", или небесно-голубого Ford Anglia, или - что самое впечатляющее - огромных статуй змееголовых, которые выстроились вдоль входа в Тайную комнату. Статуи были изысканно сделаны и выглядели реалистично и весомо. Только когда вы подходили к ним вплотную, вы понимали, что они сделаны из легкого полистирола и практически ничего не весят. Другие сцены были от пола до потолка заставлены реквизитом и предметами, исследовать которые было бы мечтой фаната Гарри Поттера.

Самой впечатляющей декорацией, появившейся в последующих фильмах, была Комната по Требованию. Она была полна случайной волшебной атрибутики. Здесь были сундуки и сундучки, музыкальные инструменты, глобусы, склянки и странные чучела животных. Стулья и книги громоздились до небес, накренившись и подпрыгивая так, что казалось, они вот-вот упадут (на самом деле их удерживали стальные стержни, продетые через середину). Это место было набито всевозможными диковинками, которые обычно можно найти в старом антикварном магазине, но тысячами. Вы могли бы провести год, бродя по этому набору, и все равно не смогли бы охватить его весь. Это было очень круто.

Блокирование - это процесс прогона сцены, чтобы, когда придет время ее снимать, все знали, что они должны делать, когда они должны это делать и, самое главное, где они должны стоять. Этот процесс важен и для режиссера, и для актеров, потому что он дает им возможность опробовать свои реплики, движения и мимику в самых разных вариантах. Мне обычно указывали стоять в углу и выглядеть несчастной, или идти на свое обычное место в Большом зале и быть собой. У взрослых актеров было больше свободы действий. Было поучительно наблюдать, как исполнители их уровня развивают свои сцены на протяжении всего процесса. Хотя текст был евангельским, интерпретация была изменчивой, и сцены постепенно оживали.

Процесс блокировки был не менее важен для съемочной группы, потому что сцена может состоять из множества движущихся частей, и им приходится прорабатывать различные ракурсы, которые необходимо запечатлеть. У нас была огромная съемочная группа и много времени, так что это была очень сложная работа. Представьте, что вы снимаете сцену в Большом зале. Там может быть кадр открытия дверей, кадр потолка, Гарри, Рона и Гермионы за гриффиндорским столом, Хагрида и Дамблдора за высоким столом. Может возникнуть спор между Гарри и Драко, и гениям за камерой нужно будет придумать, как снимать через плечо Гарри, чтобы получить ответ Драко. На полу разместят маленькие мешочки с фасолью, чтобы все запомнили свои позиции. Часто линии глаз сильно отличаются от естественных, поэтому вокруг объектива камеры наклеивают кусочки скотча, чтобы вы знали, куда смотреть.

Когда все было готово, мы все еще не были готовы к съемкам. На освещение площадки иногда уходило два-три часа, и мало того, что дети должны были находиться на занятиях, существовал лимит времени, которое мы могли легально находиться на съемочной площадке за один раз - и да, кто-то засекал это время по секундомеру. Так что нас отправляли обратно к репетиторам, а наши места на съемочной площадке занимали дублеры. Эти дублеры не были похожи друг на друга, но их подбирали так, чтобы они были примерно одного роста и с тем же оттенком кожи, что и актеры. Они повторяли наши движения во время съемок, а мы возвращались к менее захватывающей перспективе алгебры или чего-то подобного с Джанет и ее командой репетиторов. Щелкнув секундомером, мы возвращались в школу, пока нас не ждали на съемочной площадке для дубля.