Читаем Время говорить полностью

А еще я была благодарна за то, что у нас не хоронят в открытом гробу, как в американском кино. Увидеть сейчас Рони, мертвую, – я бы этого не вынесла. Я даже на очертания ее тела в саване не могла смотреть… Достаточно страшно знать, что она лежит там и не дышит, и не может пошевельнуться или почесать нос, и не думает, и не чувствует – одно сплошное «не»… Бэнци сунул мне в руку какой-то огромный камень, практически булыжник, гораздо больше, чем камни у остальных. Я стояла в середине очереди, и, когда подошла к не-Рони, камней на могиле уже было много по всей поверхности, и мой камень не умещался. А я хотела, чтобы он соприкоснулся с землей, с той землей, которая поглотила Рони. Поэтому быстро наклонилась к могиле, сдвинула один из камней и втиснула свой. Раввин и пожилая женщина, стоявшая за мной (наверно, родственница), посмотрели на меня в ужасе. Но мне было все равно. Камень коснулся земли. Неживое о живое. Неживое побеждает.

Поминки были дома у Рони. Габриэль не показывался, и я заметила, что дверь в его комнату закрыта. Настолько переживает, что даже не может выйти. Если уж на похороны не пришел… Странно, что родители Рони допустили его отсутствие, это совсем не в их духе. Габриэль выглядит нестабильным, инфантильным слабаком в глазах родственников и друзей, а в семье Рони слабаков нет и быть не может, есть только мыслящие, вдумчивые, сильные люди, которые берут ответственность за свои поступки и поведение. Даже у кошки на морде – вдумчивость и ответственность, и она никогда не украдет оставленную в раковине сырую индюшку, даже если мама Рони отвернется, – Рони сама рассказывала.

Мама и папа Рони поменялись местами: папа замолчал и понуро прислонился к стене, а мама, наоборот, оживилась, что-то говорила гостям, предлагала угощение, рассаживала пожилых; при этом возникало такое чувство, что она говорит только ртом, а остальные части лица остаются неподвижными, только губы извиваются, как два червяка. Шани не было видно, она затерялась среди гостей. Я понимала, что надо подойти к родителям Рони и что-то сказать, но не знала, что и как. Хоть я и знакома с ними с девяти лет (с тех самых пор, как мы переехали в Рамат-Илан и я пошла в новую школу в Рамат-Гане), они оказались совершенно незнакомыми, чужими и пугающими, как только Рони не стало.

Мне все еще не хотелось есть, но ради приличия я взяла бурекас[43] с картошкой и жевала его, продолжая искать глазами Шани. Бэнци тоже куда-то запропастился. А большинство одноклассников слиняли сразу после похорон, не выдержали. Шани я так и не нашла, но увидела спасительные темные вихры Бэнци у столика с напитками. С облегчением бросилась к нему, но, неуклюже повернувшись, чуть не уткнулась прямо в живот мамы Рони. Она широко улыбнулась мне.

– Мишель! Рони так тебя любила, как хорошо, что ты здесь…

Пока я пыталась понять, что же здесь хорошего и собиралась с мыслями, я увидела, что помада начинает слезать с ее губ, как штукатурка.

– Мне так жаль… – промямлила я, – это большое горе… И для меня, но это не сравнится…

Мама Рони потрепала меня по щеке.

– Я знаю, тебе очень больно, Мишель. Это нормально, и не нужно сравнений.

Меня передернуло: неужели необходимо и сейчас быть логичной, и понимать меня, и красиво складывать слова?.. И тут черт дернул меня за язык:

– Я имею в виду… Мне так стыдно, что мы лучшие подруги, а я не знала…

– Чего не знала? – Подведенные черным карандашом брови мамы Рони удивленно поползли вверх.

– Ну… о том, что… у нее были душевные проблемы… что ей было плохо…

– Деточка… – Мама Рони пристально посмотрела мне в глаза, продолжая улыбаться, но от этой улыбки мне стало страшно. – Деточка, ты очень переживаешь, ты что-то перепутала. У Рони не было никаких душевных проблем. То, что произошло, – несчастный случай. – Опять потрепала меня по щеке – чуть сильнее, чем в первый раз, – и пошла в сторону кухни.

А я подбежала к Бэнци, настолько ошалевшая, что в первую минуту даже говорить не могла, только тянула его за рукав в сторону туалета. Бэнци ничего не мог понять, тогда я прошипела: «Мне нужно, чтобы нас никто не слышал!» – и тут, наконец, до Бэнци дошло, он незаметно проскользнул за мной в туалет, все еще держа в руке пластмассовый стакан с колой, и запер изнутри дверь. Я пересказала ему разговор с мамой Рони. Он минуты две переваривал, а потом сказал:

– Ну конечно. Все сходится.

– Что – конечно? Что – сходится?!

– А ты не заметила, что на похоронах никто даже не намекнул на то, как Рони ушла из жизни? И самое главное – ты забыла, да? У нас ведь не хоронят самоубийц. Вернее, хоронят, но за оградой. Значит, ее родители…

– …Значит, ее родители сделали так, чтобы никто не узнал, чтобы раввин не узнал и похоронная Хевра кадиша[44]

– Ну да. Подкупили кого-то.

– Или договорились, у них такие связи, не обязательно подкупать.

– Да. Чтобы не было скандала.

– Чтобы сохранить лицо. Рони рассказывала, что это – любимое выражение ее мамы: «Главное – сохранить лицо». Что-то японское, кажется.

– Вот видишь, все сходится.

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Обитель
Обитель

Захар Прилепин — прозаик, публицист, музыкант, обладатель премий «Национальный бестселлер», «СуперНацБест» и «Ясная Поляна»… Известность ему принесли романы «Патологии» (о войне в Чечне) и «Санькя»(о молодых нацболах), «пацанские» рассказы — «Грех» и «Ботинки, полные горячей водкой». В новом романе «Обитель» писатель обращается к другому времени и другому опыту.Соловки, конец двадцатых годов. Широкое полотно босховского размаха, с десятками персонажей, с отчетливыми следами прошлого и отблесками гроз будущего — и целая жизнь, уместившаяся в одну осень. Молодой человек двадцати семи лет от роду, оказавшийся в лагере. Величественная природа — и клубок человеческих судеб, где невозможно отличить палачей от жертв. Трагическая история одной любви — и история всей страны с ее болью, кровью, ненавистью, отраженная в Соловецком острове, как в зеркале.

Захар Прилепин

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Роман / Современная проза