Читаем Время говорить полностью

Признаться, я немного завидовала Рони, тому, что у нее есть старший брат, да еще такой брат. Никогда не дразнит ее, то есть поддразнивает, но по-доброму, шутливо. Заботится о ней, например, готовит ужин, когда их родители задерживаются на работе. Всегда охотно проводит с ней время, не прогоняет, как надоевшую малолетку. Помню, она переживала насчет своей внешности, что она не такая миловидная, как Шани, и не такая яркая, как их мама: у нее обычные прямые каштановые волосы, обычные карие глаза да еще слишком густые для девочки брови и форма лица как сердечко – пухлые щеки и острый подбородок. Она часто на внешность жаловалась (только мне, конечно же). Как-то раз это все услышал Габриэль – он разогревал нам обед – и шутливо сказал: «Не смей так говорить про мою сестру, у меня самая красивая сестра на свете! Ты похожа на Валери из “Беверли-Хиллз”. А буфера у тебя такие, что даже мои одноклассницы позавидуют!» Тут Рони крикнула: «Заткнись!» – и швырнула в него кухонное полотенце: она стеснялась своей большой груди, даже специально носила широкие футболки, чтобы было не так заметно. Я этого не понимала. Не про грудь, а про брата. (Про грудь, конечно, тоже: я мечтала хоть о первом размере, но моя грудь еле топорщилась – не грудь, а так, видимость.) За такого старшего брата я бы отдала что угодно, а Рони относилась снисходительно и первая отшивала его, не впускала в наши игры и занятия. Однажды я призналась Рони, что завидую ее отношениям с братом. Она фыркнула: «Ну да! Много ты знаешь! Что хорошего можно ожидать от человека, которого зовут так же, как ангела смерти?» Я сразу парировала: «Ангел смерти вообще-то Азриэль…» Рони пожала плечами: «Какая разница!» – и я поняла, что она не хочет развивать тему – возможно, потому что ошиблась. Рони не любила ошибаться. Я не стала настаивать и допрашивать Рони, хотя, конечно, удивилась этому выпаду. А потом поняла: Рони специально принижает их отношения, чтобы я не чувствовала своей ущербности, Рони думает обо мне, о моих чувствах – в этом вся Рони, потрясающая Рони. И теперь ее нет.

А вот и моя остановка. Чуть не прозевала. Мы с Бэнци выходим. Меня вдруг осеняет:

– Знаешь, чего не было в их семье? Ритуалов. Кодекс – да, правил – сколько угодно, а ритуалов – нет. Никаких. А если бы… если бы в их семье было принято желать детям спокойной ночи или заходить проверять, как они дышат во сне, Рони можно было бы спасти… Или нет? Как ты думаешь, Бэнци? Рони можно было спасти?

Бэнци не отвечает, он просто обнимает меня, очень крепко обнимает, и я стараюсь не думать о том, как это приятно, и о том, что он так сильно прижимает меня к себе, что моя «видимость груди» касается его плеча, и что, если бы не смерть Рони, у нас не было бы причины стоять в такой неловкой позе посреди улицы, ведь мы только друзья… И чем больше стараюсь не думать, тем больше думаю именно об этом, а это стыдно: сегодня умерла Рони, я ведь даже до конца не осознала, я и не начинала – ни осознавать, ни горевать, так при чем тут Бэнци, и моя грудь, и даже неловкость? О таком не думают в день смерти лучшей подруги, это только я способна на такие мысли, я урод, монстр, я не заслуживала Рони, я…

– Зайдешь пообедать? – спрашиваю Бэнци, вырываясь из объятий и надеясь, что он откажется.

Бэнци качает головой.

– Через час тренировка по футболу. Я бы пропустил, но… всех подведу. Ничего. Когда я голодный, то еще злее, а я и так злой.

– Злой? На Рони, что ли?

– Да нет. Так. На эту гребаную жизнь. А ты зла на Рони?

– Не знаю. Ладно, давай иди, а то опоздаешь.

– А у тебя точно кто-то дома?

– Ага.

(Соврала и даже не поморщилась. Я понятия не имею, есть ли кто-нибудь дома.)

– Ну давай.

Бэнци опять порывается меня обнять, но я уже бегу к дому не оглядываясь, уже поднимаюсь по лестнице на наш четвертый этаж.

Мое вранье оказалось правдой. Дома мама, веселая и нарядная. В моем любимом синем платье с белыми разводами. Она и не заметила, что я пришла раньше, она ведь не знает школьного расписания. Хотя в последние месяцы ей лучше, какие-то вещи не изменились, да и я отвыкла: два года справлялась без нее, а теперь мне четырнадцать, и зачем маме знать мое расписание? Конечно, так рано я никогда не прихожу. Но у мамы особые отношения со временем. Мне это нравится, я бы тоже так хотела, но уже не могу. Пусть хоть у мамы будет такая возможность. К тому же это то, что делает маму мамой, даже сейчас, когда сошли на нет признаки депрессии. Рассеянность – тоже один из признаков мамы: мое настроение мама не замечает, тем более что я ничего не говорю. И тяжело дышу после пробежки по лестнице. Очень кстати: если что, можно все свалить на пробежку.

– Мишка, а тебе не интересно, почему я нарядная и на каблуках? Смотри! – Мама демонстрирует свои стройные ноги в прозрачных колготках.

Я не успеваю ответить, потому что на меня с диким лаем набрасывается Карамазов, чуть не сбив с ног. Как будто я отсутствовала сутки. Все он чувствует, мой пес… Я ложусь на ковер, чтобы Карамазову было удобней меня облизывать, а мама напевает:

– Мишка, моя Мишка, Мишка-шалунишка…

Перейти на страницу:

Все книги серии Роман поколения

Рамка
Рамка

Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод "Свобода"», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств». И вот тут, в замкнутом пространстве, проявляются не только их характеры, но и лицо страны, в которой мы живём уже сейчас.Роман «Рамка» – вызывающая социально-политическая сатира, настолько смелая и откровенная, что её невозможно не заметить. Она сама как будто звенит, проходя сквозь рамку читательского внимания. Не нормальная и не удобная, но смешная до горьких слёз – проза о том, что уже стало нормой.

Ксения Сергеевна Букша , Борис Владимирович Крылов

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Научная Фантастика / Проза прочее
Открывается внутрь
Открывается внутрь

Ксения Букша – писатель, копирайтер, переводчик, журналист. Автор биографии Казимира Малевича, романов «Завод "Свобода"» (премия «Национальный бестселлер») и «Рамка».«Пока Рита плавает, я рисую наброски: родителей, тренеров, мальчишек и девчонок. Детей рисовать труднее всего, потому что они все время вертятся. Постоянно получается так, что у меня на бумаге четыре ноги и три руки. Но если подумать, это ведь правда: когда мы сидим, у нас ног две, а когда бежим – двенадцать. Когда я рисую, никто меня не замечает».Ксения Букша тоже рисует человека одним штрихом, одной точной фразой. В этой книге живут не персонажи и не герои, а именно люди. Странные, заброшенные, усталые, счастливые, несчастные, но всегда настоящие. Автор не придумывает их, скорее – дает им слово. Зарисовки складываются в единую историю, ситуации – в общую судьбу, и чужие оказываются (а иногда и становятся) близкими.Роман печатается с сохранением авторской орфографии и пунктуации.Книга содержит нецензурную брань

Ксения Сергеевна Букша

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Проза прочее
Раунд. Оптический роман
Раунд. Оптический роман

Анна Немзер родилась в 1980 году, закончила историко-филологический факультет РГГУ. Шеф-редактор и ведущая телеканала «Дождь», соавтор проекта «Музей 90-х», занимается изучением исторической памяти и стирания границ между историей и политикой. Дебютный роман «Плен» (2013) был посвящен травматическому военному опыту и стал финалистом премии Ивана Петровича Белкина.Роман «Раунд» построен на разговорах. Человека с человеком – интервью, допрос у следователя, сеанс у психоаналитика, показания в зале суда, рэп-баттл; человека с прошлым и с самим собой.Благодаря особой авторской оптике кадры старой кинохроники обретают цвет, затертые проблемы – остроту и боль, а человеческие судьбы – страсть и, возможно, прощение.«Оптический роман» про силу воли и ценность слова. Но прежде всего – про любовь.Содержит нецензурную брань.

Анна Андреевна Немзер

Современная русская и зарубежная проза
В Советском Союзе не было аддерола
В Советском Союзе не было аддерола

Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности. Идеальный кандидат для эксперимента, этническая немка, вырванная в 1990-е годы из родного Казахстана, – она вихрем пронеслась через Европу, Америку и Чечню в поисках дома, добилась карьерного успеха, но в этом водовороте потеряла свою идентичность.Завтра она будет представлена миру как «сверхчеловек», а сегодня вспоминает свое прошлое и думает о таких же, как она, – бесконечно одиноких молодых людях, для которых нет границ возможного и которым нечего терять.В книгу также вошел цикл рассказов «Жизнь на взлет».

Ольга Брейнингер

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги

Обитель
Обитель

Захар Прилепин — прозаик, публицист, музыкант, обладатель премий «Национальный бестселлер», «СуперНацБест» и «Ясная Поляна»… Известность ему принесли романы «Патологии» (о войне в Чечне) и «Санькя»(о молодых нацболах), «пацанские» рассказы — «Грех» и «Ботинки, полные горячей водкой». В новом романе «Обитель» писатель обращается к другому времени и другому опыту.Соловки, конец двадцатых годов. Широкое полотно босховского размаха, с десятками персонажей, с отчетливыми следами прошлого и отблесками гроз будущего — и целая жизнь, уместившаяся в одну осень. Молодой человек двадцати семи лет от роду, оказавшийся в лагере. Величественная природа — и клубок человеческих судеб, где невозможно отличить палачей от жертв. Трагическая история одной любви — и история всей страны с ее болью, кровью, ненавистью, отраженная в Соловецком острове, как в зеркале.

Захар Прилепин

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Роман / Современная проза