Читаем Вехи полностью

соприкоснулась с народной – впервые в русской истории в таком смысле и в такой форме.


Революция   бросилась   в   атаку   на   политический   строй   и   социальный   уклад


самодержавно-дворянской России.



Дата   17   октября   1905   года   знаменует   собой   принципиальное   коренное


преобразование сложившегося веками политического строя России. Преобразование это


произошло чрезвычайно быстро в сравнении с тем долгим предшествующим периодом,


когда вся политика  власти  была направлена  к тому, чтобы  отрезать  нации  все пути к


подготовке   и   осуществлению   этого   преобразования.   Перелом   произошел   в


кратковременную   эпоху   доверия   и   был,   конечно,   обусловлен   банкротством   внешней


политики старого порядка.


Быстрота, с которой разыгралось в особенности последнее действие преобразования,


давшее   под   давлением   стихийного   порыва,   вдохновлявшего   всеобщую   стачку,   акт   17


октября,   подействовала   опьяняюще   на   интеллигенцию.   Она   вообразила   себя   хозяином


исторической сцены, и это всецело определило ту «тактику», при помощи которой она


приступила к осуществлению своих идей. Общую характеристику этих идей мы уже дали.


В   сочетании   этой   тактики   с   этими   идеями,   а   вовсе   не   в   одной   тактике,   –   ключ   к


пониманию того, что произошло.


Актом   17   октября   по   существу   и   формально   революция   должна   была   бы


завершиться. Невыносимое в национальном и государственном смысле положение вещей


до 17 октября состояло в том, что жизнь народа и развитие государства были абсолютно


замкнуты   самодержавием   в   наперед   установленные   границы.   Все,   что   не   только


юридически, но и фактически раздвигало или хотя бы угрожало в будущем раздвинуть эти


границы,   не   терпелось   и   подвергалось   гонению.   Я   охарактеризовал   и   заклеймил   эту


политику   в   предисловии   к   заграничному   изданию   знаменитой   записки   Витте   о


самодержавии   и   земстве.   Крушение   этой   политики   было   неизбежно,   и   в   связи   с


усложнением общественной жизни и с войной оно совершилось, повторяем, очень быстро.


В   момент   государственного   преобразования   1905   года   отщепенские   идеи   и


отщепенское   настроение   всецело   владели   широкими   кругами   русских   образованных


людей.   Исторически,   веками   слагавшаяся   власть   должна   была   пойти   насмарку   тотчас


после сделанной ею уступки, в принципе решавшей вопрос о русской конституции. Речь


шла   о   том,   чтобы,   по   подлинному   выражению   социал-демократической   публицистики


того времени, «последним пинком раздавить гадину». И такие заявления делались тогда,


когда еще не было созвано народное представительство, когда действительное настроение


всего народа и, главное, степень его подготовки к политической жизни, его политическая


выдержка   никому   еще   не   были   известны.   Никогда   никто   еще   с   таким   бездонным


легкомыслием не призывал к величайшим политическим и социальным переменам, как


наши революционные партии и их организации в дни свободы. Достаточно указать на то,


что   ни   в   одной   великой   революции   идея   низвержения   монархии   не   являлась   наперед


выброшенным лозунгом. И в Англии XVII века, и во Франции XVIII века ниспровержение


монархии получилось в силу рокового сцепления фактов, которых никто не предвидел,


никто не призывал, никто не «делал».


Недолговечная   английская   республика   родилась   после   веков   существования


парламента в великой религиозно-политической борьбе усилиями людей, вождь которых


является, быть может, самым сильным и ярким воплощением английской государственной


идеи   и   поднял   на   небывалую   высоту   английскую   мощь.   Французская   монархия   пала


вследствие   своей   чисто   политической   неподготовленности   к   тому   государственному


перевороту,   который   она   сама   начала.   А   основавшаяся   на   ее   месте   республика,


выкованная в борьбе за национальное бытие, как будто явилась только для того, чтобы


уступить   место   новой   монархии,   которая   в   конце   концов   пала   в   борьбе   с   внешними


врагами. Наполеон I создал вокруг себя целую легенду, в которой его личность тесно


сплелась   с   идеей   мощи   и   величия   государства,   а   восстановленная   после   его   падения


династия была призвана и посажена на престол чужеземцами и в силу этого уже с самого


начала   своей   реставрации   была   государственно   слаба.   Но   Бурбоны,   в   лице   Орлеанов,


конечно, вернулись бы на французский трон после 1848 года, если бы их не предупредил


Наполеонид, сильный национально-государственным обаянием первой Империи. Падение



же Наполеона III на этой подготовленной к государственным переворотам почве было


обусловлено полным, беспримерным в истории военным разгромом государства. Так в


новейшей   французской   истории   почти   в   течение   целого   столетия   продолжался


политический   круговорот   от   республики   к   монархии   и   обратно,   круговорот,   полный


великих государственных событий.


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии