Читаем Вехи полностью

изменчивый, текучий – содержание. Идейной формой русской интеллигенции является ее


отщепенство, ее отчуждение от государства и враждебность к нему.


Это   отщепенство   выступает   в   духовной   истории   русской   интеллигенции   в   двух


видах: как абсолютное и как относительное. В абсолютном виде оно является в анархизме,


в отрицании государства и всякого общественного порядка как таковых (Бакунин и князь


Кропоткин).   Относительным   это   отщепенство   является   в   разных   видах   русского


революционного радикализма, к которому я отношу прежде всего разные формы русского


социализма.   Исторически   это   различие   между   абсолютным   и   относительным


отщепенством несущественно (хотя анархисты на нем настаивают), ибо принципиальное


отрицание государства анархизмом есть нечто в высокой степени отвлеченное, так же как


принципиальное   признание   необходимости   общественной   власти   (т.   е.   в   сущности


государства) революционным радикализмом носит тоже весьма отвлеченный характер и


стушевывается пред враждебностью к государству во всех его конкретных определениях.


Поэтому в известном смысле марксизм, с его учением о классовой борьбе и государстве


как   организации   классового   господства,   был   как   бы   обострением   и   завершением


интеллигентского противогосударственного отщепенства. Но мы определили бы сущность


интеллигенции неполно, если бы указали на ее отщепенство только в вышеочерченном


смысле.   Для   интеллигентского   отщепенства   характерны   не   только   его


противогосударственный   характер,   но   и   его   безрелигиозность.   Отрицая   государство,


борясь  с ним,  интеллигенция  отвергает  его  мистику  не  во имя  какого-нибудь  другого


мистического или религиозного начала, а во имя начала рационального и эмпирического.



В   этом   заключается   глубочайшее   философское   и   психологическое   противоречие,


тяготеющее над интеллигенцией. Она отрицает мир во имя мира и тем самым не служит


ни   миру,   ни   Богу.   Правда,   в   русской   литературе   с   легкой   руки,   главным   образом,


Владимира   Соловьева   установилась   своего   рода   легенда   о   религиозности   русской


интеллигенции. Это, в сущности. – применение к русской интеллигенции того же самого


воззрения, – на мой взгляд поверхностного и не выдерживающего критики, – которое


привело   Соловьева   к   его   известной   реабилитации,   с   точки   зрения   христианской   и


религиозной,   противорелигиозных   мыслителей.   Разница   только   в   том,   что   западно-


европейский   позитивизм   и   рационализм   XVIII   в.   не   в   такой   полной   мере   чужд


религиозной идеи, как тот русский позитивизм и рационализм XIX в., которым вспоена


вся наша интеллигенция.


Весь   недавно   очерченный   максимализм   русской   интеллигенции,   формально


роднящий ее с образом ибсеновского Бранда («все или ничего!»), запечатлен указанным


выше противоречием, и оно вовсе не носит отвлеченного характера; его жизненный смысл


пронизывает всю деятельность интеллигенции, объясняет все ее политические перипетии.


Говорят,   что   анархизм   и   социализм   русской   интеллигенции   есть   своего   рода


религия.   Именно   в   вышеуказанном   максимализме   было   открыто   присутствие


религиозного начала. Далее говорят, что анархизм и социализм суть лишь особые формы


индивидуализма   и   так   же,   как   последний,   стремятся   к   наибольшей   полнотой   красоте


индивидуальной жизни, и в этом, говорят, их религиозное содержание. Во всех этих и


подобных указаниях религия понимается совершенно формально и безыдейно.


После   христианства,   которое   учит   не   только   подчинению,   но   и   любви   к   Богу,


основным неотъемлемым элементом всякой религии должна быть, не может не быть вера


в   спасительную   силу   и   решающее   значение   личного   творчества   или,   вернее,   личного


подвига, осуществляемого в согласии с волей Божией. Интересно, что те догматические


представления новейшего христианства, которые, как кальвинизм и янсенизм, доводили


до высшего теоретического напряжения идею детерминизма в учении о предопределении,


рядом с ней психологически и практически ставили и проводили идею личного подвига.


Не может быть религии без идеи Бога, и не может быть ее без идеи личного подвига.


Вполне   возможно   религиозное   отщепенство   от   государства.   Таково   отщепенство


Толстого.   Но   именно   потому,   что   Толстой   религиозен,   он   идейно   враждебен   и


социализму, и безрелигиозному анархизму, и стоит вне русской интеллигенции.


Основная философема социализма, идейный стержень, на котором он держится как


мировоззрение,   есть   положение   о   коренной   зависимости   добра   и   зла   в   человеке   от


внешних условий. Недаром основателем социализма является последователь французских


просветителей   и   Бентама   Роберт   Оуэн,   выдвинувший   учение   об   образовании


человеческого характера, отрицающее идею личной ответственности.


Религия   так,   как   она   приемлема   для   современного   человека,   учит,   что   добро   в


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии