Читаем Вехи полностью

чужих спин или даже вовсе не слушала. Один работал в политике – вел пропаганду между


рабочими; другой с увлечением читал Лаврова, – этот хоть слушая; а большинство – люди


Чехова – просто коптили небо, не смея да и не умея войти в себя или даже просто жить


непринужденно.


Казалось бы, нас могла исцелить великая литература, выросшая у нас в эти годы.


Она   не   была   связана   нашими   духовными   путами.   Истинный   художник   прежде   всего


внутренне независим, ему не предпишешь ни узкой области интересов, ни внешней точки


зрения:   он   свободно   воспринимает   всю   полноту   явлений   и   всю   полноту   собственных


переживаний. Свободны были и наши великие художники, и, естественно, чем подлиннее


был талант, тем ненавистнее были ему шоры интеллигентской общественно-утилитарной


морали,   так   что   силу   художественного   гения   у   нас   почти   безошибочно   можно   было


измерять степенью его ненависти к интеллигенции: достаточно назвать гениальнейших –


Л. Толстого и Достоевского, Тютчева и Фета. И разве не стыдно знать, что наши лучшие


люди смотрели на нас с отвращением и отказывались благословить наше дело? Они звали


нас на иные пути – из нашей духовной тюрьмы на свободу широкого мира, в глубину


нашего духа, в постижение верных тайн. То, чем жила интеллигенция, для них словно не


существовало;   в   самый   разгар   гражданственности   Толстой   славил   мудрую   «глупость»


Каратаева и Кутузова, Достоевский изучал «подполье», Тютчев пел о первозданном хаосе,


Фет – о любви и вечности. Но за ними никто не пошел. Интеллигенция рукоплескала им,


потому что уж очень хорошо они пели, но оставалось непоколебимой. Больше того, в лице


своих духовных  вождей  –  критиков   и публицистов  –  она  творила  партийный   суд  над


свободной истиной творчества и выносила приговоры: Тютчеву – на невнимание, Фету –


на   посмеяние,   Достоевского   объявляла   реакционным,   а   Чехова   индифферентным.


Художественной   правде,   как   и   жизненной,   мешала   проникнуть   в   души   закоренелая


предвзятость сознания.


Личностей не было – была однородная масса, потому что каждая личность духовно


оскоплялась уже на школьной скамье. Откуда было взяться ярким индивидуальностям,


когда   единственное,   что   создает   личное   своеобразие   и   силу   –   сочетание   свободно


раскрывшейся чувственности с самосознанием, – отсутствовало? Формализм сознания –


лучшее нивелирующее средство в мире. За все время господства у нас общественности


яркие фигуры можно было встретить у нас только среди революционеров, и это потому,



что   активное   революций-нерство   было   у   нас   подвижничеством,   т.   е.   требовало   от


человека   огромной   домашней   работы   сознания   над   личностью

,  

в   виде   внутреннего


отречения   от   дорогих   связей,   от   надежд   на   личное   счастье,   от   самой   жизни;


неудивительно, что человек, одержавший внутри себя такую великую победу, был внешне


ярок и силен. А масса интеллигенции была безлична, со всеми свойствами стада: тупой


косностью своего радикализма и фанатической нетерпимостью.


IV


Могла   ли   эта   кучка   искалеченных   душ   остаться   близкой   народу?   В   нем   мысль,


поскольку   она   вообще   работает,   несомненно   работает   существенно   –   об   этом


свидетельствуют все, кто добросовестно изучал его, и больше всех – Глеб Успенский.


Сказать, что народ нас не понимает и ненавидит, значит не все сказать. Может быть, он не


понимает нас потому, что мы образованнее его? Может быть, ненавидит за то, что мы не


работаем физически и живем в роскоши? Нет, он, главное, не видит в нас людей: мы для


него человекоподобные чудовища, люди без Бога в душе, – и он прав, потому что как


электричество   обнаруживается   при   соприкосновении   двух   противоположно


наэлектризованных тел, так Божья искра появляется только в точке смыкания личной воли


с сознанием,  которые у нас совсем не смыкались.  И оттого народ  не чувствует в нас


людей, не понимает и ненавидит нас.


Мы даже не догадывались об этом. Мы были твердо уверены, что народ разнится от


нас   только   степенью   образованности   и   что,   если   бы   не   препятствия,   которые   ставит


власть, мы бы давно уже перелили в него наше знание и стали бы единой плотью с ним.


Что народная душа качественно другая – это нам и на ум не приходило. Мы и вообще


забыли думать о строе души: по молчаливому соглашению, под «душою» понималось


просто рационалистическое сознание, которым одним мы и жили. И мы так основательно


забыли об этом, что и народную психику представляли себе в виде голого со-. знания,


только несведущего и мало развитого.


Это была неизбежная и страшная ошибка. Славянофилы пробовали вразумить нас,


но их голос прозвучал в пустыне. Сами бездушные, мы не могли понять, что душа народа


–   вовсе   не   tabula   rasa,   на   которой   без   труда   можно   чертить   письмена   высшей


образованности. Напрасно твердили славянофилы о своебытной насыщенности народного


духа, препятствующей проникновению в народ нашей образованности; напрасно говорили


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии