Читаем Вехи полностью

над собой опустошения. Отказавшись от Христа, она носит печать Его на сердце своем и


мечется в бессознательной тоске по Нем, не зная утоления своей жажде духовной. И эта


мятущаяся тревога, эта нездешняя мечта о нездешней .правде кладет на нее свой особый


отпечаток,   делает   ее   такой   странной,   исступленной,   неуравновешенной,,   как   бы


одержимой.   Как   та   прекрасная   Суламита,   потерявшая   своего   жениха:   на   ложе   своем


ночью,   по   улицам   и   площадям   искала   она   того,   кого   любила   душа   ее,   спрашивала   у


стражей   градских,   не   видали   ли   они   ее   возлюбленного,   но   стражи,   обходящие   город,


вместо ответа, только избивали и ранили ее (Песнь песней, 3,1 – 31; 4,1). А между тем


Возлюбленный, Тот, о Ком тоскуют душа ее, близок. Он стоит и стучится в это сердце,


гордое, непокорное интеллигентское сердце... Будет ли когда-нибудь услышан стук Его?..


Михаил Осипович Гершензон


ТВОРЧЕСКОЕ САМОСОЗНАНИЕ


I


Нет, я не скажу русскому интеллигенту: «верь», как говорят проповедники нового


христианства, и не скажу также: «люби», как говорит Толстой. Что пользы в том, что под


влиянием   проповедей   люди   в   лучшем   случае   сознают   необходимость   любви   и   веры?


Чтобы   возлюбить   или   поверить,   те,   кто   не   любит   и   не   верит,   должны   внутренне


обновиться, – а в этом деле сознание почти бессильно. Для этого должна переродиться


самая ткань духовного существа человека, должен совершиться некоторый органический


процесс в такой сфере, где действуют стихийные силы, – в сфере воли.


Одно, что мы можем и должны сказать русскому интеллигенту, это – постарайся


стать человеком. Став человеком, он без нас поймет, что ему нужно: любить или верить, и


как именно.



Потому что мы не люди, а калеки, все, сколько нас есть, русских интеллигентов, и


уродство наше – даже не уродство роста, как это часто бывает, а уродство случайное и


насильственное.   Мы   калеки   потому,   что   наша   личность   раздвоена,   что   мы   утратили


способность   естественного   развития,   где   сознание   растет   заодно   с   волею,   что   наше


сознание,   как   паровоз,   оторвавшийся   от   поезда,   умчалось   далеко   и   мчится   впустую,


оставив втуне нашу чувственно-волевую жизнь. Русский интеллигент – это, прежде всего,


человек, с юных лет живущий вне себя, в буквальном смысле слова, т. е. признающий


единственно   достойным   объектом   своего   интереса   и   участия   нечто   лежащее   вне   его


личности   –   народ,   общество,   государство.   Нигде   в   мире   общественное   мнение   не


властвует так деспотически, как у нас, а наше общественное мнение уже три четверти века


неподвижно зиждется на признании этого верховного принципа: думать о своей личности


– эгоизм, непристойность; настоящий человек лишь тот, кто думает об общественном,


интересуется   вопросами   общественности,   работает   на   пользу   общую.   Число


интеллигентов, практически осуществлявших эту программу, и у нас, разумеется, было


ничтожно, но святость знамени признавали все, и кто не делал, тот все-таки платонически


признавал единственно спасающим это делание и тем уже совершенно освобождался от


необходимости   делать   что-нибудь   другое,   так   что   этот   принцип,   превращавшийся   у


настоящих   делателей   в   их  личную   веру   и  тем   действительно   спасавший   их,   для  всей


остальной   огромной   массы   интеллигентов   являлся   источником   великого   разврата,


оправдывая в их глазах фактическое  отсутствие  в их жизни  всякого идеалистического


делания.


И вот, люди совершенно притерпелись к такому положению вещей, и никому не


приходит на мысль, что нельзя человеку жить вечно снаружи, что именно от этого мы и


больны субъективно, и «бессильны в действиях. Всю работу сознания или действительно


направляли вон из себя, на внешний мир, или делали вид, что направляют туда, – во


всяком случае внутрь не обращали, и стали мы все калеками, с глубоким расколом между


нашим подлинным «я» и нашим сознанием. Внутри у нас по-прежнему клубятся туманы,


нами судорожно движут слепые, связанные, хаотические силы, а сознание, оторванное от


почвы, бесплодно расцветает  пустоцветом. Есть, разумеется,  какой-то слабый свет и в


нашей ежедневной жизни, – без этого невозможно существовать, – но он мерцает сам


собою,   не   мы   активно   блюдем   его,   и   все   в   нас   случайно.   С   каждым   поколением


чувственная   личность   русского   интеллигента   изменялась,   с   элементарной   силою


пробивались   в   ней   новые   потребности,   –   и   они,   конечно,   устремлялись   в   жизнь   и


утверждались   весьма   энергично,   но   сознание   считало   унизительным   для   себя


присматриваться к ним и вся эта работа истинно-творческого, органического обновления


жизни   совершалась   чисто   стихийно,   вне   контроля   сознания,   которое   только   задним


числом   кое-как   регистрировало   ее   результаты.   И   оттого   неизбежно   было   все,   что


Перейти на страницу:

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии