Читаем Schild’s Ladder полностью

"Nor do I," Livia said gently. "My point is, we mustn’t over-interpret the success of the Sarumpaet rules. General relativity and quantum field theory confessed from the start that they were just approximations: pushed to extremes, they both yielded obvious nonsense. But the fact that QGT doesn’t — the fact that there is no fundamental reason why it can’t be universally applicable — is no guarantee that it really does stretch that far."

Cass gritted her teeth. "I concede that. But where does it leave us? Refusing to perform any experiment that hasn’t been tried before?"

Rainzi said, "Of course not. Livia is proposing a staged approach. Before attempting to construct your graph, we’d move toward it in a series of experiments, gradually bridging the gap."

Cass fell silent. Compared to outright rejection this was a trivial obstacle, but it still stung: she’d worked for thirty years to refine her own proposal, and she resented the implication that she’d been reckless.

"How many stages?"

"Fifteen," Livia replied. She swept a hand through the vacuum in front of her, and a sequence of target graphs appeared. Cass studied them, taking her time.

They’d been well chosen. At first one by one, then in pairs, then triples, the features that conspired to render her own target stable were introduced. If there was some undiscovered flaw in the rules that would make the final graph dangerous, there could be no more systematic way to detect it in advance.

"It’s your choice," Rainzi said. "We’ll vote on whichever proposal you endorse."

Cass met his eyes. The openness of his face was an act of puppetry, but that didn’t mean he was insincere. This wasn’t a threat, an attempt to bully her into agreeing. It was a mark of respect that they were letting her decide, letting her weigh up her own costs, her own fears, before they voted.

She said, "Fifteen experiments. How long would that take?"

Ilene answered, "Perhaps three years. Perhaps five." Conditions varied, and the Quietener wasn’t perfect. Planning an experiment in QGT was like waiting for a stretch of ocean to grow sufficiently calm that a few flimsy barriers could block the waves and keep out the wildlife long enough to let you test some subtle principle of fluid dynamics. There was no equivalent of a laboratory water tank; space-time was all ocean, indivisible.

In terms of separation from her friends, five years was nothing compared to the centuries she’d already lost. Still, Cass found the prospect daunting. It must have shown on her face, because Bakim responded, "You could always return to Earth immediately, and wait for the results there." Some of the Mimosans had trouble understanding why anyone who found life in the station arduous would feel obliged to be here in person at all.

Darsono, empathetic as ever, added quickly, "Or we could give you new quarters. There’s a suitable cavity on the other side of the station, almost twice as large; it’s just a matter of rerouting some cables."

Cass laughed. "Thank you." Maybe they could build her a new body, too, four whole millimeters long. Or she could abandon her scruples, melt into software, and wallow in whatever luxuries she desired. That was the hazard she’d face every day, here: not just the risk that she’d give in to temptation, but the risk that all the principles she’d chosen to define herself would come to seem like nothing but masochistic nonsense.

She lowered her gaze toward the illusory meadow, laserpainted on her retinas like everything around her, but her mind’s eye conjured up another image just as strongly from within: the Diamond Graph, as she saw it in her dreams. She could never reach it, never touch it, but she could learn to see it from a new direction, understand it in a new way. She’d come here in the hope of being changed, by that knowledge if by nothing else. To flee back to Earth out of fear that she might test her own boundaries more rigorously here, in a mere five years of consciousness, than if she’d spent the same three-quarters of a millennium at home, would be the greatest act of cowardice in her life.

"I’ll accept the staged experiments," she declared. "I endorse Livia’s proposal."

Rainzi said, "All in favor?"

There was silence. Cass could hear crickets chirping. No one? Not Livia herself? Not even Darsono?

She looked up.

All seven Mimosans had raised their hands.

Chapter 2

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения