Читаем Schild’s Ladder полностью

Zyfete and Yann joined them as the hatch irised open, revealing a softly lit tunnel lined with handholds. Tchicaya hung back until last, not wanting to block anyone’s progress if he froze. The others all went feetfirst, as if they were descending a ladder, but he felt more secure crawling along the tunnel, imagining himself more or less horizontal. He recalled a playground back on Turaev, a maze of interconnected pipes. When Zyfete glanced up at him and scowled, he poked his tongue out at her and recited a few lines of childish rhyme. In spite of herself, she smiled.

The Scribe’s control room was octagonal, with eight slanted windows facing down toward the border. Judging the distance by eye was difficult, with no texture to the light to set the scale, but Tchicaya guessed he was now floating just five or six meters from the novo-vacuum. He suddenly noticed the beating of his heart, though the rhythm didn’t feel abnormal; it was a shift in his attention, rather than a rush of adrenaline. He wasn’t afraid, but he was acutely aware of his body: the softness and fragility of it, compared to most other things in the world. It was the way he felt when he found himself stranded in the middle of a harsh landscape, insufficiently prepared for its rigors, but not so threatened that he’d simply write off his current incarnation as unsalvageable. It would take a cosmic disaster even larger than Mimosa to rob him of more than a few minutes' memories, but while he inhabited a body he identified with it wholly. He was in a place where a mishap could shred him into something smaller than atoms, and under the circumstances he was more than happy to let instincts predicated on absolute life and death come to the fore and do their best to protect him.

A bank of displays in the center of the room surrounded an octagonal dome, the housing for the stylus. Tchicaya watched as Kadir and Zyfete issued a long series of spoken commands. The lack of automation was almost ritualistic; he glanced inquiringly at Yann, who whispered, "It’s a kind of transparency. There are more sophisticated ways we could monitor each other, but having observers from both sides at every experiment, and controlling everything with words, keeps the proceedings out in the open on one level — while we check the equipment and audit the software with a thousand different kinds of high-powered tools, offstage."

"That’s so much like Earth-era diplomacy it’s depressing."

Yann smiled. "I knew your arcane knowledge would come in handy here."

Tchicaya snorted. "Don’t look at me to spout Machiavelli. If you want that shit, go and dig up an ancient."

"Oh, I’m expecting anachronauts to arrive at the Rindler any day now — preceded by a few megatonnes of fusion by-products — and announce that they’ve come to save the universe."

"Any day, or any millennium." It was an eerie prospect to contemplate. Scattered remnants of pre-Qusp civilization, twenty thousand or so years old, still chugged between the stars in spluttering contraptions, spewing spent fuel and taking thousands of years for every journey. Tchicaya had never met any of the ancients himself, but his father had encountered one group, which had visited Turaev long before he was born. None had traveled more than eighty light-years from Earth, so as yet they hadn’t been endangered by the novo-vacuum, but unless the Preservationists triumphed, within decades the anachronauts would face a decision between adopting some of the hated new technologies and annihilation.

Kadir shot them a disapproving look, as if their chattering meant they weren’t taking their monitoring role seriously. Tchicaya had full-sensory recall, regardless of conscious attention, and Yann would undoubtedly boast something even fancier, but he disciplined himself and fell silent.

Zyfete was describing a sequence of particles to be emitted by the stylus. The disaster at Mimosa had provided at least one compensatory boon: experiments in quantum gravity had become far easier to perform. The border was only a few Planck lengths deep, providing experimenters with a tool compared to which an atomic blade would look wider than a planetary system. While the highest-energy particles the Scribe could create were laughably blunt instruments, the border itself could be made to carve them into shrapnel vastly more effective than each innocuous whole. When the stylus fired a coherent beam of mesons at the border, the razor wire of disrupted graphs sliced fragments of their own surreal dimensions from the knot of virtual quarks and gluons making up each meson, and it was possible to exploit coherence effects to make some of these fragments act in unison to modify the border itself. Natural sources of noise had no prospect of accidentally triggering the same effect, so the kind of exorbitant shielding the Quietener had used was no longer required.

Kadir turned to look at them inquiringly. Yann nodded approval. "That’s all as we agreed. Go ahead."

Перейти на страницу:

Похожие книги

Врата Войны
Врата Войны

Вашему вниманию предлагается история повествующая, о добре и зле, мужестве и героизме, предках и потомках, и произошедшая в двух отстоящих друг от друга по времени мирах, соответствующих 1941-му и 2018-му годам нашей истории. Эти два мира внезапно оказались соединены тонкой, но неразрывной нитью межмирового прохода, находящегося в одном и том же месте земной поверхности. К чему приведет столкновение современной России с гитлеровской Германией и сталинским СССР? Как поймут друг друга предки и потомки? Что было причиной поражений РККА летом сорок первого года? Возможна ли была война «малой кровь на чужой территории»? Как повлияют друг на друга два мира и две России, каждая из которых, возможно, имеет свою суровую правду?

Александр Борисович Михайловский , Марианна Владимировна Алферова , Юрий Николаевич Москаленко , Раймонд Элиас Фейст , Юлия Викторовна Маркова , Раймонд Фейст

Фантастика / Альтернативная история / Боевая фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Фэнтези
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения