Читаем Одноклеточный полностью

— И не говорите. Небоскрёб зацепил, когда упал. Хорошо ещё, весь дом не повалился. Так вы поселяетесь, нет?

— И где камера? То есть комната.

— Так вот же, вы рядом с ней стоите.

Китаянка достала из кармана тёплого косодэ связку ключей с бирками и ткнула одним из них в массивный замок. На двери было краской выведено «217». Механизм натужно заскрипел. Она толкнула дверь плечом и с усилием отворила. Потом она повернула выключатель, и под потолком загорелась старинная неоновая лампа. Внутри камеры оказалось не так плохо, как я ожидал. Стены были сплошь, не в один слой заклеены стикерами, постерами и просто картинками, вырезанными из старых книг. Вместо нар стояла панцирная кровать, застеленная чем-то дырявым. На полу валялась протёртая до дыр циновка. Имелись также самодельный шкаф из пластика и роскошное зеркало в чугунной рамке. И где этот мёртвый постоялец его стащил?

Мне тут понравилось. Особенно то, что от параши почти не воняло. Видимо, из-за холодного ветра, который влетал в зарешечённое окошко.

— Место хорошее и стоит всего сто двадцать рублей в месяц, — сообщила хозяйка.

— У меня только иены, безналичные…

Она внимательно оглядела меня, что-то ворочая в голове. Наконец решила:

— Ладно, занимай. Мне деньги хозяину только в конце месяца передавать.

— Так ты камадо? Смотришь за этим домом?

— Второй этаж только… Найдёшь меня в двести первом. Береги ключ, последний уж остался! Да про деньги не забывай, а то парни у нас крутые. — Китаянка жутко сморщила физиономию, швырнула ключ на кровать и вышла, хлопнув дверью.

Я подошёл к окну и выглянул из него, упёршись в подоконник коленом. Иначе не получалось, стена была достаточно толстой. Макушка уткнулась в ледяные прутья арматуры. Снаружи виднелась всё та же крыша ангара. «Ну и зачем мне эта дурацкая камера? — подумал я. — Здесь даже голика нет». Ясно, что жить тут невозможно, только ночевать — приходить и падать на топчан.

В шкафу оказалось пусто. Наверное, эта пожилая онна всё моментально вытащила, когда прознала про смерть постояльца. Я закрыл окно пластиковой плитой с ручкой, которая стояла на полу. Может, лечь спать? Тем более и тойрэ под боком. Пользоваться им оказалось просто. Вообще-то завтра с утра на работу…

Поэтому я выключил свет и вышел в коридор. Как бы «ёкай» не стащили.

23. Вторник

Утром я обнаружил, что заморозок в холодильнике почти не осталось. А те, что лежали, мне не очень нравились — я их за цену выбрал. И с деньгами негусто! Я в задумчивости постоял на кухне, потом всё же съел варёные плавники тунца и отправился на работу. Обедать в кафе мне было уже не с руки, вот я и завернул к автомату по дороге. Куплю что-нибудь и в компании с робококами пожую.

Пока я выбирал обэнто с более-менее нормальной едой, мне на глаза попалась «новинка сезона». Это была симпатичная кошачья кормушка «айсипет». Я почитал рекламку и узнал, что она может показывать жующую кошку через камеру и сама заказывает роботу гохан. Как будто тот и так не видит, что в миске пусто. Но форма и цвет кормушки мне понравились, и стоила она недорого. Вот я её и купил. Подарю Урсуле. Всё-таки она много для меня сделала… А может, лучше бы я так и не узнал никогда, что Генки — мой однояйцевый брат? И что украсть я собирался собственного племянника?

Не успел я добраться до своего ангара, как мне Гриб позвонил.

— Оссу, Егор! Где это ты зависаешь?

— На работе.

— Симатта! Ну и твари у тебя там бегают. А давай ты Тони такого на день рождения подаришь! Он будет рад.

— Не могу, менеджер заметит… К тому же меня робарт с ним не выпустит.

— Жалко, это был бы классный подарок. Да, я тебе приглашение передаю, завтра к Тони домой подваливай часиков в пять.

— Вроде же в пятницу собирались, — удивился я. — Мне Аоки говорила.

— Не получается у некоторых. К тому же предки купили одзи тур в Токё и какой-то ещё нихонский город. А потом на Гавайи. Как раз в пятницу уезжает, недели на две. В общем, он решил перенести на среду, тогда все свободны. И Зид, и ты, и девчонки. Приедешь, надеюсь?

— Я его адреса не знаю.

— Держи файло с маршрутом…

После этого разговора я минут пять ворочал в голове обрывок неясной мысли. Ухватить её целиком никак не получалось. Тони и Шрам, Шрам и Тони… Не знаю, как Шрам, а вот Тони много бы дал за то, чтобы застукать Шрама в укромном местечке, с друзьями-камайну для верности. Как бы это использовать?

Придумать что-нибудь дельное не удавалось, робококи отвлекали меня мельтешением. Я бросил ломать мозги и отправился на прогулку по владениям. Тем более присматривать теперь мне стоило и за бывшей Давидовой территорией.

На клетку Генки я посмотрел издалека. Сам он отчего-то решил выбраться из «заточения» и сидел на пеньке, глядя на просвет в тучах. И я подошёл, не вытерпел. Он повернул ко мне большую волосатую голову и остро уставился прямо в глаза, будто нормальный человек, а не мутант. Я даже слегка занервничал. Но тут взгляд Генки словно помутился и ушёл внутрь. Его опять ничего не интересовало. А вот шимпанзе спокойно торчала на крыше халупы и жевала банан как ни в чём не бывало.

Перейти на страницу:

Все книги серии Звёздный лабиринт

Похожие книги

Отцы-основатели
Отцы-основатели

Третий том приключенческой саги «Прогрессоры». Осень ледникового периода с ее дождями и холодными ветрами предвещает еще более суровую зиму, а племя Огня только-только готовится приступить к строительству основного жилья. Но все с ног на голову переворачивают нежданные гости, объявившиеся прямо на пороге. Сумеют ли вожди племени перевоспитать чужаков, или основанное ими общество падет под натиском мультикультурной какофонии? Но все, что нас не убивает, делает сильнее, вот и племя Огня после каждой стремительной перипетии только увеличивает свои возможности в противостоянии этому жестокому миру…

Александр Борисович Михайловский , Мария Павловна Згурская , Роберт Альберт Блох , Айзек Азимов , Юлия Викторовна Маркова

Биографии и Мемуары / История / Фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Образование и наука
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения