Читаем Одноклеточный полностью

— Из дома, — отрезал он. — Иначе полиция перехватит твой сигнал и сопоставит со смертью дракона. И не труби на весь свет, что это камайну его угробили.

Внезапно смарт Тони пискнул, требуя внимания. Одзи не стал разворачивать экран и тихо спросил в микрофон, опустив его ко рту:

— Ну? Идём уже.

Кажется, это был Пец, и он сообщил что-то не слишком приятное. Наш предводитель резко остановился и с минуту слушал, что ему Пец говорил. Потом молча оборвал связь и уставился на Гриба, словно в раздумье.

— Что там? — встревожился тот.

— Какой-то тип шурует рядом с нашими байками. Пец не решился к нему лезть, с виду отоко опасный и одет прилично. Скорее всего с оружием… Эй, Чипаня, это не твой инспектор?

— Вряд ли… Я со своим давно договорился.

— Так, девчонки, вы с Минору пока оставайтесь на трибуне, а мы займёмся проблемой, — решил Тони и сразу стал похож на сумасшедшего. По-моему, у него даже огонь в зрачках появился. — Гриб, ты заходи слева, Егор справа, а я с Чипаней по центру пойду. Минору, не злись, у тебя оружие всё равно без боеприпаса, — пояснил он.

Минору молча подхватил свой бесполезный гранатомёт и кивнул, и Тони с Чипаней исчезли в сумерках.

— Давай, Егор, — сказал Гриб. — Держи пушку наготове и бей по ногам любому чужаку. Хаяку!

Он махнул пистолетом и пропал слева, а я на мгновение растерялся — что было делать, куда бежать, кого высматривать? А потом сообразил, что меня испытывают на смекалку и храбрость, и к тому же девчонки глядели на меня, вот я и рванул направо. Лишь бы ввязаться в переделку, а дальше соображу!

Я достал из кармана мамашины инфракрасные очки и подсоединил их к аккумулятору смарта, а то совсем темно становилось. Сразу стали видны все колдобины и завалы. Карабкаться на трибуну, чтобы повторить дорогу одзи, я не мог, зато впереди виден был отличный провал — бетон обрушился и смешался там с пластиковыми сиденьями. Ругаясь одними губами, я полез по нему. Особо я следил, чтобы на арматурину не напороться: тогда-то уж точно конец, запросто кровью истечёшь, пока камайну найдут и до клиники подбросят. Да ещё пистолет в руке приходилось держать, и скоро мне уже дико хотелось затолкать его в карман. И куда смотреть, симатта, — вперёд или под ноги?

В общем, минут пять я там ковырялся, пока за пределы стадиона не вылез. А потом вдруг услышал выстрел и бросился на него. Споткнулся и отшиб ногу! До меня долетели короткие выкрики, будто два человека сражались только с помощью рук и ног, без огнестрельного оружия.

Я вылетел из-за угла и оторопел. В подтрибунном холле бились две зелёные фигуры — одна в длиннополом суйкане и без всякого оружия, а вторая с коротким обломком трубы. За ними виднелся еще кто-то, похожий на Чипаню, с вытянутым в руке пистолетом, а справа вроде Гриб. Но они не стреляли, чтобы не зацепить одзи. Кажется, это именно он старался приложить трубой чужака. Лиц в инфракрасном было не распознать…

Но почему они стоят?

Я зачем-то пальнул в потолок, подхватил кусок арматуры с бетонным огрызком на конце, сунул пушку в карман и резво двинулся вперёд. И при этом заревел что-то непонятное самому себе, словно разъярённый Генки. Мой подход сбил чужака с бодрого настроя, и он вынужден был отвлечься от Сэйдзи. Тот, как я заметил, уже пыхтел и не рад был, что ввязался в драку с одной трубой.

Я повернулся на пятках, ведя перед собой стальную палку с бетонным «набалдашником». Но враг и не подумал ждать, когда я снесу его. Он подпрыгнул, и его суйкан широким веером взлетел на метр над полом. Проклятый камень тянул меня вбок, я чуть не выпустил его! Ведь чужак вполне мог развернуться и припечатать мне лоб каблуком. Но он почему-то не сделал этого.

Я увидел, как Тони швырнул в него огрызок трубы, метя в голову. Конечно, не попал. В следующую секунду он вырвал из-за пояса пистолет и направил его в живот врагу! Выстрел резанул мне по ушам, и я на время оглох. Я всё-таки выпустил своё глупое оружие и уставился на незнакомца. Почему он не падает с простреленным брюхом?

А он словно в насмешку вытянул перед собой руку и провёл ею, будто чертил огромный полукруг. Где-то вскрикнули Гриб и Чипаня, а потом и Тони. А я ничего не почувствовал. Не закончив «рисовать карандашом», зажатым в руке, враг одним шагом отпрыгнул вбок и метнулся за колонну. Я даже не успел понять, что случилось. Услышал только, как рявкнул мотор байка, потом его зелёный силуэт вырвался из-за укрытия и пропал между завалами. В бывшем холле стадиона осталось только эхо.

— Что с ними? — крикнул откуда-то Пец.

Я очнулся и увидел, как шевелятся Чипаня с Грибом. Они старались встать на ноги. А Тони не шевелился, он лежал на камнях словно мёртвый и даже не дышал, по-моему. Я наклонился над ним и положил палец на шею. Неужели он умер? Тёплая жилка билась где-то под кожей одзи, а изо рта у него, как я наконец-то заметил, поднимался лёгкий пар.

— Живой! — крикнул я и приподнял туловище камайну. Чипаня с Грибом уже очухались, но их пока шатало, когда они ко мне подошли. И Пец тоже подскочил. — Что это с ним?

Перейти на страницу:

Все книги серии Звёздный лабиринт

Похожие книги

Отцы-основатели
Отцы-основатели

Третий том приключенческой саги «Прогрессоры». Осень ледникового периода с ее дождями и холодными ветрами предвещает еще более суровую зиму, а племя Огня только-только готовится приступить к строительству основного жилья. Но все с ног на голову переворачивают нежданные гости, объявившиеся прямо на пороге. Сумеют ли вожди племени перевоспитать чужаков, или основанное ими общество падет под натиском мультикультурной какофонии? Но все, что нас не убивает, делает сильнее, вот и племя Огня после каждой стремительной перипетии только увеличивает свои возможности в противостоянии этому жестокому миру…

Александр Борисович Михайловский , Мария Павловна Згурская , Роберт Альберт Блох , Айзек Азимов , Юлия Викторовна Маркова

Биографии и Мемуары / История / Фантастика / Научная Фантастика / Попаданцы / Образование и наука
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения