Читаем Наша юность полностью

— Упустим Лину. Мама, сестра… это особая форма привязанности, которую мы считаем любовью. Но я вообще-то про другую любовь. Мужчины и женщины. Эта любовь — смесь страсти и гормонов. Это химия внутри нас. Она временная. Года на три. Потом люди либо притираются друг к другу, либо нет. Вот пара, прошедшая около нас, им повезло. Они ужились друг с другом, приняли друг друга, но ведь так бывает далеко не всегда.

— А разве привычка это плохо? -спросила я.-По-моему, даже наоборот, хорошо. Ведь любовь — это ревность…

— Нет, никакая это не ревность.-перебила меня Уля.-Ревность как раз-таки признак нелюбви. Когда человек ревнует? Когда боится что ему изменят. Он боится остаться один. Боится что ему будет больно. Тебе не кажется, что это эгоизм? Прости, я перебила тебя. Что ты хотела сказать?

— Что с привычкой уходят все минусы любви и остаются плюсы.-закончила свою мысль я.

— Думаешь? -усомнилась Уля.-Ну вот сидишь ты в одной комнате с человеком, который тебе нравится. Первый случай — у вас любовь (ну, или симпатия). Тебе постоянно хочется касаться его, смотреть на него, и все это доставляет тебе огромное наслаждение. А второй случай — привычка. Ты так же сидишь с ним, так же можешь трогать, смотреть, но тебе это больше не будет нравиться, тебе будет все равно.

— Ну и что? Плюс-то остался — ты можешь его трогать. А то, что тебе уже этого не хочется, вопрос другой. Думаю, Ульяна, если «привычка» и появляется, то чувства в ней не такие, как в любви. Они как с мамой и сестрой — как с родным человеком, любовь в виде формы привязанности, так ты, вроде, сказала?

— Но как можно жить и не любить?

— Мне кажется, с возрастом потребность любить отпадает. Это сейчас так, мы ведь подростки. Чувствуем все куда сильнее, чем взрослые. А потом чувства нормализуются, и все встанет на свои места.

Уля вдруг остановилась около сугроба, немного постояла и упала в него.

— Падай рядом.-сказала она.-Я устала ходить, давай отдохнем немного.

Я тоже упала в сугроб.

— Хочу тебе кое-что сказать… -начала Ульяна.-Ты пока еще этого не поймешь, я тоже до Димы этого не понимала… Любовь платоническая, это, безусловно, хорошо, но если при этом не будет любви физической, то все зря. Так же и наоборот. Если только физическая, то все тоже рано или поздно пойдет наперекосяк. А пока у тебя, Алиса, была одна духовная любовь, без физической, считай все это несерьезным.

Я вздохнула.

— Вышла, называется, подышать свежим воздухом. Мыслей теперь на пол ночи.

Уля засмеялась.

— А я рада что встретила тебя. Давно хотела с кем-нибудь этим поделиться, но было не с кем.

Я плавно сползла с сугроба, помогла Ульяне встать и мы пошли дальше, вновь болтая о ерунде. Вот за это я и любила Улю — она была несерьезной, отвязной, готовой на любые шалости, но когда надо, она могла стать абсолютно серьезной, говорить на волнующие ее темы и давать важные советы, не прислушиваться к которым было нельзя. Я шла, слушала ее, и мысленно ругала себя за то, что так редко вижусь с ней.

Уля вдруг остановилась.

— Ой, смотри! -сказала она.-А это не Женя выходит из машины Антона?

Я остановилась и увидела силуэт Жени, увидела ее длинные каштановые волосы.

— Это точно машина Антона? -переспросила я.

— Да, я каталась с ним пару… тройку раз.

— А что она там забыла?

Уля пожала плечами.

— Потом спросишь у нее, сейчас же ты со мной гуляешь.

— Да, прости.-улыбнулась я.

И мы пошли дальше. Но не успели пройти и ста метров, как ожил мой телефон. По улице плавно расплылся звук тяжелого металла, люди осторожно стали обходить нас стороной, пока я не отыскала телефон в сумке. На дисплее высветился незнакомый номер.

— Да? -ответила я.

— Алиса, привет, это Леша.

— Привет.-постаралась не удивленно ответить я.-Откуда у тебя мой номер?

— Ну, ты несколько раз искала Женю через меня, позвонила мне в общей сложности раз пятьсот, думал, ты не задашь такой глупый вопрос.

Стало неловко.

— Да, извини. Ты что-то хотел?

— Спросить, надела ли Женя шапку.

— В смысле? -не поняла я.

— Ну, она сказала, что вы пошли гулять, мы поругались с ней из-за шапки, я настоял, чтобы она ее надела. У нее сел телефон и я решил уточнить через тебя.

— Да, конечно надела.-быстро соврала я.-Не беспокойся.

— Не выгораживай ее, если она без шапки, я могу привезти, у меня есть запасная в машине, Женя оставила как-то.

— Нет-нет, она в шапке, -продолжала врать я, -все хорошо, правда.

— Ладно. Прости, что побеспокоил.-сказал Леша и положил трубку.

Внутри я была страшно зла на Женю и пыталась не выплеснуть это на Улю. Я твердо решила завтра прижать девушку к стенке и узнать какие такие перемены она задумала.

***

Придя утром в школу Женю я не нашла. Она в последнее время стала появляться к третьему, а то и к четвертому уроку, стала отдаляться от нас. И я, глупая, только сейчас это заметила.

К середине учебного дня виновница моей тревожности таки появилась. Не успела она войти в класс, как я схватила ее за руку и вывела в коридор.

— Ну и почему ты обманываешь Лешу и гуляешь с Антоном?

— Откуда… от вас же никогда ничего не скроешь.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения