Читаем Монстры полностью

Зинаида легко держала на весу тяжелые мясистые ладони Рената, словно взвешивая их. Она удовлетворенно склонила голову набок. Струйка дыма от положенной в пепельницу сигареты попала ей в глаз. Она отняла руку, и одна тяжелая ладонь Рената плюхнулась на стол. Зинаида улыбнулась, протерла глаз и снова взяла в свои руки обе ладони молодого гостя. Она легко поглаживала их, пристально глядя ему в глаза. Ренат ничего не видел, кроме смуглого лица и черных впадин ее глаз. Ему показалось даже, что глаза просто вынуты и на их месте чернеют провалы. Выклеваны вороном. Выпиты медведем. Выковырены ложкой. Их просто не было. За достаточно узким входом в глазницы пространство сразу же стремительно расширялось во все стороны. Какая-то неподвижность и одновременно встревоженность царила там. По боковым, ускользающим силовым линиям все устремлялось вглубь и там пропадало.

Но вот снова Ренат увидел ее глаза, улыбку, смуглое напряженное лицо. Он даже как будто отодвинулся от нее на громадное расстояние, вместе с тем не приближаясь к стене. Его нечувствительные руки оставались у Вероники. Тьфу, он перепутал! Какой Вероники – Зинаиды! Конечно же Зинаиды. Руки его вдали были маленькие и точно очерченные. Ренат с трудом попробовал пальцы и наблюдал их удаленное шевеление. Они смотрелись отдельным элементом отлетевшей от него на значительное расстояние картинки, в пределах которой он мог уже наблюдать Зинаиду целиком, в длинном черном платье и в черных же сандалиях на босу ногу. Хотя, конечно, целиком наблюдать ее он никак не мог, так как стол обрезал ее ровно по пояс. Образ стал постепенно ослабевать.

– Вероника! – закричала Зинаида и обернулась на дверь. Дверь была затворена. – Вероника! – Зинаида быстро, но осторожно положила обе руки Рената на стол в том же состоянии, что и держала. То есть ладонями вверх. Стремительно отодвинула стул и резко встала. Быстро подошла к двери, рывком отворила и скрылась за ней.

Ренат потряс головой. Повернул лежащие на столе руки ладонями вниз и пошевелил пальцами. Он немного даже покривился от полуболезненного ощущения наплыва покалывающих мурашек в кончиках онемевших пальцев. Сидевший в конце стола Александр с улыбкой наблюдал за ним.

– Что там? – не поднимая рук со стола, поинтересовался Ренат, подбородком указывая в направлении двери.

– Женщины, – развел руками Александр. – Все поделить не могут. Я ведь тебя Зинаиде привез. Вот Вероника и ревнует.

– Меня? К Зинаиде?

– Ну да. Она никем из предыдущих не заинтересовалась. Я Андрея привозил. Ивана. Гоша вообще произвел на нее комическое впечатление.

Ренат был весьма удивлен. По его представлениям, все они весьма и весьма пренебрежительно относились к Александру. Даже в расчет не принимали при шутливом, но и одновременно нешуточно-пристрастном распределении будущих возможных ролей и наград. Не приглашали на чтения и выступления, не говоря уже о частных вечеринках и простых безудержных попойках. Изредка его лицо мелькало в толпе многочисленных соучастников.

– О тебе она от Александра Константиновича узнала. Как раз незадолго до смерти, – взгляд Александра стал пронзительным, почти как у Зинаиды.

– Александр Константинович тоже? – еще больше поразился Ренат.

– Ну да. Бывал здесь. Но в основном на соседней даче. Юноши разные, – Александр с легкой усмешкой кивнул в сторону развешанных фотографий.

В глубине дома слышались смутные неразличаемые голоса. Ренат подался чуть вперед, пытаясь хоть что-то разобрать. Александр по-прежнему улыбался. Ренат кивнул в сторону двери.

– Да покричат, поскандалят, Зинаида отправит Веронику погулять. Потом позовет назад. Помирятся. Они ведь друг без друга не могут. – Раздался звук входной двери. – Во, пошла гулять наша Вероника.

Вернулась Зинаида. Решительная и возбужденная. С шумом села на стул. Замерла на мгновение. Бросила значимый взгляд на Александра. Он ответил ей понимающим кивком. Следом неожиданно резко схватила руки Рената, так и лежавшие до сей поры на столе. Ренат почувствовал что-то вроде ожога и мгновенного онемения. Зинаида всматривалась в его глаза. Трудно сказать, сколько прошло времени, но когда Ренат оторвал взгляд от лица Зинаиды и обратил его на свои руки, то увидел, что они прямо почернели до локтей. Хотел отдернуть, но не смог. Они, его руки, своей чернотой включились во все черное, сливаясь с платьем, лицом и глазами Зинаиды. Она же медленно удалялась с его почерневшими и словно совсем отделившимися от него руками. Ренат дернулся. Все исчезло. Он потирал занемевшие ладони. Зинаида улыбалась и поправляла волосы. Александр тоже улыбался и внимательно разглаживал перед собой скатерть.

– А кто же был этот Александр? – поинтересовался приятель.

– До сих пор не понимаю. Помнишь, я рассказывал, мы позже путешествовали с ним по Средней Азии. Вел он себя так, словно ничего и не было. Как отрезало. Я несколько раз пытался расспросить про Зинаиду и Веронику. Он отшучивался: Какая Зинаида? Какая Вероника?

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги