Читаем Монстры полностью

– Так называли полностью не отягощенных плотью, но и не лишенных ее и пола. А мальчик действительно был какого-то неземного прямо вида, бабка говорила: – и, быстро обернувшись, прервался.

В комнату вошла строгая хозяйка в сопровождении низкорослой полноватой, какой-то чуть ли не перепуганной женщины.

– Садитесь, – приказала Зинаида и сверкнула глазами.

Все тут же и весьма нелепо на огромном расстоянии друг от друга разместились за гигантским овальным столом. Сама Зинаида осталась стоять и с высоты своего роста внимательно оглядывала диспозицию. Посмотрела на боковую дверь. Оттуда выплыла молодая высокая, в рост самой Зинаиды, девушка с подносом в руках. Приблизилась к Зинаиде, сделала едва заметную паузу и, обогнув ее, поплыла к столу.

– Машенька, поставь на стол. И ты свободна. – Зинаида, немного отклонившись, разглядывала девушку, словно видела впервые.

Перед каждым была поставлена чашка с блюдцем. Посередине стола, на месте вроде бы ожидаемого в дачной обстановке роскошного узорчатого самовара, уместился невзрачный фарфоровый заварочный чайник и рядом большой металлический с кипятком. В маленькой вазочке оказалось не варенье, а какие-то небольшие малопривлекательные печеньица.

– Ну, иди, иди к себе.

Девушка привычным маневром, снова обогнув Зинаиду и почти коснувшись ее бедром, уплыла в боковую дверь. Зинаида проводила ее долгим взглядом. Подождала. Обернулась с улыбкой. Отодвинув стул, села во главе. Правда, трудно было сказать, где могла находиться глава овального стола. Зинаида села сбоку. Но стало ясно, что там и находится глава, центр.

– Вы когда родились? – без паузы обратилась она к Ренату.

– Не знаю точно, – не удивившись, отвечал он.

– Понятно, – отметила с удовлетворением Зинаида. Сбоку от нее, тяжело дыша, пофыркивала маленькая женщина. «Дышит как при тяжелой стенокарди», – подумалось Ренату. Зинаида косо посмотрела на нее. Та постаралась сдержать дыхание. – А родители?

– Тоже не могу точно сказать, – смутился Ренат. – Мать только. А отца не знаю.

– Понятно. Ни года, ни даты их рождения?

– Прямо сирота, – заметил Александр. Зинаида бросила быстрый жгучий взгляд в его сторону. Тот сделал изящный полушутливый жест руками: молчу, молчу!

Постепенно, слово за слово, Ренат как будто стал терять временную и пространственную ориентацию. Все расстояния между предметами меняли масштабные соотношения и приобретали вид и размеры выделенные, значимые. Портрет профессора, висевший на противоположной стене, приблизился к Ренату пылающими, прямо Зинаидиными глазами.

Зинаида закурила. Выпустила клуб дыма. Тот повис ровно посередине стола, пошевеливаясь и изменяя конфигурацию. Александр сохранял легкую нейтральную полуулыбку. Полноватая женщина напротив, надувшись как мышь, неявно просматриваемая сквозь дым в виде весьма прихотливого, размытого и разорванного образа, недовольно пыхтела над чашкой. Ренат с трудом различал какое-то ее невнятное бормотание.

– Вероника, – строго обратилась к ней Зинаида.

Та что-то проговорила, не отрываясь от чашки. За развеявшимся дымом Ренат заметил, как у нее подергивались маленькие мясистые щечки. Система мелких многочисленных морщинок забавно гуляла по всему лицу.

На лице Зинаиды застыло высокомерное выражение. Она затянулась и снова выпустила клуб дыма, уже прямо в направлении соседки. Та замахала рукой, отгоняя его от себя. Портрет профессора снова придвинулся к Ренату. Александр же отодвинулся на почти недосягаемое расстояние. Надувшаяся соседка сквозь голубоватую завесу стала маленькой, сжавшейся в комочек. Коротенькими лапками что-то ворошила там на скатерти около блюдечка. Взгляд Рената был прикован к ней. По мере шевеления своими лапками она начинала вдруг разрастаться, становиться чрезмерно объемной и даже устрашающей.

– Вероника, ты мне мешаешь! – резко прервала ее Зинаида. – Выйди.

Та покорно поднялась и, почти полностью укрытая новым клубом дыма, мелкой фигуркой проследовала к боковой двери и скрылась за ней.

– Так, молодой человек, – продолжила Зинаида. Черное платье, черные глаза, смуглое лицо – всем своим черным цветом она приблизилась к Ренату. – Дайте-ка руку. – Ренат без возражения протянул ей открытые ладони. Зинаида с какой-то горькой усмешкой, глядя прямо в глаза Рената, взяла его руки в свои сухие и горячие.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги