Читаем Монстры полностью

С Машенькой посложнее будет. С тех пор я столько Машенек встречал! Все они тем или иным образом проявляли если не предпочтение, то определенную, легко замечаемую, прочитываемую склонность к воде – либо самозабвенно плавали и плескались, либо прямо-таки невозможно было их вытащить из ванны. А то просто любили пить чистую проточную воду. Часами просиживали над тихим неглубоким потоком, проносящим мимо них завивающиеся кольца и редкие крутящиеся листки местных плакучих деревьев. Иные же, сугубо городские, стояли под душем несколько раз на дню, подняв кверху заостренное личико, маленькими приоткрытыми ртами заглатывая отдельные забегающие со щек на губы тепловатые струи. По бледному лбу и щекам сбегали многочисленные потоки. Обрушивались на длинные прямые льняные волосы, опускавшиеся ниже пояса и касавшиеся белых упругих ягодиц, и по ногам убегали, исчезали в воронке бесшумного водостока. Собственно, в том нет ничего странного или непривычного для любой девушки. Особенно современной, городской. С малолетства приученной культурными родителями к правилам гигиены. Но они, Машеньки, как-то были особенно пристрастны к тому. Я не поминаю про тех, которые и вовсе – порешили с собой при помощи упоминаемой водной стихии. Таких немного. Вполне хватает просто подверженных воде и ее струям.

Пожалуй, достаточно наговорено.

Е

Уже почти самая середина какого-либо длинного повествования, могущая быть названной:

ВИЗИТ К ПРОФЕССОРУ

Из окна, ровно наискосок, по влажному провисающему воздуху, ненадолго задерживаясь над серой Невой, словно чего-то ожидая от нее, взгляд медленно достигал размытых контуров смутного Зимнего. Буквально через мгновение-другое он уже мягкой консистенцией самого света вползал в высокую мрачную комнату. Мы сказали бы – залу, если бы она не была отмечена следами каждодневного кабинетного труда. Такая зала-кабинет. Нынче таких не сыщешь.

Стены в три-четыре человеческих роста, естественно, сплошь уставлены книгами. Впрочем, в высоту тогдашнего, невысокого, скромного и ладненького мужского роста. К примеру, хозяина кабинета. Книжные шкафы, уходящие высоко под потолок и теряющиеся в тамошнем сумраке и сумрачности. Но имеется в соответствии с этими пространственно-оперативными объемами и лестница темно-красного дерева. Даже две – невысокая, легко манипулируемая, ежедневная. И вторая – высокая, массивная, почти достигавшая декорированного несложной лепкой потолка. Обе того самого тяжелого красновато-темного дерева и на колесиках.

Одна стена комнаты почти полностью прорезана высокими новоготически-островерхими окнами. Однако, несмотря на их размер и изрядное количество, свет заливал только середину помещения, тусклым маревом пробиваясь к книжным стеллажам, залегая по углам уже плотной медленно пошевеливающейся потьмой. Климат такой. Географическое и даже, можно сказать, метафизическое расположение такое обитаемой северной столицы. Отворачиваясь от окна, минуты полторы, приходилось привыкать, чтобы снова различить корешки разнообразно тисненных и не в идеальном порядке распределенных по полкам бесчисленных томов.

– Вы имели намерение поразить меня, не правда ли? – в голосе хозяина звучала снисходительная ирония.

– Извините, что я сразу так. Только, можно сказать, успев представиться.

– Ничего, ничего. Как раз замечательно. Это выдает в вас человека не только холодного интеллекта, что сейчас, впрочем, далеко не редкость, но и страсти. Страсти и интеллекта. Страсти интеллекта! Не смущайтесь. Ваша прямолинейность и напористость моментально обнаруживают дышащую через вас преднамеренность, если можно так выразиться. – Маленький, суховатый, юношеский старичок в просторной восточного покроя домашней одежде и престранной бордовой ермолке с кисточкой вдруг как-то озорно передернул лицом, криво приоткрыл рот, высунув голубоватый язык. Снова закрыл рот. Принял невозмутимый вид. На некоторое время застыл без всякой видимой необходимости как-то объяснять свою эскападу.

Свет матово заливал срединную часть залы с огромным столом, уставленным по бокам стопками приготовленных к прочтению коричневатых немолодых фолиантов. По центру стола высилось массивное металлическое сооружение. Центральная чернильница изображала из себя известную пирамиду Хеопса. Мелко иссеченная, она как бы воспроизводила умопомрачительную каменную кладку великого и таинственного оригинала. Рядом покоился бронзовый соразмерный Сфинкс. По маленьким латунно поблескивающим петелькам с задней стороны, обращенной как раз к гостю, и тонкой щели разъема можно было понять, что спина зверя вместе с его головой откидывается, как крышка. Именно это почему-то интриговало гостя. Настойчивая мысль о том не отпускала во все время разговора. Хозяин пришел в себя и взглянул на визитера. Тот поймал на себе взгляд хозяина.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги