Читаем Мастерство лжи полностью

Неизвестное лицо с женским голосом: «Здравствуйте. Я Елена. Меня обязали посетить ваш город с целью проверки внутренних дел города, выявления недочётов и так далее. Могу ли я с вами встретиться сейчас?»

Лука: «Да, конечно».

Елена: «Приеду через 10 минут».

Лука: «Жду».

Вскоре проверяющая приехала к Луке. Вошла в кабинет. Проверяющей оказалась тридцатидвухлетняя женщина.

Елена: «Здравствуйте ещё раз. Я Елена. Это я вам звонила».

Лука: «Меня зовут Лука, рад знакомству».

Елена: «Я тоже рада знакомству».

Лука: «Чем могу помочь?»

Елена: «Мне нужен доступ ко всевозможной документации, которая хоть как-то связана с вашим городом».

Лука: «У вас есть разрешение?»

Елена: «Есть».

Елена отдала ему какой-то документ. Лука его взял и прочел.

Лука: «Можно взглянуть на документ, удостоверяющий вашу личность?»

Она достала и передала свой паспорт Луке. Он просмотрел ее паспорт.

Лука: «Хорошо, организую вам такой доступ. Что то ещё нужно вам для вашей работы?»

Елена: «Нет, спасибо, это все».

Лука: «Тогда до встречи».

Елена: «До встречи».

Проверяющая Елена вышла из кабинета и пошла работать.

После окончания очередного рабочего дня, Артур и Эрнест снова встретились в рабочем кабинете у Артура.

Артур: «Здравствуй. Надеюсь ты не забыл все то, что я тебе рассказывал в прошлый раз?»

Эрнест: «Здравствуйте. Думаю, помню большую часть сказанного».

Артур: «Тогда поговорим сегодня о том, какой бывает ложь. Какой она встречается в жизни, то есть

о технологиях лжи. Начнем с того, что является целью любой лжи? Цель – введение человека или людей в заблуждение. То есть заставить человека сделать ложный вывод о каком-нибудь явлении, событии или о чем то ещё. С целью, надеюсь, все ясно. Итак, начнем. Первый вид лжи – это обычная, примитивная дезинформация. Например, я скажу тебе, что пойду сейчас в туалет, но на самом деле пойду пить кофе, купив его в кофейном аппарате. Такой тип лжи является самым примитивным. Его редко используют умные люди. Виды лжи, основанные на фактах, являются высококвалифицированными, то есть самыми эффективными. Итак, следующий вид лжи – это преувеличение или преуменьшение. Например, преувеличение своих успехов или преуменьшение своих недостатков, неудач. Преувеличение масштаба проблемы, либо преуменьшение. Любое преувеличение – ложь. Любое преуменьшение – ложь. Многие думают, что это не является ложью, но это не так, ведь это тоже искажение реальной информации. Возьми лупу, посмотри на окружающий мир и ты увидишь ложь, убери лупу и увидишь правду. Преувеличение основано на факте. Допустим, на каком-нибудь событии. Если тебе выгодно преувеличить значимость события, ты это делаешь, или если событие невыгодно тебе, то ты приуменьшаешь его значимость. Дам конкретный пример. Допустим, я владелец кофейного автомата. И для того, чтобы ты покупал этот кофе, я скажу, что он великолепен, что он очень высокого качества. Или, допустим, я пролил на тебя кофе и сказал, что это не такая большая проблема, как кажется».

Эрнест: «А неточность, это тоже ложь?»

Артур: «Неточность – это тоже ложь. Однако неточность бывает как намеренной, так и случайной. Следующий вид лжи – лесть. Лесть похожа на преувеличение, но преувеличение это более широкое понятие, а лесть более узкое. Лесть это лицемерное, угодливое, ложное восхваление объекта лжи. Для чего нужна лесть? Для того, чтобы понравиться объекту лжи, либо для того, чтобы войти в доверие, либо ещё для чего-нибудь. Лесть тоже основана на правде, но эта правда искажена. Объектом лести может быть как 1 человек, так и целая категория людей.

Следующий вид лжи – лицемерие (=двуличие). Лицемерие – это поведение, прикрывающее злонаправленные цели источника лжи. То есть говори людям одно, делай – другое. Притворяйся той личностью, которая выгодна тебе, то есть которая нравится людям, твоему окружению. Лицемерие не основано на реальных фактах, но все равно, не является слабым видом лжи.

Следующий вид лжи – самозванство. Это присвоение чужого имени, либо должностного положения, либо профессиональных навыков, либо особых умений. То есть можно говорить всем, что ты доктор и брать деньги за нелегальные сеансы, либо можно притвориться экстрасенсом и брать деньги у наивных людей за «помощь». Так же можно притвориться государственным служащим, для того, чтобы проникнуть к кому-нибудь в жилище с целью хищения. Ещё есть притворство. Можно притвориться сильным, чтобы с тобой никто не стал враждовать. Либо притвориться слабым или глупым, чтобы тебя недооценивали твои враги. Следующий вид лжи – это коварство. Коварство – это злонамеренность, прикрытая показным доброжелательством. В коварстве есть и лицемерие, и притворство. Задавай вопросы, если что-то не понятно».

Эрнест: «Пока все ясно. Только надо это все ещё раз повторить у себя в голове, чтобы лучше усвоить».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения
Кровавый меридиан
Кровавый меридиан

Кормак Маккарти — современный американский классик главного калибра, лауреат Макартуровской стипендии «За гениальность», мастер сложных переживаний и нестандартного синтаксиса, хорошо известный нашему читателю романами «Старикам тут не место» (фильм братьев Коэн по этой книге получил четыре «Оскара»), «Дорога» (получил Пулицеровскую премию и также был экранизирован) и «Кони, кони…» (получил Национальную книжную премию США и был перенесён на экран Билли Бобом Торнтоном, главные роли исполнили Мэтт Дэймон и Пенелопа Крус). Но впервые Маккарти прославился именно романом «Кровавый меридиан, или Закатный багрянец на западе», именно после этой книги о нём заговорили не только литературные критики, но и широкая публика. Маститый англичанин Джон Бэнвилл, лауреат Букера, назвал этот роман «своего рода смесью Дантова "Ада", "Илиады" и "Моби Дика"». Главный герой «Кровавого меридиана», четырнадцатилетний подросток из Теннесси, известный лишь как «малец», становится героем новейшего эпоса, основанного на реальных событиях и обстоятельствах техасско-мексиканского пограничья середины XIX века, где бурно развивается рынок индейских скальпов…Впервые на русском.

Кормак Маккарти , КОРМАК МАККАРТИ

Приключения / Вестерн, про индейцев / Проза / Историческая проза / Современная проза / Вестерны