Читаем Коридор событий полностью

– Извините, господин Юн. Мы прибыли на станцию Фобос. Вам следует поторопиться на такси.

Немного пошатываясь после снотворного и перелета, он вышел из бокса и забрал багаж из рук разбудившего его андроида.

– Спасибо.

Тот слегка поклонился и пошел проверять остальные боксы.

Юн покинул сораль и оказался в просторном зале перевалочной станции, откуда можно было попасть в любую из доступных для человека точек космоса. Самый длительный перелет занял бы двадцать пять месяцев, до одной из дальних колоний переселенцев. Но молодой наблюдатель свернул направо и спустился в нижний зал. Там можно было заказать космическое такси – небольшие компактные корабли, которые летали до Земли и обратно.

На свободной стойке он приложил свой браслет к сканеру, и автоматический голос поприветствовал его:

– Добро пожаловать на Фобос, господин Юн. Рад, что вы снова здесь.

– Спасибо, гид. Также рад приветствовать тебя. Мне нужен корабль до станции Ка-лу.

Стойка слегка засветилась, и через пару секунд тот же голос произнес:

– Ваше такси на 345 платформе. Отправление через час.

Юн немного закатил глаза, поскольку хотел отправиться пораньше.

– Хорошо, гид. Еще раз спасибо. И до встречи, – крикнул он через плечо, уже отойдя от стойки.

– До встречи, господин Юн. Хорошего отдыха!

На экране появилось цифровое изображение ладони, которая помахивала платочком вслед Юну. Парень этого уже не видел.

Глава 4. Беда не приходит одна

Когда такси уже приблизилось к Земле настолько, что можно было различить белые росчерки облаков на ее зелено-голубой поверхности, Юн откинулся на сидение и закрыл глаза. Ему нравились звезды, которые сверкали вокруг, и Луна, по которой он уже соскучился.

Но слишком рано он возвращался, надо будет дома всё объяснять. Этого парень не любил.

Вдруг через закрытые веки он понял, что включился тревожный красный свет.

«Неужели какой-то мусор так близко на пути?» – подумал Юн.

Вскочив, он кинулся к центральному иллюминатору. То, что он увидел, поразило и всех пассажиров с пилотами.

За мгновения у небольшого шарика, который был Землёй, и которым только что любовался Юн, появилось нечто огромное, похожее на треугольный вытянутый кусок скалы. Только эта скала была раз в десять больше Земли. Объект светился легким светом. Земля же за миг стала окутанной зеленоватыми всполохами.

Люди в корабле молчали, они не понимали, что происходит. Одновременно появившееся чувство удивления и ужаса охватило каждого.

Казалось, что Земля сейчас же будет раздавлена вдруг возникшей глыбой. Юн не мог оторвать глаз. Он заметил, что эта скала будто обрублена по нижнему краю, слишком уж ровный срез.

– Срочно! – крикнул он пилоту. – Дайте мне свой гри-шлем!

Пилот вздрогнул от его возгласа, но отвернулся от ужасного зрелища и протянул ему свои очки.

Юн максимально приблизил изображение.


***

Как я и думал! Там есть разрыв пространства и времени…

Что же делать? Кто-то или что-то крадёт нашу планету! Я не понимаю, что можно сделать.

И пилоты совершенно не могут себя контролировать, надо отключить двигатели.

Так, вот здесь – щелк! И здесь.

Почти весь свет отключился от моих действий, сораль чуть качнуло.

– Что вы делаете?

Пилот крикнул мне, но не было времени объяснять. Связь еще работала, надо срочно передать информацию всем, кто может ее принять.


***

Такси больше не двигалось. Пилоты всё еще требовали объяснить, что происходит.

Юн коротко бросил, пока пересылал файлы с изображением и записями во все известные ему станции связи:

– Я отключил двигатели, чтобы мы не приближались. Нас не должно затянуть в тот разрыв.

Одна из пассажирок, судя по костюму, сотрудник ремонтной группы, спросила дрожащим голосом:

– Это ведь уничтожит планету, да?

Юн остановился, но потом продолжил набирать следующий в памяти адрес.

– Это похищение или что-то вроде того. Землю просто воруют у нас на глазах!

«Там же мама. И сестра», – подумал Юн, но не переставал вносить символы.

Отправив сообщения всем адресатам, он снял гри-шлем и отдал пилоту.

«Что же у вас происходит, родные?» – наблюдатель не мог перестать думать о семье.

Вдруг он закрыл рот обеими руками, чтобы не закричать, и согнулся вполовину от сильного волнения. На сердце ему стало очень плохо. Он не мог больше смотреть.

Огромный треугольный объект исчез. И Земля исчезла вместе с ним.

Глава 5. Потеря

Са убиралась у себя в комнате, когда вдруг яркое солнце резко погасло. Она кинулась к окну, и то, что она увидела, поразило ее.

– Мама!

Женщина уже осторожно вышла из дома и смотрела в небо.

Са подбежала к ней, и они посмотрели друг другу в глаза.

– Доченька, что же это?

Испуганные, они вдруг заметили, что от земли стал подниматься вверх танцующий зеленый свет. Он обтекал их тела, бегал между пальцев и улетал туда, к этой громадине, что загородила собой половину неба.

Са обернулась. Их дом, поля и всё, что было видно до горизонта, излучало этот свет, который улетал к небу хаотичными волнами.

Андроид не обращал никакого внимания на то, что по нему стелется сияние, и чистил овощи к обеду.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Сергей Пятыгин , Дэниел Абрахам , Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори

Приключения / Приключения для детей и подростков / Фантастика / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения