Читаем Кинофантастика полностью

Глава 5.

Выжить в одиночку на Марсе

Он красный, холодный и пустынный. Тем не менее ни одна планета не будоражила так сильно наше воображение, не вызывала столько грез, ни на одну не отправляли столько научных миссий. Роботы землян разъезжают по Марсу, а тем временем фильм «Марсианин» (Ридли Скотт, 2015), снятый по одноименной книге (Энди Вейер, 2011), демонстрирует, как астронавт МаркУотни выживает в одиночестве на Красной планете благодаря своим научным познаниям.

Эта эпопея вызывает в памяти приключения потерпевших кораблекрушение в романе Жюля Верна «Таинственный остров». Те оказываются на острове совершенно без всего и вынуждены возрождать там подобие цивилизации. В «Марсианине», как и в романе Жюля Верна, наука оказывается необходимым средством выживания и воплощается скорее в практическом применении, а не в теоретических изысканиях.

Подобные примеры мы находим в фильмах «Парни что надо» (Филип Кауфман, 1983), «Аполлон-13» (Рон Ховард, 1995), «Космические ковбои» (Клинт Иствуд, 2000), «Гравитация» (Альфонсо Куарон, 2013). В них человек остается один на один с враждебным космосом и может положиться только на свои способности, чтобы остаться в живых.

«Марсианин», воспевающий человеческий разум и адаптационные способности, говорит также о важности универсальных знаний: в критической ситуации чрезмерная специализация может оказаться вредной и даже опасной. В этом смысле фильм отличается от «Миссии на Марс» (Брайан де Пальма, 2000) и «Красной планеты» (Энтони Хоффман, 2000), повествующих о неудаче первых высадок людей на Марсе. В противовес их открытым финалам (картина Брайана де Пальмы завершается загадочным контактом с инопланетянами, картина Хоффмана — неконтролируемой мутацией, вызванной нарушениями условий среды) «Марсианин» делает упор на научности и реалистичности происходящего. Тем не менее реализм всех перипетий — это именно то, в чем позволительно усомниться…

Миссия «Арес-III»

Начнем с корабля «Гермес», доставляющего астронавтов на Марс в 2035 году. Первое наблюдение: он велик — гораздо больше «Аполлонов», на которых люди летали на Луну. Он выглядит даже шикарным: чего стоит огромное колесо, как в «Космической одиссее 2001 года», где создается искусственная гравитация[41]. Создание тяготения во время полугодового полета на Марс представляет интерес, но если без этого не обойтись, то это должна быть скорее гантель, а не колесо, — она лучше управляется и не такая дорогая. Так или иначе, общая длина «Гермеса» достигает 200 м, если учитывать заданный колесом масштаб.

Кроме того, корабль оснащен очень большими солнечными батареями, похожими на те, что стоят на МКС. На первый взгляд, это вполне логично, так как световой поток от Солнца уменьшается с расстоянием: до Марса доходит только 43 % света, если принять земную «дозу» за 100 %. Но было бы гораздо эффективнее предусмотреть на корабле небольшой ядерный реактор, менее массивный, но дающий столько же электроэнергии. Тем более что потребность корабля в энергии очень велика, ведь ему нужна постоянная тяга: обычных химических двигателей хватает для того, чтобы стартовать с Земли, но срок их службы не превышает нескольких минут. Если на «Гермесе» работает двигательная установка (мы несколько раз видим синий выброс из его сопла), то ее тяга вряд ли сильна. Такое возможно при электрической установке[42], принцип действия которой основан на разгоне ионизированных атомов. В романе Энди Вейера уточняется, что итоговое ускорение очень слабо — всего 2 мм/с2, но его достаточно для постоянной коррекции траектории и прибытия на Марс быстрее, чем обычным способом. Постоянная работа двигателя обеспечивает кораблю спасительную маневренность, когда экипаж решает вернуться на Марс за Марком Уотни.

Характер миссии «Арес III» напрямую восходит к сценарию «Прямо на Марс», предложенному аэрокосмическим инженером Робертом Зубриным и утвержденному НАСА для своей марсианской программы. Согласно ему, для такой экспедиции потребуется три корабля. Первый — главный, необходимый для того, чтобы долететь до Марса. Два других — это возвращаемый модуль (ERV) и марсианский спускаемый модуль (MAV). ERV останется на марсианской орбите и, как следует из его названия, послужит для возвращения астронавтов на Землю. MAV опустится на поверхность, а потом, после завершения миссии, доставит астронавтов на ERV.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Касл
Касл

Вот уже несколько лет телезрители по всему миру с нетерпением ждут выхода новых серий американского телесериала «Касл», рассказывающего детективные истории из жизни успешного писателя Ричарда Касла и сотрудника полиции Кетрин Беккет. Вы узнаете, почему для того, чтобы найти актрису на роль Кетрин Беккет, потребовалось устроить пробы для 125 актрис. Действительно ли Сьюзан Салливан, сыгравшая мать писателя, умудрилась победить в кастинге благодаря своей фотосессии для журнала Playboy? Что общего у Ричарда Касла и Брюса Уиллиса? Помимо описания всех персонажей, актеров, сыгравших их, сюжетов, сценариев, историй со съемочной площадки, в книге содержится подробный анализ криминальных историй, послуживших основой для романов о Никки Жаре. Гид станет настоящей энциклопедией для будущего автора детективов, ну или серийного убийцы. Ведь, как сказал однажды Ричард Касл: «…есть две категории людей, размышляющих об убийствах: маньяки и детективщики. Я из той, которой платят больше…»

Елена Владимировна Первушина

Кино
Все афоризмы
Все афоризмы

Первая самая полная публикация острот, анекдотов, афоризмов и шаржей гениальной актрисы, которая никогда не стеснялась в выражениях и умела рассмешить до слез и высмеять наповал, а ее забористые шутки, нецензурные откровения, площадная мудрость и «вредные советы» актуальны до сих пор!«Не найти такой задницы, через которую мы уже чего-то не сделали бы».«Надежный тыл почему-то всегда оказывается голой ж…й!»«Удача приходит ко всем. Только к некоторым – задом…»«Чтобы и овцы были целы, и волки сыты – нужно сожрать пастуха».«Не деньги портят людей, а люди – деньги!»«Деньги, конечно, грязь, но до чего же лечебная!»«Лучше уж не встретить мужчину своей мечты и думать, что вы просто разминулись, чем встретить и понять, что мечтала не о том…»«Красота – страшная сила, и с каждым годом всё страшнее и страшнее…»

Фаина Георгиевна Раневская

Кино / Прочее / Юмор
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов
Создание музыки для кино. Секреты ведущих голливудских композиторов

Музыка в фильме является одной из основополагающих его частей: именно она задает тон повествованию на экране и создает нужную атмосферу. Большая часть музыки остается в фильмах, но есть шедевры, перешагнувшие через экран и ставшие классикой. В этой книге собраны интервью с самыми известными голливудскими кинокомпозиторами, имена которых знает каждый киноман. Ханс Циммер, Александр Десплат, Говард Скор, Брайан Тайлер, Том Холкенборг – все они раскроют секреты своего мастерства, расскажут о том, где найти вдохновение и на каком этапе производства фильма они подключаются к процессу. Благодаря этому вы узнаете о том, как писалась музыка к самым известным фильмам в истории – «Король Лев», «Гарри Поттер», «Властелин колец», «Перл Харбор», «История игрушек», «Безумный Макс» и многим другим. Отличный подарок для меломанов и любителей кино!В формате a4.pdf сохранен издательский макет.

Мэтт Шрадер

Кино / Научпоп / Документальное